羊廷牧，1986年出生，中國人民大學(xué)本科畢業(yè)，后跨專業(yè)考入北京電影學(xué)院，碩士畢業(yè)后進(jìn)入慈文紫光任制作總監(jiān)，現(xiàn)在日本參與動(dòng)畫制作。參與過《摩爾莊園》系列、《神秘世界歷險(xiǎn)記》系列、《大魚海棠》等十余部國產(chǎn)動(dòng)畫電影的主創(chuàng)工作，pv短片《影之刃2》、《拜見女皇陛下》等都在觀眾里獲得了較高評(píng)價(jià)。

——話說回來進(jìn)入北京電影學(xué)院之后，你又是如何學(xué)習(xí)的呢？在動(dòng)畫方面，學(xué)校能教的你肯定很有限。

羊：其實(shí)在學(xué)校里我更加偏向于學(xué)習(xí)實(shí)拍片方面的東西，比如攝影啊聲音啊，更多時(shí)間花在接動(dòng)畫公司的活兒。因?yàn)槲覜]有所屬，所以什么公司的活兒都可以接，分鏡背景都有。相對(duì)于學(xué)校，其實(shí)是在動(dòng)畫制作現(xiàn)場學(xué)到的更多。

——就是說雖然你還是學(xué)生，但是實(shí)際上已經(jīng)就業(yè)了。那么研究生畢業(yè)前和畢業(yè)后工作上有啥變化嗎？

羊：其實(shí)變化不算太大，不過學(xué)生時(shí)期是自由身，畢業(yè)之后則是去了慈文紫光做制作總監(jiān)。

——為什么能一下子擔(dān)任那么重要的職位？

羊：因?yàn)槲冶旧碓诒本┻@個(gè)圈子里的評(píng)價(jià)還不錯(cuò)吧，當(dāng)時(shí)還被稱為“活王”（笑）。

——干活的活？（笑）

羊：是，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)一個(gè)月畫了四五十分鐘的分鏡，一個(gè)朋友來抱怨“你把活都干了，我們都沒活干了”（笑）

而且我接觸動(dòng)畫電影項(xiàng)目很早，08年的時(shí)候就開始接觸動(dòng)畫電影項(xiàng)目，研究生畢業(yè)的時(shí)候已經(jīng)經(jīng)歷過至少三四部的動(dòng)畫電影從零開始到最后上映的過程。加上二維動(dòng)畫的絕大多數(shù)環(huán)節(jié)我都可以自己上手做，所以對(duì)一個(gè)動(dòng)畫作品是怎么做出來比較有整體意識(shí)和控制力吧。

慈文紫光和有妖氣聯(lián)合出品的《拜見女皇陛下》的動(dòng)畫，羊廷牧擔(dān)任導(dǎo)演。

——所以說你不算一個(gè)科班出身的動(dòng)畫人，并不是學(xué)院派啊。你覺得學(xué)校里出來的和直接進(jìn)動(dòng)畫公司有什么差別嗎？

羊：一般情況下，到正規(guī)專業(yè)院校會(huì)讓視野更開闊，比如說在北京電影學(xué)院或者中國傳媒大學(xué)，老師會(huì)帶你看更多不同類型不同風(fēng)格的片子，這樣還是會(huì)有幫助的。第二是在學(xué)校里有機(jī)會(huì)自己完整做一個(gè)片子，進(jìn)入行業(yè)開始工作之后干這事是非常困難的，很難有這種機(jī)會(huì)。不過如果真想學(xué)到動(dòng)畫制作的實(shí)戰(zhàn)技術(shù)，那還是在行業(yè)內(nèi)學(xué)得快學(xué)得好 。

——其實(shí)比如剛才說的中傳北影，畢業(yè)設(shè)計(jì)能出現(xiàn)很多質(zhì)量非常高的片子，但是似乎這些人才很難和工業(yè)流程接頭？

羊：因?yàn)樽约鹤龆唐凸I(yè)流水線差別是很大的。自己個(gè)人或者一個(gè)小組做一個(gè)片子，每個(gè)環(huán)節(jié)都在加分，一段成片后期合一遍可以馬上看到哪個(gè)部分不舒服，可以退出去對(duì)這個(gè)部分進(jìn)行修改，這樣可以反反復(fù)復(fù)試，試到滿意為止，甚至最后試出來的效果和最早設(shè)想的已經(jīng)完全是不同方向了。而到了工業(yè)流水線，大的效果方向是定死的，而且基本上每個(gè)環(huán)節(jié)都在減分。流水線一步一步做下去是不能倒回來的，倒回來就會(huì)花費(fèi)制作周期和成本。這種情況下就非常考驗(yàn)制作者對(duì)每個(gè)環(huán)節(jié)的預(yù)判能力，這種能力不在流水線中工作過是很難培養(yǎng)的。

現(xiàn)在的確有很多天才，他們用自己的一套方法做個(gè)完整的片子能做得很順手，但是要和行業(yè)銜接的時(shí)候，卻不知道只做流水線當(dāng)中的一個(gè)局部的時(shí)候，怎樣才能做好。因?yàn)殚L期以來，他都是習(xí)慣了看著最后成品，靠直覺來判斷的，到了工業(yè)流水線，把環(huán)節(jié)一個(gè)個(gè)細(xì)分后，對(duì)單獨(dú)其中某個(gè)環(huán)節(jié)應(yīng)該做到哪個(gè)度，才能和別人的其它環(huán)節(jié)配合，就缺少經(jīng)驗(yàn)，把握不準(zhǔn)感覺了。

工業(yè)生產(chǎn)畢竟是團(tuán)隊(duì)作業(yè)，環(huán)節(jié)標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)置和審核，以及環(huán)節(jié)之間的溝通這些并不比畫畫來得次要。而這類能力在個(gè)人制作里是幾乎得不到鍛煉和累積的。

——另外適應(yīng)性的方面可以也有問題吧，個(gè)人做片可以挑自己喜歡的做，而到了行業(yè)中可能什么都得做。

羊：嗯，這和命題作文和自由發(fā)揮一樣，完全是兩碼事。命題作文更考驗(yàn)技術(shù)，因?yàn)槟阈枰龅氖莿e人的想象中的感覺。需要對(duì)“哪種細(xì)節(jié)技術(shù)會(huì)帶來怎樣的視覺和心理效果”這方面有相對(duì)精確的理解才行。而個(gè)人自己做就是看自己的感覺，自己怎么看得舒服就怎么來，可能并不真的了解本質(zhì)的技術(shù)原理，只是反復(fù)調(diào)試出一個(gè)不錯(cuò)的效果就保留下來了。這種習(xí)慣到了命題作文的情況就會(huì)非常被動(dòng)。試出了一個(gè)看起來不錯(cuò)的視覺效果卻不符合導(dǎo)演要求的情境，要想符合情境又畫不出好效果。

——最近產(chǎn)生做動(dòng)畫興趣的人很多，但是動(dòng)畫中有很多不同的職位，比如作畫、美術(shù)、攝影、演出等等，那么新人該如何選擇個(gè)人方向呢？

羊：這個(gè)問題對(duì)大多數(shù)準(zhǔn)備入行的年輕人來說，確實(shí)令人迷茫。我一般會(huì)在面試的時(shí)候也會(huì)和應(yīng)聘者聊到這方面話題，幫助他做判斷。簡單說，我把剛?cè)胄械膭?chuàng)作類人才大致分為三個(gè)大方向：原動(dòng)畫、背景、后期。如果入行時(shí)某一方向的技能本身有相對(duì)優(yōu)勢(shì)的，那就先選擇自己擅長的領(lǐng)域，先能保證糊口，并且最好把原有技能累積到行業(yè)均值以上，之后隨著對(duì)行業(yè)有更多了解后再考慮要不要轉(zhuǎn)方向。

如果因?yàn)槿齻€(gè)方面的技能點(diǎn)都差不多而產(chǎn)生猶豫的，那未來想做導(dǎo)演或者喜歡畫動(dòng)態(tài)的人，就建議接受原動(dòng)畫的訓(xùn)練，這樣即使以后轉(zhuǎn)成分鏡、導(dǎo)演后，對(duì)現(xiàn)場的控制力會(huì)強(qiáng)很多，因?yàn)樵趧?dòng)畫里能控制原動(dòng)畫就相當(dāng)于在實(shí)拍中能控制演員，這對(duì)導(dǎo)演來說是至關(guān)重要的技能之一。而那種對(duì)單幅畫面和美術(shù)風(fēng)格非常執(zhí)著、未來想發(fā)展成類似藝術(shù)總監(jiān)的人，則建議從背景入手。因?yàn)橐粋€(gè)動(dòng)畫，大的氛圍、世界觀首先是靠背景、色彩呈現(xiàn)出來的，有背景能力的人會(huì)比只能畫人物的人，更容易控制和傳達(dá)整體方向。而如果是想成為能對(duì)生產(chǎn)環(huán)節(jié)總控管理的人，比如未來成為制作總監(jiān)的，則比較建議從后期做起。因?yàn)楹笃谌藛T往往面臨前面環(huán)節(jié)拖周期后對(duì)后續(xù)工作的影響，以及前面環(huán)節(jié)素材準(zhǔn)備得亂七八糟，自己要幫著擦屁股，這些令人深惡痛絕的經(jīng)驗(yàn)，會(huì)讓你對(duì)周期和素材準(zhǔn)備更加敏感，而且對(duì)各個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)的整體平衡感有幫助。

其實(shí)問起新人未來有什么規(guī)劃，最常見的就是想做導(dǎo)演，而這常常是因?yàn)椴涣私鈱?dǎo)演的實(shí)際都要干啥導(dǎo)致的。導(dǎo)演需要管很多雜七雜八的事情，和老板談、和音樂人談、和各部門負(fù)責(zé)人談、和外包團(tuán)隊(duì)談等等，這些事往往和具體的“創(chuàng)作”沒有關(guān)系。就我經(jīng)驗(yàn)而言，那些非常喜歡畫畫、對(duì)自己畫出來的東西有執(zhí)著的人，一般是不大適合做（長片）導(dǎo)演的，因?yàn)閷?dǎo)演很多時(shí)候根本沒時(shí)間自己畫，而且面對(duì)交上來的稿件、面對(duì)周期，永遠(yuǎn)在面臨“選擇和放棄”。這和下面具體創(chuàng)作的人是不同的，下面的人只用管自己手頭的創(chuàng)作，反而沒有這么多壓力。其實(shí)，很多人腦海里想象中的導(dǎo)演的工作，更像是日本動(dòng)畫制作環(huán)節(jié)里演出在做的事，而非監(jiān)督在做的。

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