? ? ? ? ? 當(dāng)你初次打到永夜抄四面關(guān)底，聽到了這首曲子時，有沒有被它那動感的節(jié)拍所震撼到呢？博麗靈夢作為東方的第一主角，其最具有代表性的主題曲——少女綺想曲中，自然有很多的作曲技巧與藝術(shù)在里面的，此時，我猜有人會說，這不就是zun喝多了后一拍腦瓜子寫出來的嗎？雖說是隨便寫的，但其中也不乏有值得我們深挖的點。

? ? ? ? 從主旋律來看，這首曲子可以分為主歌，副歌和東方曲特有的“暴走鋼琴”三部分組成，這三個部分不是孤立的，而是相互聯(lián)系的。其中副歌部分每組是由5個相同的構(gòu)成的，是這首曲子最具代表性的存在，這種作曲方法可以類比語文上的“重復(fù)”，強有力的勾勒出其旋律線條，奠定整首曲子激昂，充滿斗戰(zhàn)風(fēng)味的感情基調(diào)，表現(xiàn)了靈夢不怕困難，敢于伸張正義，解決異變的“城管”精神，也是其“博麗”之所在。主歌部分往往在“暴走鋼琴”前后，對曲子的過渡及絲滑轉(zhuǎn)調(diào)起銜接作用，主歌旋律本身呈現(xiàn)上升趨勢，也側(cè)面反應(yīng)了靈夢越來越強的戰(zhàn)斗力。至于暴走鋼琴部分了，在我開來，這是這首曲子的精髓所在，如果說副歌旋律體現(xiàn)的是靈夢的“威嚴(yán)性”，那么暴走鋼琴體現(xiàn)的就是靈夢的“靈活性”，其采用大量十六分音符緊密排列，極具感染力和表現(xiàn)力，勾勒出音調(diào)升—降—升—降—升—降的S形旋律線條，也表現(xiàn)了靈夢在解決異變時的聰明智慧，可謂是其“靈”之所在。

? ? ? ? 從結(jié)構(gòu)來看，這首曲子先是用一個漸強來引入，緊接著第7秒就是高潮旋律，從第20秒起，在此基礎(chǔ)上加入暴走鋼琴，與副歌相配合，在大概31秒時，副歌又戛然而止，到第38秒，主歌才第一次出現(xiàn)，并持續(xù)到1分25秒，接著是暴走鋼琴的第二次出現(xiàn)，同時調(diào)式由#F調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)镚調(diào)，在1分38秒，副歌第二次出現(xiàn)，與暴走鋼琴相配合，此時鼓點消失，再持續(xù)到1分50秒，主歌第二次出現(xiàn)，調(diào)式又由G調(diào)變?yōu)镋調(diào)，在2分14秒時，仍是主歌，調(diào)式由E調(diào)變回F調(diào)，并持續(xù)到2分38秒，副歌第三次出現(xiàn)，完成一個循環(huán)。 ????????????????????????????

? ? ? ? ?從主歌、副歌及暴走鋼琴的出現(xiàn)順序來看，這首曲子基本沒有什么前搖，上來沒幾秒就是氣勢如虹的副歌，是典型的“高潮開場”型的曲子，這很好的暗示了靈夢是東方中“夢想天生”的主角的這一設(shè)定。其實這種開頭方式在東方曲中并不算常見，雖然墨染櫻和竹取飛翔也是高潮旋律開場，但都不算激烈。相比之下，多數(shù)東方曲還是像信仰是為了虛幻之人那樣，循序漸進的從主歌過渡到高潮。像少女綺想曲這種“開幕雷擊”的霸氣開頭，也最能與有著“赤色殺人魔”之稱的靈夢的形象相呼應(yīng)。

? ? ? ?說到東方曲，就不得不說其標(biāo)志性的轉(zhuǎn)調(diào)。這首曲子通過#F—G—E—F的循環(huán)轉(zhuǎn)調(diào)的方式，不僅增添了其旋律的曲折性和豐富性，一次次的轉(zhuǎn)調(diào)還暗示者一次次場景的切換，表現(xiàn)出靈夢在面對各種異變時的隨機應(yīng)變性。這首曲子的轉(zhuǎn)調(diào)主要在主歌和暴走鋼琴的銜接處，轉(zhuǎn)調(diào)前雖然沒有明顯前兆，但轉(zhuǎn)的卻平滑流暢，不顯突兀。

? ? ? ?說完了作為“血肉”的旋律部分，接下來就要說作為“骨架”的節(jié)奏部分了。大家不難聽出這是一首明顯的4/4拍的曲子，其曲速度更是達(dá)到了驚人的160bpm，無論是節(jié)奏感還是曲速，都絲毫不亞于像千本櫻這樣的洗腦神曲，這把靈夢作戰(zhàn)時的動態(tài)美展現(xiàn)的淋漓盡致。從鼓點來看，這首曲子軍鼓的鼓點較為密集，踩镲也被頻頻使用，特別是在轉(zhuǎn)調(diào)處或主副歌切換處，加入軍鼓的連續(xù)快速敲擊，不僅增強了曲子的緊張感和急迫感，也助于填補轉(zhuǎn)調(diào)時的空白，幫助其平滑轉(zhuǎn)調(diào)。也就是說，少女綺想曲為什么這么帶感，與其特有的“東方搖滾風(fēng)”是脫不了干系的。

? ? ? ? 最后，我想說一下這首曲子所用到的樂器。大家都能聽出來，與戀色或心之所在等曲子相比，少女綺想曲中并沒有明顯的用到zun號，所以，這首曲子沒有靈魂?不，其實zun號并非適用于每一個角色，一般來說號的聲音是占有一定時長的，而少女綺想曲所運用的電子合成音色短促有力，特別是副歌，富有彈跳感，不拉長音，恰恰呼應(yīng)了靈夢解決異變的效率之高，不拖泥帶水。

? ? ? ?綜上所述，少女綺想曲盡管說是zun隨隨便便寫出來的，但可謂是為靈夢量身定制的曲子了，或許他自己也沒想這么多，恰恰就是他作曲時無拘無束的隨性，才能做出一個個如此生動鮮明的東方曲吧。

? ? ? ? 大家對此又有什么看法呢，或想讓我做哪首曲子的鑒賞呢？歡迎把你的想法打在評論區(qū)，你們的支持是我更新的最大動力。