今天是國(guó)慶節(jié)，我想應(yīng)該有很多人和我一樣，在假期里找不到事情做，因?yàn)闆]什么社交，也不想出去看人從眾，除了在家打人機(jī)游戲，看看NPG的網(wǎng)店之類的，還能干點(diǎn)啥呢？

鎮(zhèn)樓圖必須是我的終極幻想-森澤佳奈

像這種百無(wú)聊賴的情況下，當(dāng)然是找?guī)撞侩娪翱矗劣诳词裁措娪?，我站在個(gè)人角度做個(gè)推薦。

我最近看得比較多的，是菲律賓的電影，就最近兩年的電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，菲律賓電影好像沒出什么高分好片，反而說(shuō)比較小眾，也正是因?yàn)楸容^小眾，菲律賓電影也是有點(diǎn)想通過其他方式去刺激電影市場(chǎng)的意思。

這就跟上世紀(jì)六七十年代的日本電影市場(chǎng)有點(diǎn)類似，也是在這種背景之下，近兩年也出現(xiàn)了幾部我覺得還不錯(cuò)的電影。

比如說(shuō)：《天蝎座之夜3》

《天蝎座之夜3》在某瓣評(píng)分6.6，IMDB評(píng)分7.1，用一句話來(lái)形容就是，這是一部把香艷與驚悚做得張力十足的電影，主演被稱為是菲版“十塊錢里美”的【Christine Bermas】，演技很有張力的一個(gè)女孩。

而這部劇的主創(chuàng)陣容也可以說(shuō)是蠻強(qiáng)的，導(dǎo)演是曾經(jīng)寫出《街邊少女利勒特》劇本的Roy Iglesias，《街邊少女利勒特》也是一部不錯(cuò)的電影，但是不推薦看，話題非常沉重，看完難受了很久。

但可以肯定的是，Roy的編劇能力是不錯(cuò)的，這也變相的讓《天蝎座之夜3》充滿了槽點(diǎn)。

因?yàn)椤短煨?》實(shí)際上是一部抄襲產(chǎn)物，有人認(rèn)為它整體的故事框架都與某部2001年的韓國(guó)電影有著很高的重合度，說(shuō)這是抄襲翻拍了韓國(guó)電影。

但是這里還真不是抄了韓國(guó)電影，某部韓國(guó)電影實(shí)際上也是抄襲產(chǎn)物，抄的是上世紀(jì)八十年代菲律賓電影的《天蝎座之夜》，這屬于無(wú)限套娃的抄襲，同一個(gè)故事框架水了三遍。

但是還是要說(shuō)一下這個(gè)導(dǎo)演的編劇能力，抄肯定是抄了初代版本，而且抄了很多，但是抄出了自己要表達(dá)的思想，把整個(gè)故事都內(nèi)涵了一遍，從大學(xué)生、為菲律賓權(quán)貴做黑事的“保鏢”、年輕的女人、酒吧的時(shí)尚女孩，幾個(gè)不同的身份的人聚在一座老房子里，房子外面是頻繁的槍擊案與動(dòng)蕩，房子里卻是對(duì)外面不聞不問的聲色犬馬，這是有它想表達(dá)的隱喻，實(shí)際上也是潛藏了一段“底層人員在動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境之下，已經(jīng)變成了什么都無(wú)所謂”的狀態(tài)。

第二部推薦的電影是：《原始森林》

某瓣5.6，IMDB只有3分，用一句話來(lái)形容這部電影就是：用超強(qiáng)的陣容拍了個(gè)超爛的劇本。

關(guān)于這部電影的陣容，導(dǎo)演是【布里蘭特·曼多薩】，近代電影史也算是教材的一位菲律賓電影人，他是第一個(gè)將菲律賓電影帶進(jìn)戛納的導(dǎo)演，也是戛納電影節(jié)的?？停瑧{他的面子，演員陣容肯定是不會(huì)差的，個(gè)頂個(gè)的美女全都來(lái)了，影帝也來(lái)了。

所以為什么IMDB只給了3分呢？因?yàn)槟銦o(wú)法想象這樣的陣容竟然拍出了這么個(gè)爛本子，但是這個(gè)劇本真的有那么爛嗎？

我是覺得這劇本很爛，但又可以說(shuō)很高級(jí)。

它有著一個(gè)很高級(jí)的立意：非法砍伐，森林退化，人口販賣，拐賣婦女，養(yǎng)育缺失，權(quán)貴的黑幕、貧窮的問題等等等等，編劇要表達(dá)的東西太多也太復(fù)雜了，話題也太沉重了，這個(gè)劇本應(yīng)該說(shuō)是卯足了力氣，要一口氣把一谷腦的問題都融入到一個(gè)故事里。

比如說(shuō)拐賣女孩的人販子要養(yǎng)活自己一家子，把自己的靈魂賣了當(dāng)魔鬼，比如曾經(jīng)是受害者的老板娘，卻將屠刀對(duì)向了新的受害者，比如說(shuō)被賣的女孩哭著逃回家，她唯一的親人卻叫她回去，對(duì)她說(shuō)“你即使去了馬尼拉也是當(dāng)妓女，你改變不了你的命”，比如說(shuō)屢次出現(xiàn)的森林精靈，她更像是“森林的憤怒”，每次出現(xiàn)的畫面看似唯美，可是唯美的畫面中她卻利用黃金蟒去殺人。

圖片文獻(xiàn)摘自《電影世界》? 2009年第12期81頁(yè)《專訪布里蘭特·曼多薩 菲律賓人對(duì)我的電影感興趣但他們不去看》，采訪·撰文：劉敏（電影世界 駐歐洲記者）

就這種劇本作為商業(yè)片來(lái)說(shuō)，是很難取悅觀眾的，它并不是一個(gè)淺顯的故事，說(shuō)教性質(zhì)大于商業(yè)性質(zhì)，導(dǎo)演應(yīng)該也知道，所以用了很多大尺度的表達(dá)，結(jié)果在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)里，值得反思的“犯罪”都是“一筆帶過”，你只能從這些“一筆帶過”的細(xì)節(jié)去揣摩人物的故事，與其說(shuō)這是一部商業(yè)片，不如說(shuō)是一部用力過猛，套著商業(yè)片皮膚的文藝片。

而這部電影不管是畫面還是劇情，都非常的大膽，出發(fā)點(diǎn)是想讓大家關(guān)注處于陰暗角落里的女性問題、環(huán)境問題、社會(huì)問題，在這些問題中，沒有非黑即白，沒有絕對(duì)的好人，但是為了能讓更多的人去關(guān)注，它又不得不選擇用陰暗的方式去表達(dá)陰暗，這其實(shí)是很矛盾也很無(wú)奈的一件事。

而這個(gè)劇本爛歸爛，但是換做是其他人搞創(chuàng)作的話，說(shuō)這種題材也同樣會(huì)爛，因?yàn)橐骖櫋坝懴病焙汀胺从硢栴}”，本身這就是菲律賓的電影網(wǎng)站投資的，投資方是想做商業(yè)片的，它應(yīng)該是一個(gè)高級(jí)的劇本，表達(dá)一種“反思意義”，但它又想取悅觀眾，這是很難兼顧的矛盾點(diǎn)。

第三部推薦的電影是：《Tahan》

這是前不久剛剛上映的電影，IMDB評(píng)分6.8分，這是一部很現(xiàn)實(shí)主義的電影，貧窮的人能擁有愛情嗎？

這電影給了個(gè)很現(xiàn)實(shí)的答案，貧困家庭百事哀。

女孩從事著不光彩的工作來(lái)養(yǎng)活家庭，她就像是個(gè)工具人，不斷的被人吸血。在這樣的環(huán)境下，卻偏偏遇到了自己的愛情，而女孩的母親卻百般阻擾不想女孩放棄工作，短短一個(gè)半小時(shí)，我看到的是一個(gè)原本有情感，有著小小的夢(mèng)想，有著自己堅(jiān)持的一個(gè)女孩，卻被生活各種各樣的瑣碎，被一幫垃圾人控制，被各種立場(chǎng)問題一步一步的給逼瘋了。

這部電影沒有純真的愛情，有的只有生活之下鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí)，生活太痛苦了，句句不提痛，分分秒秒?yún)s都是愛情和親情本不該如此。

看完之后又覺得很多問題可以深究下去，最后才發(fā)現(xiàn)：很多時(shí)候并不是因?yàn)槿擞腥秉c(diǎn)才貧窮，而是因?yàn)樨毟F，才暴露出了人的缺點(diǎn)。

《沖浪女孩布魯娜》劇照

當(dāng)然這部電影的劇本實(shí)際上也是有抄襲的嫌疑，部分框架和《沖浪女孩布魯娜（又名：布魯娜的悲傷）》有點(diǎn)相似，《布魯娜》是一部以個(gè)體人物為視角的勵(lì)志電影，而《Tahan》刻畫得更現(xiàn)實(shí)主義：在一個(gè)復(fù)雜的環(huán)境中，生活就是一個(gè)旋渦，吞噬了本該是開心的事情，有的只是源源不斷的問題堆積在一起，變成更大的旋渦。

第四部推薦的電影是《上流俗女》

這是奶飛出品的喜劇，主打的是愛情和溫情牌，很老套也很俗套的喜劇，最后還是個(gè)90年代好萊塢式的happy end，劇情題材都有點(diǎn)“縫合怪”的意思，但是梗料頻出。

本身看這部電影就不要帶腦子看，基本上就是一個(gè)出生在貧民窟的“女漢紙”突然成為了身價(jià)數(shù)百億刀的大小姐，然后因?yàn)槌錾碡毭窨咴诟蝗巳雉[了很多笑話，其中有很多耍流氓語(yǔ)錄和爆梗。

很多笑點(diǎn)其實(shí)是體現(xiàn)在“貧富的不兼容”上的，這電影很惡趣味的樹立了“窮人臟亂差，富人寬容又親切”的形象，最后再給你來(lái)個(gè)反轉(zhuǎn)，窮人窮卻溫情有人情味，所以千萬(wàn)別帶腦子去看這部喜劇，不然你會(huì)和我一樣，給它1分的差評(píng)。

換句話說(shuō)，這部電影挺爛的，那為什么還推薦呢？因?yàn)榻裉煺f(shuō)的是菲律賓電影，總要有個(gè)對(duì)比參照。

我是覺得現(xiàn)如今的菲律賓電影可能會(huì)在創(chuàng)作上有不一樣的表現(xiàn)，其實(shí)菲律賓的電影史很長(zhǎng)，但是自上世紀(jì)八十年代之后，電影產(chǎn)能是逐漸下降，六十年代的主流是娛樂片，就各種意義上的娛樂片，暴力、香艷情史愛情之類的，一直到七十年代末期菲律賓出現(xiàn)了一批導(dǎo)演，他們認(rèn)為電影應(yīng)該是表達(dá)“真實(shí)社會(huì)縮影”，創(chuàng)作應(yīng)該要“反映社會(huì)”而不是娛樂大眾。

然后在挺長(zhǎng)一段時(shí)間里，菲律賓也出現(xiàn)了一些現(xiàn)實(shí)主義電影，比如《霓虹燈下的馬尼拉》，但是叫好不叫座，類似的問題也一直存在，所以還是娛樂性質(zhì)站主導(dǎo)，反而說(shuō)“不娛樂大眾”的電影一直都是名紅銷量不紅。

比如【布里蘭特·曼多薩】剛創(chuàng)作就拿獎(jiǎng)的同性題材電影《情欲按摩院》，在這之后【布里蘭特·曼多薩】出了很多挺不錯(cuò)的電影，比如說(shuō)《羅莎媽媽》、《洛拉》

《羅莎媽媽》劇照，這部電影也是很現(xiàn)實(shí)主義

《羅薩媽媽》這部電影拿過很多獎(jiǎng)，但實(shí)際上也是有點(diǎn)叫好不叫座，09年【布里蘭特·曼多薩】剛拿完戛納大獎(jiǎng)，轉(zhuǎn)頭專訪的時(shí)候就說(shuō)了自己的電影并不受菲律賓觀眾的喜愛。

但是在最近兩年，菲律賓電影的更新量又突然有所提升。

這就要說(shuō)到某個(gè)和奶飛類似，但是規(guī)模體量卻要小N倍的視頻平臺(tái)，這個(gè)平臺(tái)目前反而是菲律賓電影最大的投資方，它模式和奶飛有點(diǎn)像，都喜歡做自制，所以它能找拿過戛納獎(jiǎng)的導(dǎo)演來(lái)拍電影，但是這又涉及到一個(gè)問題。

像奶飛的規(guī)模，《上流俗女》雖然很狗血，但是它依然能賣得動(dòng)，而另一個(gè)平臺(tái)它只是一個(gè)本土平臺(tái)，剛成立，規(guī)模小，為了撬動(dòng)市場(chǎng)，它實(shí)際上還是以?shī)蕵飞虡I(yè)為主，但是又不是那么的娛樂商業(yè)化，為了撬動(dòng)市場(chǎng)，它并不忌諱用一些方式取悅觀眾，但是又不乏有一些“令人反思”的內(nèi)容，這是挺不一樣的，說(shuō)它精神分裂也好，偽文藝也行，但確實(shí)是有些不太一樣，而且相對(duì)來(lái)說(shuō)還挺高產(chǎn)。

所以也不知道會(huì)不會(huì)因?yàn)檫@個(gè)平臺(tái)，把非菲律賓電影帶到另一種“半商業(yè)半文藝”的畫風(fēng)去。

大致也就先說(shuō)到這吧

時(shí)間有限，再次祝大家節(jié)日快樂，出行順利，宅家舒心。