作者：izumi

封面：《3月的獅子》

TV動畫《3月的獅子》已于17年10月迎來第二季開播。第一季因忠實于原著的改編贏得了廣泛的贊譽，今季，制作方表示會延續(xù)這一優(yōu)良作風。akiba-souken采訪到了本作監(jiān)督新房昭之，聽他講述第二季的創(chuàng)作思路以及與制作相關(guān)的各種細節(jié)。原文鏈接

看過第一季的觀眾，肯定對動畫版在保留漫畫趣旨的同時，幾乎原封不動維持原作構(gòu)成的演出感到驚嘆。由此可見制作方尊重原作的制片方針。并且，新房監(jiān)督重申，他與制作團隊在第二季仍將繼續(xù)貫徹這一原則。

第一季的22話，描繪了原作5卷為止的內(nèi)容。據(jù)監(jiān)督講，最早制作方打算用2期（半年）的時間提煉壓縮8卷左右的內(nèi)容?？僧旈_始草擬系列構(gòu)成的時候才發(fā)現(xiàn)，原作擁有2期時長根本容納不下的海量信息。簡單粗暴的取此舍彼，顯然是對原作的失禮行為，最終，制作方?jīng)Q定轉(zhuǎn)而采用不緊不慢、順其自然的改編策略。而這中間最為令人糾結(jié)的是，原作漫畫每期連載的頁數(shù)不盡相同，且所包含的信息量更是多寡不均。此事迫使原作的擔當編輯每次都得想方設法各方協(xié)調(diào)，并為此大傷腦筋，而這一回，同樣的窘境落到了動畫版的制作者們的頭上。

按照業(yè)界不成文的慣例，通常動畫的一話大約會承載原作兩話左右的內(nèi)容。但這也只是大致原則，對于本作而言，常常難以實現(xiàn)。例如，上一季第1話只進行到原作Chapter 2的一半，剩下部分只得放到第2話里講。新房坦言，身為監(jiān)督，總是想力爭將讀者對漫畫的閱讀體驗，分毫不差地轉(zhuǎn)換成視覺觀賞體驗，可實際操作中不免會有這樣或那樣不盡如人意的地方。為盡可能達成目的，他總是同主創(chuàng)成員一次又一次地協(xié)商、研討，可以說，每話的取舍決斷都伴隨著一連串試錯與摸索。

有時，區(qū)區(qū)幾頁的漫畫，需要占據(jù)相當?shù)挠跋駮r長，而另一些時候，15頁的漫畫拍成動畫卻只有一閃而過的幾組鏡頭。因而，聽上去“忠于原著、穩(wěn)扎穩(wěn)打”的旗號，會傳遞出“無需動腦”的錯覺，但其實，片中的每一處都必須根據(jù)實際情況隨機應變，絕無輕松可言。

此次雖說劇本方面大量照搬了原作中的語句，但還是不得不對部分妙語佳句忍痛割愛，在先期征得羽海野老師同意的前提下，好幾話里都砍掉了一些臺詞。之所以早在腳本階段就投入如此之多的心力，一方面是為了便于及早定下各個鏡頭所需的時長。倘若腳本不細化到一定程度，便無法做出準確的預估。除此之外，還可以盡早挑出那些張冠李戴的臺詞，順便還能將究竟是內(nèi)心獨白，還是旁白的部分也提前查找出來，在來來回回與羽海野的溝通中，劇本幾易其稿。

在之前的訪談里新房監(jiān)督也談到過，《3月的獅子》的劇情，是在將棋館、川本家等幾大主要場景中輪流切換推進的。這些場景給人在時間感上有顯著的差別，這也是監(jiān)督在演出上有意為之。當然，要想渲染主人公桐山零的心理活動，有的是可供演出發(fā)揮的余地，但一個勁在這上面做文章，極易造成觀者的審美疲勞，因而他會有意識地在其間穿插原作中有或沒有的下到一半的棋譜。監(jiān)督給出的解釋是，原作微妙的意境，往往見仁見智，因此，他才特地利用“不易導致歧義”的棋譜來串場。這中間既有漫畫里出現(xiàn)過的棋局，也有專門請職業(yè)棋手幫忙制作的棋譜。

上述棋譜并不保證一定能在正劇中派上用場，但正所謂有備無患，到時便可直接用于過度轉(zhuǎn)場。時間分配上，首先自然是要確保棋手落子后思考接下來棋路的演繹空間，從這層意義上講，棋譜也不可或缺。此外，為更好地了解棋室內(nèi)部構(gòu)造等細節(jié)，制作方還派遣外景隊去將棋會館實地采風。不過，這次并未對棋士進行取材。對此，監(jiān)督的觀點是，或許原作中的登場人物的確有現(xiàn)實中的參考原型，但動畫創(chuàng)作的主旨是遵循漫畫原版。就算作為原型的取材對象與角色極其近似，但也難免會產(chǎn)生偏差。過于拓展想象的空間，很容易塑造出異于原作的形象，因而沒有采訪棋士。

這話容易讓人聯(lián)想到，迄今為止，新房監(jiān)督參與改編的動畫大都給人高度還原原作的印象，但監(jiān)督在此鄭重澄清，動畫版和原作到底是一模一樣，還是面目全非，呈現(xiàn)何種的效果，全憑制作委員會說了算，他從來就沒有權(quán)利擅自決定。說白了，制作費是人家委員會出的，全憑他個人的主觀臆斷瞎做一個東西出來毫無意義。

監(jiān)督還指出，多數(shù)情形下，作者還會主動要求動畫版和同原作走不一樣的路線。尤其老早那些由游戲改編的作品，經(jīng)常能看到游戲歸游戲，動畫歸動畫，借來角色自由發(fā)揮的例子。但也有粉絲們是想看游戲動畫化版本，這部分人或許會因為失望而給差評。因而，最好還是走原作粉能夠接受的路線，與原作者共同努力，取悅粉絲，這也是新房監(jiān)督做片的一貫宗旨。

此處話題一轉(zhuǎn)，說到動畫版第一與第二季間的空檔，日本將棋界迎來了藤井聰太四段這顆冉冉升起的新星，此事引起了日本社會各方的關(guān)注。監(jiān)督認為，這與原作在市場上走俏不無關(guān)聯(lián)。從前《大飯桶》（《ドカベン》）大熱那會兒，職業(yè)棒球手香川伸行就廣受矚目，等到《柔道少女》（《YAWARA!》原作：浦澤直樹）暢銷的時候，柔道家谷亮子選手又成了熱點人物。但凡作品的題材踩準了時代的脈搏，都會引發(fā)類似的現(xiàn)象。反過來，也可將其當作衡量該作品有否滲入社會生活，掀起熱潮的標志。

而羽海野老師正好把握住了這股潮流，并且，其超前的想象力還得到了后續(xù)事實的有力佐證。因為，眼見著漫畫故事里，還在上初中的職業(yè)棋手一路過關(guān)斬將順利晉級，多數(shù)人會感嘆那不過是戲里的人生，不能太當真。而恰巧就在動畫第二季開播的前夕，雷同的事情竟然真的在將棋界得到了印證，不能不說是冥冥中自有注定，也令監(jiān)督頗感欣喜。

漫畫連載進入了第10個年頭，藤井四段屬于在社會關(guān)注度日漸高漲的形式下，成長起來的那代棋手中的一名代表。且不單單是藤井，與劇中登場角色性情相似的棋手，在現(xiàn)實中大有人在。隨著棋手們熒屏曝光率的日益提高，漫畫、動畫版也愈加具有信服力，更便于觀眾們的理解。

接著，話題一轉(zhuǎn)，聊起今年3～4月份先后公開的真人劇場版前、后篇。據(jù)說公映后口碑不錯，新房監(jiān)督也對劇場版大加贊賞，說神木隆之介扮演的零，把將棋少年那種缺乏運動神經(jīng)的感覺傳達得惟妙惟肖，以至于他強烈推薦作畫人員拿來借鑒。再有就是，監(jiān)督想讓第二季里的將棋棋子更接近真人版。因為真人劇場版對動畫第二季的制作大有裨益，所以，監(jiān)督建議未能移步電影院觀影的各位，可以看下已發(fā)售的電影BD/DVD。

談及神木的演技，新房用“會動的零”來形容其在劇場版中的存在感，演員在劇中的表演已經(jīng)自然流暢讓監(jiān)督要求畫師們觀摩學習的程度，再配合影片帥氣的演出，監(jiān)督說自己就這么分分鐘被神木圈粉了。

至于對桐山零的看法，雖然新房監(jiān)督很能理解對方的感受，但也強調(diào)，自己與人物并沒有什么共通之處。只不過，這種以男性為主角的片子，情感代入相對容易些，照著“男孩就是這個樣子”的感覺來即可。第一季時監(jiān)督便如此操作，在第二季，他還想再刻意保持距離，站在客觀的視角描寫人物。

因為在新房看來，零并未長進很多。再說，人哪能那么輕易就成長了。零至多也就是比以往略微愛笑些，或是能主動給二海堂打個電話而已。甚至很難斷言，上述種種算不算得上是成長。但對監(jiān)督和全體制作人員而言，看著零這孩子會給人打電話了，試著去體諒二海堂的心情了，一點點開始有人情味了，即便只是些細微的轉(zhuǎn)變，還是挺開心的。新房監(jiān)督說，自己早年也差不多就那德性，也就比較能感同身受。因而，做片子的時候，有種在為過去的自己加油的感覺。

然而，雖然零不再一個人吃飯，但他仍舊常常獨自在家下詰將棋（動畫里略去了這部分場景）。也就是說，零的生活基本維持原樣。因而，他內(nèi)心的孤獨感一切照舊，只是對外界的反應，反映在表情上比以前多些罷了。

而零對將棋表現(xiàn)出的專注，并非全部出自喜好，其中還包含著對安身立命的無奈抉擇，也因此與各式各樣的人生出了紐帶。據(jù)監(jiān)督猜測，當事人還沒有完全喜歡上將棋，但遲早有一天，零必須得正視這一點，也就意味著，他要重新審視往日的自己，對那一刻所做的決定今后命運的選擇，正確與否做一個判斷。要是當下零能夠接納“自己喜歡上了曾經(jīng)討厭的將棋”的事實，也不乏是一種成長，但他似乎還沒能徹底看開，因而，長進與否尚值得商榷。

制作方面，因為第二季制作現(xiàn)場大都是第一季時的老面孔，所以團隊協(xié)作非常融洽，且此后加入進來的人員也都十分賣力，帶動總體水準不斷提升。另外，聲優(yōu)們在錄制現(xiàn)場也都是全力以赴的狀態(tài)。

制作團隊的表現(xiàn)讓監(jiān)督很放心，而讓他最擔心的是，害怕自己的情緒被原作牽著鼻子走。他坦言，好幾次險些就要淪陷在羽海野老師驚人的創(chuàng)造力面前。做第一季時，他就已經(jīng)體會過這種在對作品做深入思考時陷入的不知所措的迷茫。監(jiān)督唯恐因入戲過深，而喪失對作品的客觀判斷，可閱讀原作時常讓他有逐步深陷泥沼的感覺，一旦在此過程中設身處地地與角色做換位思考，便更會如困獸猶斗般在原地徘徊掙扎，無休無止。

之后，聊到了根據(jù)制作方公布的情報，第二季里會有日向與“欺凌”展開斗爭的橋段，并且，該段內(nèi)容還與文部科學省開展協(xié)作，特意制作了題為“與未成年人欺凌問題相關(guān)的SOS訊號普及”的海報。

對于“欺凌”的提法，監(jiān)督多少感到有些語病。但制作過程本身還是讓他覺得很有意義，由于涉及沉重話題，演出方面也讓他費了不少腦筋。由此，回想當年在做《魔法少女小圓》的情形亦是如此，且此類嚴肅內(nèi)容能夠讓制作者感受到更多的充實感。正因為監(jiān)督所處的年代，欺凌問題并不像眼下這般嚴重，也讓他領(lǐng)略到時下的世態(tài)炎涼。只不過，在設計演出時，他本著不偏袒任何一方的立場，力求中立地闡述事實。當然，如果要摻雜主觀情感，則既可以采取指責欺人者的模式，也可以是采取責備被欺者的畫法。但監(jiān)督主張，最好不要用演出手法強加誘導，而應該交由觀眾評判。此種做法，與原作中并未對欺人者實施懲戒是一個道理。監(jiān)督所期盼的最佳結(jié)果是，能夠讓觀眾邊看邊對“行為背后的成因”多做探究。

說到第二季的看點，因為第二季的制作緊接著第一季進行，主創(chuàng)成員又基本不變，自然而然各部門的聯(lián)動變得更加順暢有序了。且有了第一季的積累，無論在演出、作畫、還是聲優(yōu)間的配合都更為默契協(xié)調(diào)，這在近期的動畫制作里已屬難得。最后，監(jiān)督希望大家能對在各個方面有所升級的第二季多多捧場。

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