賞析一首教材以外的詞吧。

這是一首我非常喜歡的詞，其作者是宋代詞人萬俟詠。這位老哥是徽宗朝人士，生平貫通了北宋與南宋，見證了宋王朝的衰敗。他的詞是婉約一派，頗有劉永之風(fēng)，大約存世的有幾十首詞。

我個(gè)人是不喜歡婉約風(fēng)格的，詞分豪放，婉約，本無高下之分。但是宋代詞人大多陶醉在一派繁華溫柔的氣象之中，失去了盛唐昂揚(yáng)之姿，于我的性格頗不相合。所以早年學(xué)蒙，都是讀豪放派詞人的作品，尤其以稼軒，東坡為最愛。

但這首長(zhǎng)相思是個(gè)例外。一次偶然，在我的一本詩詞典籍中翻到了這首詞，初讀只覺文辭簡(jiǎn)練雋永，越是細(xì)品，則越是驚訝于作者的詩才。

話不多說，我們先看看這首詞的全文。

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無限情。

夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。

詞人寫的是雨景，但通篇無有一個(gè)雨字，卻把個(gè)雨描寫的淋漓盡致。而透過雨的表象，抒發(fā)的卻是一個(gè)愁字。無一字說愁，卻把輾轉(zhuǎn)反則內(nèi)心煎熬展現(xiàn)的躍然紙上。文字運(yùn)用到了這種程度，堪稱一絕。尤其是整首詞字?jǐn)?shù)只有三十六字，區(qū)區(qū)幾十個(gè)字能表達(dá)如此豐富的情感，說是神來之筆也不過分。

作者開篇寫到，一聲聲，一更更，沒提半個(gè)雨字。但把夜雨的綿密，執(zhí)著充分展現(xiàn)了出來。而且從側(cè)面表現(xiàn)出了作者內(nèi)心的煩悶，夜深人靜，無心睡眠，卻在這數(shù)著雨點(diǎn)，數(shù)了一更又一更。此時(shí)詩人的心情是何等煩躁與凄苦。只六個(gè)字就讓人看到了作者當(dāng)時(shí)的心境。

窗外芭蕉窗里燈一句，應(yīng)是與前面互文，加深了靜夜思愁的情緒。雨打芭蕉，讓人一下子就仿佛身臨其境，聽到了那惹人愁緒的雨點(diǎn)落下。屋中如豆的孤燈，更凸顯了作者獨(dú)坐憑窗，難以入眠的寂寥。此時(shí)無限情一句，有不少人都解讀為作者是思念伊人，聽著雨聲，看著燈燭亦覺柔情。我卻覺得不是這樣，無限情應(yīng)是無限的情緒無限的思量，都無奈的付與空處，是欲說還休，無聲勝有聲之意。

作者的心境應(yīng)當(dāng)是千言萬語不知當(dāng)說與誰聽，孤燈夜雨相加，心情更加的煩亂。

下闋，夢(mèng)難成，恨難平，就是順延著這種情緒。如果前一秒還是滿眼生情，下一瞬，怎么就難成難平了呢。正是因?yàn)闈M腔的愁緒，所以想要入夢(mèng)而不得。寂寞的雨夜，越是睡不著，反而越是想到那些使人煩悶憂愁的事情，惡性循環(huán)，越睡不著，越是愁，越是煩。

不道愁人不喜聽，空階滴到明。但是不作美的天公不作美的雨，卻逼著你聽著這讓人苦悶的雨聲，一直聽到了天明。一夜無眠，始終都在輾轉(zhuǎn)反側(cè)之中，而且又巧妙的對(duì)應(yīng)上了開篇所說的“一更更”，完美閉環(huán)，相互映照。

一個(gè)愁悶的人，在凄風(fēng)苦雨中一夜難眠的形象躍然紙上。激起讀者的強(qiáng)烈共鳴，但作者卻只用了三十六字啊。文筆的洗練與精彩不過于此。欲寫愁，卻說雨；說的是雨，卻通篇不提一個(gè)雨字。華夏文人的含蓄飄逸，遣詞造句的巧妙，怎不讓人心折。

這也正是，向來喜歡豪放詞風(fēng)的我，對(duì)它愛不釋手的原因。

這首詞沒有華麗的詞語，沒有胼四儷六的浮夸，用最樸素通俗的詞句，把個(gè)人的情緒表達(dá)的如此飽滿。這才是正經(jīng)行文的功夫，于平凡之中見不凡，于樸素之中見真性情。可以說是學(xué)習(xí)詩詞的優(yōu)秀范文。

作者另一首，長(zhǎng)相思·山驛也是佳作。其中樓外涼蟾一暈生，幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。更是難得的佳句。大家若有興趣，可以去品讀品讀。