翻譯：MG 小念? UTSURU? 桔梗? 274? Gojo?Satoru

校對：07

瀧島南美(制作人助理)

在“特攝節(jié)目制作募集”中合格，由此加入東映。

曾擔任『魔進戰(zhàn)隊煌輝者』（20年）和『機界戰(zhàn)隊全開者』（21年）的制作人助理。

吉川史樹(制作人助理)

作為制作人助理首次負責的作品就是『假面騎士極狐』，關于進入東映前的經(jīng)歷詳見座談會正文。

心境Ⅰ·迎來TV系列的完結

TTFC

首先在這個訪談的開始前，『假面騎士極狐』TV系列最終回已制作完成，

初次試映也結束，接下來就是等待上線播出了。各位都辛苦了。

大家現(xiàn)在的心境，或者說心情如何呢？

武部

單說拍攝其實在今年六月尾已經(jīng)結束了。

吉川

差不多好像正好拍了一整年呢。

武部

幸運的是各位演員們都沒有感染新冠。

我很高興能一路順利地按照優(yōu)良的日程安排直到最后。

一般拍攝完的部分會留6話左右的空余，劇本則是會提前做出來10話左右。

這都要感謝優(yōu)秀的工作人員們。

瀧島

因為拍攝一直都進行得很順利，

明明對比播出已經(jīng)提早了很多，但現(xiàn)場還是急著要劇本，

這種事也發(fā)生過好幾次呢（笑）。

武部

畢竟今年是(高橋)悠也先生一個人寫的。真的很不容易。

不過也多虧了這樣，最近終于能安穩(wěn)下來了。

各位演員正在進行夏季劇場版的宣傳活動，這邊也在準備從9月進行到10月的最終舞臺。

你們二位感覺如何？瀧島是第一次接觸假面騎士系列，

而對于吉川，『極狐』應該是你第一部負責的作品吧。

瀧島

我的話呢，用一句話概括是「感到非常高興」。

倒不如說，不管是哪一部作品，就算中間遇到了一些挫折，

結束的時候總的來說也都只剩下開心的回憶了呢。

武部

是嗎？我倒是覺得你職務挺繁重的，難道沒覺得變得滿身瘡痍了嗎？(笑)

瀧島

要說忙那確實是挺忙的。但全都是自己想做的事或者說應該去做的事。

在這個采訪的企劃書上也寫著「請說說留下遺憾的事」，但我完全想不出來呢……

武部

但是，肯定有一種解放感吧？

瀧島

那是肯定的(笑)。終于到最終回了，總算全話交齊了。

而且劇場版也順利上映，廣泛受到了好評?？傊褪情L舒了一口氣。

武部

現(xiàn)在正好也沒有什么拍攝任務，也沒有什么要忙的后期，

時隔一年終于有閑了（笑）。

瀧島

雖說我個人還有其他作品的準備工作要忙，不過前幾天也申請了正兒八經(jīng)的連休。

武部

我也稍微休息了會。

吉川

拍攝『極狐』的過程中大家的身體情況也都很良好。

雖說并不是「病由氣生」，但說不定有的時候確實是靠沖勁兒扛過來了。

武部

吉川，你覺得怎么樣呢？

吉川

雖說我是因為想做假面騎士系列才進了東映，但對于怎么做節(jié)目真的是什么都不知道，從0開始的。

正因如此在這一年間我基本都在學習。

從工作內(nèi)容來講，和很多年輕的演員一起的經(jīng)歷比較多，

我希望我可以和他們一起在這個過程中成長。

正因為是這樣的一年，所以殺青的時候，我禁不住直接哭了。

從今往后不論會負責什么節(jié)目，我都永生不會忘記『假面騎士極狐』這部作品。

『極狐』的玩具我也都會好好保存的。

武部

說起來，可以在這里講吉川的經(jīng)歷嗎？

實際上我們在吉川加入東映前就認識了，還一起工作過呢。

吉川

是這樣的呢。武部先生在『ooo·電王·全騎士 let'sgo 假面騎士』（11年）的時候關照過我很多。

當時我還是童星，但既然已經(jīng)實現(xiàn)了在假面騎士系列中出場的愿望，就很早放棄了演藝。

在那之后到了求職的年紀，當時我原本打算去海外的，但正好趕上新冠疫情……

在我煩惱該怎么辦的時候，果然還是覺得很喜歡假面騎士，

而且覺得說不定至今為止還沒有既擔任過作品演員又做過幕后工作人員的人呢，

我就是這么突然起意，去應聘了東映。

武部

你以前也見過副導演的鹽川(純平)先生對吧？

吉川

的確見過。還有擔任V·E的平金(聰一郎）先生。

在『多米英雄援救武裝』（08年）鹽川組的47話「趕快 禮 拯救親子的牽絆」中出場的時候，

當時的V·E就是平金先生。

瀧島

說起來平金先生也參加過『牙狼〈GARO〉』系列的工作， 因此和青島心也認識呢。

（2017年『絕狼〈ZERO〉 -DRAGON BLOOD-』/青島出演女主角·尋海愛麗絲）

武部

『let's go 假面騎士』可真是懷念。那時是金田(治)組對吧。

吉川

是的。當時有一個從電班列上跳下來的場景，金田導演怎么都不喊OK呢。我記得NG了10次左右。

哎呀，在我個人的話題上面浪費這么多時間也太不好意思了。

就讓我們繼續(xù)進行話題吧（笑）。

心境Ⅱ·像狐貍一般

TTFC

首先是每部作品都要問的一個共通的主題，

經(jīng)過一年后回過來看，有沒有和最早所定下的方向所不同的地方呢？

有哪些超出了制作方的預期的成功之處呢？

武部

要說第一的話，果然還得是小簡（秀吉）。

正如字面意思一樣「化形」出來了。

吉川

變得越來越帥了。

武部

當時在『暴太郎戰(zhàn)隊咚兄弟』的試鏡也見到了小簡，給我留下了很深的印象。

選他出演『極狐』的浮世英壽一角總之就是想在他身上賭一把。

我并沒有絕對的自信，小簡他自己也是，在剛開始的時候也有1個場景NG20次以上的情況，

雖說非常不容易，但也有了預期之上的進步。他是先從配音開始的對吧。

瀧島

對對。是『假面騎士利維斯』的夏季劇場版，極狐最早登場的時候。

TTFC

那個后期配音，歷代主演們也都很不容易呢。

吉川

小簡的時候也是，設定上是輕快地戰(zhàn)斗。

我們本來設想的是「哦喲」這種感覺的聲音，也讓他自己回去想了。

結果沒想到，他配出來了像「嚯~！」這樣完全不像英雄的聲音（笑）。

瀧島

雖然也有過這種烏龍，就這樣開始了拍攝，但是在集數(shù)不斷積累后感覺越來越好了。

武部

感覺是以冬季電影（『假面騎士極狐×假面騎士利維斯 MOVIE大逃殺』）為分界線徹底成長了呢。

吉川

他本人在采訪中也經(jīng)常說到這一點呢。

在冬季劇場版的拍攝中，

與『利維斯』的演員以及『假面騎士龍騎』里的各方傳奇人物的共演

讓自己心中的意識產(chǎn)生了變化。

瀧島

幾乎同時期拍攝的坂本（浩一）組的3集(13-15)也有很大的影響吧。

武部

歷代也是如此。比如我記得竹內(nèi)涼真就在冬季劇場里有了很大提升。

所以說，在這種時期受到一種巨大的刺激，對他們而言何嘗不是一件好事呢。

瀧島

我記得很清楚的實在收錄藍光映像特典的時候。

第1卷是在4月發(fā)售的，也就是說差不多在新年伊始的時期拍攝的吧。

「競猜大會」（收錄于第2卷）的時候把飾演贊助者的演員們也都叫來了，

加上飾演沙羅的志田音音做主持人，一共11人吧？

在這一年間這么多的演員們齊聚一堂，那是首次也是最后一次，我們就想拍一張大合照。

當時小簡已經(jīng)成了「想讓他站在最中央」的人了。

當然，因為他是主角，所以一直都是讓他站C位的，

但是經(jīng)過冬季電影的拍攝，更是有了這么一層氣場或者說是威望吧。

武部

小簡很好的一點就是學生時代是搞體育的，對于導演們的指導他都貫徹執(zhí)行得很好。

像這樣向教人的一方展現(xiàn)自己積極的態(tài)度，導演們自然也都會覺得有「教的價值」吧。

在夏季劇場版也讓他挑戰(zhàn)了多種多樣的演技，

白倉（申一郎）先生也感受到了小簡的成長。

吉川

說他「越來越有感覺」了呢。

武部

所以小簡算是一個失算……這么說有些不禮貌了，

是好的意義上的失算（笑）。

瀧島

是我們被他給騙了（笑）。

TTFC

說起來英壽也是「最開始就是最強」這樣的設定，

能直觀感受到他的特征就是絕對的存在。

這個也是從一開始就有的目標嗎？

瀧島

是這樣的。最初和高橋悠也溝通的時候，他問我「想做怎么樣的主角」，

那個時候戰(zhàn)爭剛剛開始，新冠疫情也還沒完全穩(wěn)定。

所以就告訴他說想要一個可靠的主人公 ……想看到一個中心支柱一樣的主角。

悠也他就將這個形象完美地具像化了。

還有，那時候還提過「想做大河劇那種的」。

因為悠也也很喜歡這個類型，所以他說「那我就把全集都寫了吧」。

瀧島你有什么「失算」的事嗎？

瀧島

與其說是失算都不如說是杞人憂天，這一次采用了不管哪個騎士都有能變成各式形態(tài)的設定，

當時也有點擔心，對觀眾而言會不會很難分辨是哪個騎士在戰(zhàn)斗呢。

但是，比起這些，看來還是裝甲臉部（假面）給人帶來的沖擊性更大。

這也多虧了優(yōu)秀的設計和造型。

武部

狐貍的騎士也好，貓的騎士也好，以前都沒出現(xiàn)過呢。

瀧島

現(xiàn)在想來，「以動物為原型」實際上是設計會議后半程快結束的時候才浮現(xiàn)出的主意呢。

設計成動物增加了辨識度，一直到結尾為止，也推出了各式各樣的騎士。

我覺得這一點是非常成功的。

武部

決定一部作品的1號騎士也就是主騎的設計和概念當然是很重要的，

在設計會議的時候，白倉提出「要簡明易懂讓人一目了然」。

雖說決定1號的時候白倉已經(jīng)離席了，果然，這方面的判斷只能說不愧是他。

當時是石森組的田嶋（秀樹）說的「久違地想做做白色騎士啊」。

瀧島

就以這種感覺，雖然也有不安的地方，但等到揭開蓋子一看「啊，原來沒事啊」，

逐漸就有了手感。在那之后就懷著自信，不斷前進了。

武部

狐貍也好貍貓也好，我還想虧這倆能作為騎士的原型被人接受呢（笑）。

這都多虧了是設計組和造型組用心的制作啊。

心境Ⅲ·多姿多彩的角色

吉川

也算不上是「失算」吧，『極狐』的拍攝中，沒有那種一整年都處在「大前輩」位置上的人。

取而代之的是，每章節(jié)都會有「在這個時間段可以出場」的演員們參演。

比如像阿部浩二初期只出現(xiàn)幾集的那種形式，

也有像北村諒以及春海四方一樣參演約半年左右的演員。

眾多的演員們能參與『極狐』的拍攝，真的是很感激的一點。

并且像崎山翼一樣，一些演員暫時退場后還能以回歸的形式出場。

最后還讓忍成修吾也再次出演了，我覺得這樣的模式或者說構造非常有趣。

那么多位演員，而且還是些很有成就的演員們，都為『極狐』助了一臂之力，

真的幫了我們大忙。

武部

關于崎山先生，他在TTFC的外傳作品中也擔當了主角。

吉川

佐藤流司飾演的基托，雖然只在最終10話左右的時候才出場，

但給人留下了深刻的印象呢。真的特別特別帥。

武部

我最高興的一點就是他們都很開心地答應出演了。

讓各位演員在百忙之中專門抽出時間來......

瀧島

即便是在舞臺劇公演期間，也要為了『極狐』而特意安排行程的人不在少數(shù)呀（笑）。

吉川

比如說「這一天上午是ok的」之類的，然后就讓他那個時候來現(xiàn)場。

浦島

比如飾演呱呱拉的后藤（光利）先生，登場前期主要以聲音出演為主，

剛好那個時候他正參加『嚴流島』舞臺劇的全國巡演。

但在這中間，有個無論如何都想要讓他以人類形態(tài)登場的場景，于是又請他專程回了東京1天。

因為發(fā)生過這樣的事情，所以后來就會事先決定「這天會拍攝這個場景」，

以此為中心把行程組織好。也給拍攝現(xiàn)場增加了不少負擔......

對于有其他電視劇拍攝行程的演員，會去調查拍對手戲的演員的日常行程，

如果有哪一天不能和對方一起拍攝的話，就會把這一天設想為調整的余地，前去交涉……

真的太難纏了呢（笑）。

武部

但這么做是有意義的。

對于北村先生，動作導演藤田（慧）也贊不絕口。

包括變身姿勢，每個動作都很利落，通常都是一氣呵成。

瀧島

這樣才能通過每一個鏡頭的沖擊力，給人留下深刻的印象吧。

因為一開始『極狐』有「淘汰」系統(tǒng)，所以各位觀眾也會好奇角色們會出場到什么時候。

就算是運營方也不能掉以輕心（笑），

所以已經(jīng)退場的角色過了一段時間后再次出場時，

就像是歷代的傳奇人物歸來了一樣。

吉川

明明『極狐』自己還沒有完結呢（笑）

瀧島

從這個角度上來說，明明何時消失都不奇怪，

結果卻一路活到最后的人竟然是大智（笑）。

吉川

可能這才是最大的失算（笑）。

武部

他讓氣氛活躍起來了呢。

無論如何，主要的騎士里面，即便是道長也沒能徹底站在「惡」的那邊。

所以像大智這樣的存在就變得更加重要了。

誰會出場到何時，這其中當然也常常會需要調整日程，

可能這種緊迫感發(fā)揮出了超出預期的正向作用。

當然，我們在前期就已經(jīng)決定采用這種分「章節(jié)」式的安排了，

但實際這樣做起來的時候我們自己也很開心（笑）。

浦島

大智確實很有代表性。雖然一直都有出場，但每個章節(jié)的立場都在改變（笑）。

TTFC

對于演員們來說，他們會不會也比以往的任何一部作品更難預測未來的發(fā)展呢。

比如會在意外的時機投入新的角色的這種情況。

吉川

說起這個，小簡在臺本上看到（鈴木）福的名字的時候，特別震驚呢。

他說「咦，小福？是那位小福嗎？」

武部

小福給這部作品增光添彩了呢。

一開始在選角試鏡的時候聽說收到了小福的資料，我們也都很驚訝。

雖說如此，我們這邊已定的主要角色中并沒有很適合他的。

不過難得他來應征那不如......我們當然有了這種想法。

瀧島

嚴格來說，也有日程上的考慮，從一開始就出場是不太可能的，之前我們探討過這個。

武部

所以就是看運氣了。小福和我們運氣都還挺好的（笑）。

吉恩這個角色，本身我們就決定讓他中途出場的。

「說起來是有這么個角色來著」由此之后再推進具體的事項。

不過當時對于那個角色的選角，如果小福沒有投來資料的話，會不會去請他演就不一定了。

就算想到了他，也會因為覺得「他檔期肯定沒有空啊」而放棄。

瀧島

所以，果然小福是「有點福氣」在身上的。

吉川

招募的時候不是有年齡限制嘛?！簶O狐』那時候，常駐男演員是要求18歲到26歲的，

那時候小福剛好18歲。好像是覺得「今年終于可以報名了！」所以才報的。

他還說「我一直都等著（自己到可以報名的年紀）呢」。

TTFC

『極狐』有「協(xié)助者」這一獨特設定，

而且這個定位自身也可以變身成為假面騎士，簡直太合適了。

吉川

從他進組之后，每次在攝影現(xiàn)場看到新出場騎士的形態(tài)或者皮套的時候都會說「好帥哦~」。

都搞不明白他是吉恩還是小福本人了（笑）。

瀧島

他一邊活躍在各種各樣的媒體上，一邊持續(xù)表現(xiàn)著對于假面騎士的愛。

對于我們來說，他能夠出演我們就非常高興了。

武部

「終于變身了！」消息出來的時候，粉絲們祝福的熱情真的很厲害。

殺青時的致辭，也很令人感動……

吉川?

『極狐』不是以「愿望」為主題的作品嘛。

他很開心在這部作品實現(xiàn)了自己從3歲起一直堅持的夢想。

「只要堅持自己的愿望，總有一天會實現(xiàn)的?！?/p>

他想通過變身成假面騎士吉恩的自己將這一點告訴向全國的孩子。

瀧島

很棒的致辭呢。

武部

雖然已經(jīng)是一位資歷深厚、穩(wěn)重可靠的演員，但他在收到花束的時候嚎啕大哭......

我們也很感動，跟著哭了出來。

還有佩羅芭。剛好在她初次登場那集的彩排時，悠也先生來到了攝影所......

吉川

剛好他那天為了碰頭會（制作劇本時的會議）來了。

結束之后有人告訴他「現(xiàn)在佩羅芭來了哦」，于是就直接留了下來，還去看了彩排的情況。

武部

那個時候第一次看到了并木（彩華）角色的形象和表演，悠也先生可能也受到了沖擊吧。

仔細想想也是，誰能預料到佩羅芭能存活到那個時候呢（笑）。

吉川

悠也先生也是因此文思泉涌的吧。

武部

能夠找到這樣的人才，如此出色地演繹佩羅芭這一角色，也算是一種「失算」吧（笑）。

浦島

一開始就已經(jīng)很不錯了，后來還演得越來越好了。

武部

是個深不可測的人啊。

瀧島

完美地完成了現(xiàn)場的各種作業(yè)（笑）。

武部

我覺得這個應該可以說吧，拍攝期間她參加了中考，順利地考上了。

平時對話的內(nèi)容，都讓人想不到她才15~16歲，非常穩(wěn)重。

瀧島

接受采訪時的回答也都非常棒。

可能也是因為她小學時就開始以「Ciao Girl」的身份活動，和成年人的接觸機會比較多，

但我覺得不止是這樣。可以說是與生俱來的才能吧。

吉川

一開始是在11·12話的杉元（輝昭）組登場的「葉山梢」這一角色的試鏡中遇到的。

當時杉元導演對我說，雖然她不適合葉山梢這個角色，但還是記住這個女孩比較好。

所以后來為佩羅芭這個角色選角時，又把她找來了。

TTFC

佩羅芭的初次登場，是『極狐』中唯一由山口（恭平）導演負責的20·21話對吧。

吉川

因為佩羅芭逐漸變成了常駐角色，所以擔任總導演的中澤（祥次郎 ）導演也參與了試鏡。

那時的劇本上有一段寫的是「像惡魔一樣笑」，她在這一幕演出了很強的迫力。

所以是杉原、中澤、山口三位導演都認可了她，定下了參演。

之后向杉原導演匯報時，他也很高興，還說「果然很棒，對吧？」

武部

山口導演對佩羅芭的衣服也很講究，花了不少時間呢。

那真可謂是從頭發(fā)絲精致到了腳指尖（笑）。也包含美瞳和軟糖……

瀧島

實際上，中澤導演和山口導演對佩羅芭的印象好像稍微有點不同。

所以這也算是一種「機緣巧合」吧。

我覺得初登場那集如果是中澤導演去拍攝的話，佩羅芭在裝扮上一定也會有些不同。

但中澤導演將這些都托付給了山口導演。

武部

這一點也是假面騎士系列有趣的地方。

因為有許多導演參與，所以各種各樣的風格都混合在了一起。

吉川

贊助者的基本設定本身，在很早的階段就已經(jīng)定下來了。

我記得當時大家一邊討論，武部一邊記錄在白板上。

比如「道長的贊助者讓女孩子來當比較好吧~」之類的。

瀧島

說到道長，還有過像「木工頭子之類的人也不錯？」這種靈光一現(xiàn)的點子。

武部

因為極狐、太貍、娜貓、霸牛一共有4組，也考慮到了設定盡量不要重復。

吉川

結果，就給道長安排了「極惡少女」（笑）。

雖然說是少女，但我記得年齡設定也是同一時間想出來的。

武部

吉恩、呱呱拉、裘恩、佩羅芭，都是用于表達感情的詞匯。

悠也先生在取名方面也很有才呢。

運營方的基洛利、茨姆利……也有這些眼睛的活動命名的系列，

總是會想些雖然簡單但恰如其分的名字，一直都很讓人欽佩。

前進Ⅰ·表現(xiàn)出「獨自性」

武部

吉恩登場的時機是從初期開始，悠也先生就有想法了。

揭露欲望大獎賽是有觀眾存在的真人秀后，再新起一頁。

這一段是在年末到年初的時候完成的。

這一類的構成部分也是大家認為的悠也先生非常擅長的地方。

瀧島

另一方面，設計工作通常是率先完成的，

但給悠也先生看欲望大賽的玩家和贊助者變身的各種造型的騎士五花八門的概念圖時，

我記得他堅持說「用標簽來戰(zhàn)斗應該會很有趣」。

武部

過程也相當曲折呢。

瀧島

是啊。比如假面騎士裘恩的設計概念從龍變成了獅子之類的。

雖然我已經(jīng)不記得為什么要改了（笑）。

武部

是為了和貓科動物配合吧。

總之，悠也先生把許多事情都提前考慮好了真是幫了大忙。

但其中也有悠也先生想早點拍出來，但我們都說「請再等等」而一直拖延的，

那就是沙羅死后景和覺醒的故事。

吉川

關于那一段一直在討論呢。

武部

治愈系的沙羅是非常珍貴的存在，就算有一天不得不讓她退場，

時機過早的話會讓作品的印象變得陰暗，

所以就「再稍微等等」「再等等」這樣等待了很久。

結果，太貍的覺醒就一直拖到了40話

TTFC

不止有作為游戲玩家的騎士，還有贊助者變身的騎士和運營方騎士，

像這樣人數(shù)雖然很多，但也富有不同的變化，

我認為這是和至今為止的『多人騎士』作品的區(qū)別所在。

瀧島

系列變得這么長之后，如何做到這一點真的很困難呢。

近年的『假面騎士圣刃』就是多人騎士，『假面騎士利維斯』到了最后也有相當多的人變身了。

怎么才能和最近的作品做出區(qū)別，我們談論了很久。

『極狐』的話，首先因為有欲望大獎賽這個「大框架」，所以設計了增加騎士的「必然性」。

武部

但是，為了解釋世界觀，從1·2話開始就出現(xiàn)了許多騎士。這首先就很難辦了。

往年的話，基本都是從1到2個人開始慢慢增加人數(shù)，

但『極狐』是一開始就想給大家展示整個系統(tǒng)，所以有必要讓騎士們一起登場。

預告也是，展示出七位漆黑的騎士奔跑的畫面，讓大家思考「今年到底是什么樣的走向？」。

雖然很注重這一點，但也因為和從前有所不同，導致造型上的日程安排總是很緊張……

總之讓大家費了一番功夫。

TTFC

總之就是想在初始階段就揭露「欲望大獎賽」究竟是什么樣的是嗎。

武部

是的。從中期到后半程，游戲的描寫雖然變少了，

但從初期到中期，思考每一集的游戲內(nèi)容都讓大家很頭痛。

悠也先生已經(jīng)有過兩次1整年都參與假面騎士系列的經(jīng)驗，讓人很安心。

數(shù)量龐大的角色或道具的登場，真的處理得非常好。

預算或日程問題也有，「做不到的事情」當然也會有。

但即便如此，我覺得可以說是應有盡有，或者說是盡可能地度過了奢侈的一年。

前進Ⅱ·導演們的個性

武部

悠也先生這次挑戰(zhàn)了給每個導演定制劇本……

結合了所負責的導演的個性、擅長的領域去寫。

瀧島

這也正是因為有之前的『假面騎士Ex-Aid』和『假面騎士01』的經(jīng)驗，才能做到的事情。

吉川

比如說，如果是坂本組，想要拍變身前的狀態(tài)的動作戲，

就寫成腰帶被偷無法變身的設定（13話）之類的（笑）。

瀧島

再比如說，因為景和（佐藤瑠雅）能翻筋斗，想讓他翻翻看，

所以就寫了變成忍者的集數(shù)（27話）之類的。

吉川

如果是山口導演就用凝固汽油彈，于是20·21話就成了炸彈游戲。

瀧島

然后還有騎摩托的場景。

比起那一集讓誰淘汰，更優(yōu)先決定的是和導演配合要整什么活（笑）。

武部

那種制作方式很有趣呢。而且我認為『極狐』的導演們，大家都工作做得很好。

不止是山口導演，還有上堀內(nèi)（佳壽也）導演和田崎（龍?zhí)а荨?/p>

福澤（博文）導演雖然只有1組、2條，但他也能加入真是太好了。

田崎導演雖然被選為了下次『假面騎士歌查德』的領頭人，

但在進入準備之前也來拍攝了（31·32話）。

能成功讓福澤組去拍（35·36·話）也很好。

對拍攝現(xiàn)場來說也是個很好的刺激。

瀧島

按照拍攝的順序，實際上TTFC的『暴太郎戰(zhàn)隊咚兄弟VS咚蓋飯組』是先拍的，

但從福澤實際播出的作品來看，『極狐』成了先播出的那個。

武部

其實原本也是這邊先委托的。

因為決定好了在什么時間點去拜托他，所以也早就向他本人說了請看一下『極狐』。

中澤導演也一直在說「好想看看福澤組啊~」。

作為長年在超級戰(zhàn)隊系列擔任導演和動作導演的組合，

他一直近距離看著福澤的才能，也確信福澤能做出有趣的東西。

我們也在想，如果福澤不再擔任『咚兄弟』后下一部戰(zhàn)隊（的動作導演），

利用他空出來的日程，說不定可以請他過來拍攝。

瀧島

從演員那邊聽說，似乎是有以往的導演沒有過的演出。

比如「擺出這種姿勢試試看」。

這種從動作入手的演戲探討，對演員來說應該也是很新鮮的體驗吧。

武部

按照我的經(jīng)驗來看，『特命戰(zhàn)隊Go-Busters』（12年）的時候，

金田（治）導演和佛田（洋）導演參與的集數(shù)我到現(xiàn)在都很喜歡，

果然還是動作導演或者特攝導演出身的人，更能將這種經(jīng)驗活用在演出里。

金田導演本質上有很多「演技也是動作戲」的想法，這也反映在了演出上。

這次福澤組說要來的時候，我一點都不擔心，反而很期待。

拍出來的畫面比我想象的還有大人的感覺。

我倒是覺得難得是由福澤組來負責的，但在時間點上不湊巧，

沒準備太多動作戲，真的很抱歉。

瀧島

反而是角色互相之間一直談話的集數(shù)比較多呢。

武部

35·36話這兩話是臨近后半程的地方，明明是第一次當導演，

卻要讓主要角色全員聚集，應該也很不容易吧。

瀧島

他本人的話，原本不就是玩家（皮套演員）嘛，所以他能理解表演者的心情。

他說在演戲的中途不想經(jīng)常喊卡。比起一幕幕剪短，大概這種方式演起來比較容易吧。

所以比起大部分集數(shù)，長鏡頭或者遠景的鏡頭比較多。

武部

我在看的時候也感覺到了。

瀧島

演員也是在35·36話的時候抓住了各自的角色，開始自己思考，

自己組織表演了，正好契合了這個時間點。

武部

而且因為有擔任過動作導演的經(jīng)歷，他整合現(xiàn)場的能力真的非常優(yōu)秀。

吉川

福澤組的拍攝現(xiàn)場，氛圍很輕快呢。

瀧島

雖然福澤先生感慨「真是溫暖的拍攝現(xiàn)場啊」，

但對我們來說，「都這是多虧了福澤先生的個人魅力」（笑）。

武部

助導演葉山（康一郎），還有負責記錄的（高山）秀子，他們都因為這次是福澤的導演出道作，

而他們在戰(zhàn)隊的時候就是一起的，所以主動過來幫忙了。

成品效果很好，很多人都說「還想看福澤組的拍攝」，證明是很成功的吧。

田崎組也是，那個『天國與地獄游戲』的演出果然非常優(yōu)秀。悠也先生也把那集列為了自己喜歡的集數(shù)。

意外的是悠也先生沒怎么有和田崎導演合作的機會。只在『01』的時候有1組（42·43話）。

吉川

是最后階段，伊茲爆炸身亡那集（42話）呢。

TTFC

田崎導演在『01』里也負責了32·33話，那個時候的腳本正好是由筧昌也先生寫的。

武部

在拍攝『極狐』的時候，也要兼顧之后的『歌查德』，

今年的黃金周發(fā)表的『假面騎士555 20th 歸來的天堂』同樣是田崎導演負責的，

我們也擔心過時間能不能配合好。好在剛巧在『555』之后，『歌查德』之前，把日程安排進去了。

因為田崎導演是會培養(yǎng)演員的人，所以其實還想再讓他拍1組。

吉川

實際上，小簡是有說過「想和田崎導演進一步合作」。

雖然那個時候他已經(jīng)演了半年多英壽，但在田崎導演的那一集，

「原來還有這樣的做法啊」還是收獲了很多新鮮和驚喜。

武部

可以說是嘉賓導演吧，只拍了1組的導演一共有4人，

陣容輪換以主要導演的中澤先生為首，杉原導演，柴崎(貴行)導演，坂本導演，非常平衡。

柴崎導演拍攝了冬季電影，坂本導演也拍攝了衍生外傳和角色歌曲的MV。

TTFC

中澤導演拍攝了第1集、夏季劇場版和最終回，真厲害啊。

吉川

不止這些，章節(jié)更替的部分也幾乎都是他負責的。

特別是前半部分，第9集和第10集，第16集和第17集……

導演也說「又是最終回和第1集啊」(笑)。

武部

我們也只能說「因為是總導演，所以會變成那樣」(笑)。

不過，導演在劇本創(chuàng)作方面也給了幫了很大的忙。

無論是夏季劇場版還是最終回，都有很多根據(jù)導演的意見修改的地方。

以最終回來說，時間線之類的，刻意搞得比較曖昧，那是中澤導演的主意。

『極狐』總體來說，本來是打算盡量描寫得通俗易懂的，

不過對于最終回，由觀眾們來解釋的形式不也很好嘛，所以就變成了現(xiàn)在所看到的構成。

瀧島

關于和導演一起的最終回劇本的討論會，是商量劇場版音樂之后進行的吧。

武部

劇場版之后回到電視是最終回，也就是說，有許多收尾工作，趕工的情況很多。

不過，今年算是沒有很緊迫就順利地完成了工作?？傊液茏⒁馊粘贪才拧?/p>

幸好在初期積累了一定程度的存貨。冬季電影的時候，宮崎(剛）作為動作導演加入了進來，

這也是因為考慮到電視系列的進展，我覺得讓藤田單獨參與電影制作比較很困難的。

當然，藤田也盡可能地參與了冬季電影的部分，并且『極狐』單獨的電影，夏季劇場版我也拜托給了他。

要想做這樣的作品，就不可能輕輕松松拍完。

盡管如此，我還是盡可能地，有意識地「希望大家幸福一些」。

實際上，『利維斯』的制作人望月(卓)也很努力，一年間改善了很多東西，

在繼承這些努力的同時，即便很難一蹴而就，也有一點點地變好。

當然也有注意到的時候現(xiàn)狀已經(jīng)變得越來越糟的情況，在某些作品里……

在這一點上我們沒有放松警惕，待日程穩(wěn)定下來之后，我會盡量安排休息日，這樣才能一直堅持到最后。

前進Ⅲ·AP們的工作

武部

戰(zhàn)隊和騎士，兩者都做過之后我覺得，雖然騎士的歷史也很長，

但還是戰(zhàn)隊(作為系列的連續(xù)時間)更長，系統(tǒng)確立得比較完善。

以企劃人104為首，從長期以來就一直合作的工作人員的數(shù)量來看也是戰(zhàn)隊比較多。

但騎士還沒到那種程度。根據(jù)作品的不同，拍的東西也會有很大的變化，這也是騎士的特征。

工作人員更換得很多，有很多工作不能自動完成得很好，所以第一次參與騎士工作的瀧島是不是很困惑呢?

AP(制作人助理)必須自己思考并行動的事情，大概是比戰(zhàn)隊要多。

瀧島

是啊。但是我自己也喜歡零碎的工作，比如說，只要一直干一件事就行的話，

那我就會一直干下去（笑）。當然實際上這是不可能的。

武部

今年腳本的最后，附有那一集中登場的騎士的形態(tài)表，那個就是瀧島做的。

TTFC

原來是這樣。從我們的立場來說，那真是幫了大忙了呢。

武部

這種工作肯定很辛苦很枯燥啊。但是，這也是是非常重要的工作。

像這種如果涉及到新造型，就用像標簽一樣的紅色文字寫「有新造型!」，

以此通過腳本，變成全體工作人員的共識。

瀧島

在現(xiàn)場也是，一邊做著現(xiàn)在的〇〇組，一邊又要為下一個△△組做準備，這樣不就一直忙個不停嘛。

所即使是小道具的訂購這種小事，如果是那種不常用的東西，也會不小心遺漏掉。

如果都覺得「反正會有人做吧」就不好了，所以能做的事情就自己做，或者決定好負責人盡快委托做完等等。

可能有的時候我會有點多管閑事吧。

武部

但我覺得這對現(xiàn)場的工作有了很大的幫助哦。

瀧島

戰(zhàn)隊這幾年發(fā)生了很多變化，也有很多顛覆系列常識的新奇要素，

不過幾十年來一直受到各種各樣的怪人和魔物的攻擊，所以在某種程度上也有培養(yǎng)出來的方案。

已經(jīng)基本能應對大多數(shù)問題了。比如「接下來是換人」，就會說「好，換人」，

或者在進行美術討論之前，就會陸續(xù)準備必要的東西(笑)。這一點和騎士不一樣的呢。

武部

相反創(chuàng)意形態(tài)改變的花樣之多，是只有騎士才有的吧。

戰(zhàn)隊的話，這種幾乎是沒有的。

瀧島

是啊?？傊臀覀€人來講，我是經(jīng)常一邊想著「我做到這個程度真的沒問題嗎？」，

一邊很高興地把事情做了。

武部

你還寫了信對吧。裘恩的信。

瀧島

那個也是我的文字，我還在想「這樣真的可以嗎?」……

武部

不是還在工作人員內(nèi)部進行過信件的試鏡嗎?

吉川

是的。我落選了(笑)。

武部

總之，有截止期限的事，還有哪怕是1分1秒也好需要早點行動的事，感覺幾乎都拜托給了瀧島啊。

然后，給吉川的工作，都是從瀧島主動給過去的。已經(jīng)可以讓你獨立干了!

瀧島

不不不……我想要感謝萬代的設計團隊。

特別是畫了極狐設計圖的山下(貴斗/PLEX)先生的應對能力十分厲害。

就算是特別瑣碎的訂單，每一次都能迅速響應。

武部

他的品味太棒了。那么多的假面騎士，都能在外觀上設計得有所區(qū)別。

TTFC

吉川先生，感覺如何呢？能和我們講講轉到「幕后」的感受和發(fā)現(xiàn)嗎？

吉川

最大的感受是，一部作品的誕生，原來有這么多人的參與啊……就是這樣的感覺。

當然，我在當演員的時候，也知道有很多幕后工作人員。

但是我并不清楚那些人具體在做什么工作，何況還有很多不在現(xiàn)場的工作人員參與其中。

光是負責后期工作的人就有很多，比如剛才提到的萬代、PLEX，還有設計邪魔徒的竹谷(隆之)先生……

有句有名的臺詞是「案件不是發(fā)生在會議室里！而是發(fā)生在現(xiàn)場！」(笑)，

不在現(xiàn)場的工作人員們也都對作品傾注了熱情和愛。

我想大概還有許多我沒有當面見過的工作人員。

因為知道了這一點，所以我也努力在讓年輕的主演們站在我的立場上意識到這一點。

當然，我想他們也各自對工作人員抱有感謝的心情，

不過，在同一個地方工作久了，就會有「習以為?！沟臅r候。

但是，打個比方來說的話演員不好好記住臺詞，就像工作人員把攝影器材忘在現(xiàn)場一樣，

是非常嚴重的事……就像這樣，我只要注意到了就會告訴他們。

武部

畢竟我們的工作人員都很溫柔。他們對演員很體貼，甚至會毫無怨言地像跟班一樣把事情都包了。

但是現(xiàn)實生活中并不是每個拍攝現(xiàn)場都像這樣(笑)，所以我并不希望新人誤以為這樣是正常的。

因為最后吃虧的是他們自己。我拜托給吉川的是讓他，尤其注意聽聽年輕男演員們的想法。

因為他們年齡相近，我也希望他能多利用自己過去(作為童星)的經(jīng)驗。

在其中他尤其和小簡進行了深入的交流。也給小簡推薦了很多電影。

吉川

小簡很熱心呢。有時還會在很晚的時候打來電話問我，

「明天要拍的戲，劇本的這個地方，自己還不知道該怎么演才好」。

畢竟從時間上來說也不太好問導演吧。我也沒自信到底有沒有幫上他的忙……

對自己的表演不滿意的時候，他會問「吉川先生，今天之后有時間嗎?」，我就會陪他吃飯。

武部剛剛說的我推薦的電影，他也認真看了，并且會告訴我自己的感想。

而且他還會說「這個場景這段，我不太明白那個演員所演的意思?！?/p>

我就說「這里是這樣的邏輯，所以才會露出那樣的表情吧」「原來如此?！顾€會在手機上記錄。

因為演戲經(jīng)驗少，所以能學的東西全都要學的這種態(tài)度很貪婪呢。

武部

這種心情很讓人高興呢。畢竟，倒不是特指誰，而是最近的年輕人都不怎么讀書了。

我個人認為，如果能更熟悉鉛字，讀劇本的方式也會有所改變。

吉川

是啊。像句子里寫著「含著眼淚」，讀了之后自然會去演哭戲，

但最重要的是一邊思考「他為什么會哭」一邊去表演。

瀧島

這種情況，比如說是田崎導演的話就會問「現(xiàn)在，是以怎樣的心情想去打他?」，

「為什么要做出舉起右手的動作?」等等，向演員自身提問，讓他們?nèi)ニ伎肌?/p>

畢竟如果沒有讀懂劇本，就只會想當然地去完成動作。

正是在思考的過程中，新人才能一點點地成長起來。

武部

騎士和戰(zhàn)隊的拍攝現(xiàn)場總是被稱作「學?！?，

這是因為這里會去教這些東西，也能學到這些東西吧。

當然也包括禮儀、和其他基本的事情……

總括Ⅰ·騎士群像

TTFC

話題再回到小簡這邊，開篇只提到了贊助者和運營方的演員們，

現(xiàn)在我們想了解一下除了小簡之外其他的主演們的故事。

武部

（佐藤）瑠雅雖然沒有演戲的經(jīng)驗，但是長相和優(yōu)秀的身體能力讓人留下了印象。

吉川

一開始進行視頻試鏡，評價比較高的人會進入下一階段，進行面對面的試鏡。

現(xiàn)在回頭看當時的資料，武部在瑠雅的資料上打了個「A」。然后我們就初次見到了他本人，

他有一點很不可思議，在試鏡看別人表演的時候會說「好厲害……」之類的（笑）

怎么說呢，他本人和景和差別其實挺大的。

每次給他提要求他都能立刻做到，真的很機靈。

武部

感覺「聰穎」這個詞很適合形容他。

當然不是說什么不好的意思，是說他一點就通，凡事都理解得很快。

瀧島

中澤導演不是喜歡在嚴肅的集數(shù)中也加入一點搞笑場景的嗎，

遇到這種情況，感覺他常把這個任務交給景和。

作為導演，他認為瑠雅可以勝任這件事，所以就交給他了。

最后階段，48話的蕎麥面店那一段，也是這樣做的。

吉川

在那種場景里，不用對瑠雅細說，他自己就能撐起場面。

我認為這是種天賦。

瀧島

中澤導演也很高興地對瑠雅說「你真的很擅長這一類表演」。

武部

所以關于瑠雅，我在想，

他的這種才能今后會如何發(fā)展呢。

雖然導演所給的要求他馬上就能做到，但另一方面，

今后肯定會出現(xiàn)光憑應對能力也無法解決的表演現(xiàn)場，

有時也需要陷入「演員癡」，會有為角色而深深煩惱、痛苦掙扎的局面，

我覺得他的能力會在這種情況下繼續(xù)成長去。

我很期待他的表現(xiàn)。

瀧島

是啊。他有著從客觀角度看待自己的能力，

所以馬上就會想到「用這種方式表演的話，觀眾的反應會更熱烈」（笑）。

當然，這肯定是有好的一面，但我希望他能更進一步。因為我覺得他能做到。

吉川

如果不給自己定上一個及格點，而是在表演上精益求精的話，

就會像武部先生和瀧島先生所說的那樣，出現(xiàn)新的可能性。

「延展性」是肯定存在的，希望瑠雅能好好加油。

武部

接下來是（星乃）夢奈了。怎么樣？

從一開始她就給我一種很靠得住的感覺。

瀧島

不愧是在YouTube世界和模特世界長期活躍的人，

雖然還年輕，但是專業(yè)意識很強。

據(jù)說她母親曾對她說過「要時刻保持被人注視著的意識」，

她也很認真地遵循著這一點。

武部?

她不管在什么時候都保持著笑容呢。

我覺得是件很難做到的事。

瀧島

以那副嬌小的身軀充滿活力地堅持到了最后。

其中肯定有不少辛苦的時候。但從未見她露出疲憊的表情。

吉川

拍攝開始的時候是17歲，現(xiàn)在是18歲。

盡管年齡不大，但卻很體諒周圍人的情緒，關鍵時刻一定會來活躍氣氛。

瀧島

關于演戲，用一個詞來說就是「安心」。

當然，工作人員們也都很喜歡她。

瀧島

冬季電影的舞臺致辭時她好像很緊張，考慮到她現(xiàn)有的經(jīng)歷我會覺得有點意外，

究其根本，是因為骨子里太過認真吧。

武部

夏季電影的舞臺致辭的時候，

被上堀內(nèi)導演夸獎說「成長最大的是夢奈」，

還高興得號啕大哭了。

瀧島

鞍馬家的人不是都很厲害么？

母親是游井亮子，父親是笠原紳司。

說句不怕被誤會的話，因為有那樣兩個「演技怪獸」作為對手（笑），肯定能好好鍛煉一番。

能夠堅持不懈地參與其中，真了不起。

武部

她想在演員這條路上做下去的意愿很強，

沒記錯的話，在確定出演的時候她喜極而泣了。

有這樣的覺悟真是太棒了，雖然她不是「極狐」，

但夢奈只要不斷祈愿，心愿也一定能數(shù)盡實現(xiàn)的吧。

瀧島

有一點必須要說，她貼心地緩和現(xiàn)場氣氛這一點當然很好，

但我也想告訴她，在最關鍵時刻，不顧周圍的雜念進入自己的世界，

沉靜下來把注意力集中也不失為不錯的選擇。

雖然說時刻注意著四周是她的一種溫柔……。

對夢奈，我充滿了感謝和支持的心情，以至于想給她這樣的建議。

吉川

關于杢代（和人），從我開始可以嗎？

其實當初他忙于其他工作，一直沒能來參加試鏡。

但我一直很在意他，想跟他見面，所以在他方便的日子安排了試鏡的機會。

他也努力的抓住了這個機會，霸牛……就決定是道長了。

他試鏡問卷的回答也很有趣，「擅長的運動是？」的回答中，很平淡地寫著「什么都可以」。

而且，試鏡的時候，和包括杢代在內(nèi)的4個人一起見了面，

他在沒有被任何人拜托的情況下，主動引導著話題（笑）。

就比如「哦，是這樣啊。那么，〇〇你呢？」一類的。

他也和夢奈一樣，當時只有17歲，但卻表現(xiàn)得大大方方。

我還想呢，「這個人到底是什么來頭」(笑)。

瀧島

當時武部說過，感覺有點像（駒木根）葵汰。

武部

沒錯沒錯，我是說過。

瀧島

不管是葵汰還是杢代，都會認真地傾聽對方的話，

并且認真把自己意見一并反饋給對方。

聽說『極狐』的試鏡結束后，他的經(jīng)紀人問他「你覺得怎么樣？」

他說「我肯定給大家?guī)砹诵β暋?笑)。

武部

杢代決定下來后，加上飾演英壽的簡、飾演景和的瑠雅，

男性陣容里的最后一塊拼圖像是填上了。

有些選角直到最后意見都存在分歧，就像之前提到的，

簡飾演的英壽也存在一些「賭」的成分，

但好在最終都很順利。

瀧島

接下來是飾演茨姆利的青島心了吧。

武部

試鏡的時候，她給人的印象就是不擅長演那種開朗的角色，

不過，在欲望神殿的人里，茨姆利肯定是唯一一個站在英壽他們一邊的人，

所以我希望這個角色能演得更開朗一些。

通常情況下，這種立場的角色需要演繹得神秘莫測，

但只要不斷地說「開朗點」，就會出現(xiàn)效果，

不知不覺中，她就漸漸變化成一個很開朗很可愛的角色了。

特別是中澤導演，在這上面花了不少心思。

中澤組的茨姆利總是十分的可愛（笑）。

瀧島

茨姆利的解說詞很多，尤其是初期的時候非常辛苦。

但是她很出色地度過了那段時間。

而且不得不說，本就有很多在綠幕前的表演，

她還得對這些從未見過的景象表現(xiàn)出非常熟知的樣子，

這肯定是很不容易的。

武部

悠也也很喜歡茨姆利。雖然有禰音這個女主角，但茨姆利也是另一個意義上的女主。

作為最后階段的關鍵人物，她向我展示了這一年成長的力量。

我覺得她真的付出了很大的努力。

最初的時候有句話給我印象很深，

她說，比起自己更希望觀眾能記住「茨姆利」這個角色。

總括Ⅱ·「第二回」與動作戲

武部?

除了五位主演以外，

其他人的關鍵詞應該都能說是「第二回工作」。

不光在騎士棚，有過一回工作經(jīng)歷之后，覺得還不錯，就又接著叫他來干了。

如此一來，我們更清楚對方的能力與性格，也可以更順暢地安排工作。

對他們來說，這也是第一回工作的正向評價所帶來的成果，

他們也能以更愉快的心情參與進來吧。

舉個例子就是，飾演尼拉姆的北村諒、飾演晴家溫因的崎山翼，

我們當初在「東映電影×舞臺」的『死神使者事件帖』（柴崎組）中有過合作，

從那時起我就有試想過邀請他們來出演『極狐』。

飾演大智的后藤大參加過『假面騎士斬月』舞臺劇，

鈴木福也參與過電影『Saber+全開者 超級英雄戰(zhàn)記』……

瀧島

飾演呱呱拉的后藤先生參演過『假面騎士Amazons』吧。

武部

笠原紳司也客串過『Amazons』，

在東映棚這邊，還參加過『未來戰(zhàn)隊時間連者』。

瀧島

飾演吉羅利的忍成先生還出演過中澤導演的『假面騎士Wizard』劇場版。

TTFC

說起中澤導演認識的人，工藤遙也在夏季劇場版的『快盜戰(zhàn)隊魯邦連者vs警察戰(zhàn)隊巡邏連者』中客串過。

武部

差不多就是這種感覺，今年有不少回歸的人員，大家都很高興，也都不遺余力地支持了我。

他們所有人都用超出我預期的演技來回應了我。

仔細想想，大河劇與連續(xù)劇中有很多?？鸵粯拥难輪T，

但在特攝劇里，可能是因為演過的角色給人的印象太強烈了吧，

把以前演過常駐角色的人再叫回來，總有一種很難辦的感覺。

當然，即使起用新人出演主角，

也有很多可信賴的演員前輩們，

再次邀請這些人肯定是完全沒問題的。

所以，希望瀧島先生和吉川先生也一樣，

今后負責作品的時候，遇到關鍵的情況，試著多和在『極狐』組中結識的演員聯(lián)系一下。

還有，剛才幾乎沒說動作戲的事……

我覺得『極狐』中取得的最好成果應該就是動作戲。

動作導演藤田先生，還有參演極狐的中田(裕士)先生，這兩位是『極狐』組的至寶。

吉川

我看假面騎士系列有20多年了，但還是被如此酷炫的打戲震撼了。作為假面騎士的狂熱愛好者之一，看到這么多新奇的動作戲是一種享受。藤田的分鏡構圖也很棒? 中田飾演的極狐也非常富有魅力。

武部

如何設計動作，如何才能更新穎一點，我常為這些問題苦惱。所以我作為主要負責人進組的時候，經(jīng)常會把動作指導從前年的那位換下來。比如『假面騎士kiva』（08年）時期的竹田道弘還有『Go busters』時期的福澤等等……『極狐』里用了藤田也是為了這個。多虧如此，也常聽到「動作戲下了不少功夫啊」的評價，我們其實是想要通過這部作品掀起一場騎士的動作革命，說不定還能再為給其他作品帶來一些好的影響。我說的「改變」「變化」就像是『假面騎士龍騎』時期的清一色帥哥陣容，『假面騎士電王』時期聲優(yōu)、皮套演員的人氣這種變化甚至波及到了戰(zhàn)隊，還影響到了奧特曼。只有在這些要素成為了特攝節(jié)目的新常識之后才能稱之為「所有變化 」。我覺得『假面騎士極狐』的動作戲創(chuàng)造了一個新的「開始」，同時也很期待受此影響的『假面騎士歌查德』中福澤創(chuàng)造出的動作戲。

瀧島

藤田設計的動作戲有因果關系，這一點我認為非常好的。劇本只寫了戰(zhàn)斗開始，哪一方會獲勝，但是對于其中的條理或者說具體的動作有關的細節(jié)卻基本沒有。因此戰(zhàn)斗開始后的一連串動作都是由藤田設計的。譬如因為敵人的武器很麻煩，于是就會想盡辦法限制敵人的雙手，又或者吃了對方一擊失去了平衡，就借勢在腳下閃躲。不僅僅是畫面中演出來的對打，還是有溫度的「戰(zhàn)斗 」，這一點非常厲害。32話的極狐VS霸牛正是這一點的極致體現(xiàn)。說實話一開始的時候，我還一直擔心一直保持這種強度，會不會到后面就累得喘不過氣來了。

武部

從3、4話開始就一直很棒。?

瀧島?

是這樣的。我剛開始還以為這是新節(jié)目開播打了個樣，把高光打戲全都凝聚在一起了。沒想到之后也一直保持了這個水準。

武部

藤田真的是想了又想，絞盡腦汁了。在拍夏季電影時候電影和tv是同時在做的，應該把他給累壞了吧。但是藤田說自己無論如何都想把夏季電影做好，我們也尊重他的心情，就交給他了。

總括F：一直奮戰(zhàn)的令和騎士

武部

假面騎士的拍攝現(xiàn)場聚集了一批能把新人男演員拍得很帥的工作人員。把有名的、有經(jīng)驗的演員拍得帥氣，這當然也要靠他們的潛力，可能有人覺得這件事不難，但實際上把新人拍得帥氣真的很不容易。但正是有了能做到這件事的導演、攝影部門、照明部門的工作人員在，才有了各個系列的第1集。在那之后還要做他們今后的成長的后盾，我想說「我們的工作人員太棒了」，真的很敬佩他們。 不過話說回來，今年有連主演的景和和禰音也不會登場的集數(shù)，英壽雖然是主演，但估計也沒法掉以輕心吧（笑），關于這一點主演們是什么反應呢？

瀧島

這么說來，每次都特別在意這個的是后藤大?？催^新的劇本后他會說「啊，大智還會出場啊，太好了！」（笑）。和后藤比起來，各位主演騎士們似乎并沒有那么擔心。

TTFC

可能這個系列拍久了之后，大家就能大概猜到后續(xù)的發(fā)展了吧。比如「處于這個位置的角色是不會死的吧？」之類的。當然了，即便如此也有例外，這正是有趣之處。

武部?

這一點上果然和20年前的『假面騎士龍騎』還是有很大區(qū)別的。因為那個時候是沒有先例的，所以大家每次接到劇本，都會趕緊確認一下自己是活著還是死了（笑）。每個人都有種有饑餓精神。想要成長，這是必不可少的，所以我希望現(xiàn)在的演員們也能有這種品質。

TTFC

20年的時間，電視與觀眾的交互方式也發(fā)生了改變。就像我們TTFC受到了各方會員支持一樣，人們也習慣通過網(wǎng)播這種方式觀看電視劇了。

武部

想要讓觀眾花整1年觀看一個長期的電視系列，就必須得入他們的法眼才行。以前也是如此，但現(xiàn)在有了更多獲取有魅力的內(nèi)容的方式，怎么做才能在這種競爭中勝出呢？雖然假面騎士是一個很響亮的品牌，但也不可能僅靠這一點獲得關注。在預告的制作方式上我們也盡可能地下了功夫。到播出下一集的一周時間里盡量不讓觀眾忘記這檔節(jié)目。就算不是第一名，只要一直能保持在觀眾「主推」作品的前幾名的話，他們就會繼續(xù)觀看下去。為此，除了在作品中把能做的努力都做了之外，在此之上，作品以外的宣傳、話題營造等等不管什么樣的事都去做了。這其中尤其多虧了瀧島和吉川兩個人的努力。契機的話，往極端點兒說什么都可以。要讓別人知道『假面騎士極狐』這部作品，讓他們對此感興趣，并觀看這部作品。我痛切地感受到比起以往，在如今這個時代這方面努力變得愈發(fā)重要了。時間差不多了（笑），你們兩個還有什么想說的嗎？

吉川

因為這部作品是我第一次負責的作品，所以感覺還有沒有徹底發(fā)揮出作用的地方。前幾天和中澤導演一起吃飯的時候 他這么和我說「小簡的成長，在很大程度上多虧了吉川擔任了一個好大哥的角色」我脫口而出問了一句「指導，你已經(jīng)喝醉了嗎？」（笑），我真的都快哭出來了。小簡是個很好的人，我和他也非常合得來 ，對于我負責的我第一部作品，主監(jiān)督所說的那句話讓我永生難忘。

瀧島

你參加的下一部作品也有可能再次叫你來擔當「主演的大哥角色」哦（笑）。

武部

中澤指導也很厲害啊。就連這種細節(jié)也都關注到了，果然做導演的人視野都很廣啊。

吉川

還有我個人的一點感想，我提出的很多假面騎士的命名方案被采用了，這讓我非常開心。從太貍開始，炬目，諦睨，利迦德。因為我擅長英語，片頭曲里欲望卡片的英文翻譯工作也交給了我。作為一名假面騎士的狂熱粉絲我已經(jīng)死而無憾了。我死了無所謂，太貍的名字會流傳下去的！就是這樣的感覺（笑）。真的是倍感光榮的一年啊。

武部

最后一集最后的「Ace with us（英壽和我們在一起）」也是吉川想出來的。

瀧島

我是負責角色歌部分的。

武部

角色歌！很多人都以為角色歌是我做的，其實不是哦（笑）。

瀧島

武部參與的作品有這種印象是個好事 （笑），所以做了很多。 我之前一直負責超級戰(zhàn)隊，雖然這是我第一次和AVEX合作，但是在這邊也有很多優(yōu)秀的作曲家。音樂制作人飯?zhí)铮ㄕ嬗桑┦且粋€非常了不起的乙方，簡直把我跟她交流過的大致想法一比一還原成了一首曲子。通過討論歌詞，我也更加深入地理解了角色，工作起來也非常愉快。MV也是各導演用心制作的，希望讀到這里『極狐』的粉絲們能去看一看。

武部?

也會在各地的最終舞臺上讓演員們獻唱，也請各位盡情享受那邊的舞臺。說起來，夏季劇場版的關西線下活動也非?；馃?。我在吃驚的同時也很高興。

吉川

可能是因為京都出身的小簡，在場上用「我回來了」問好的緣故吧（笑）。真的，現(xiàn)場的熱情簡直是要把會場都掀翻了。

武部

『假面騎士極狐』無論是收視率還是電影的營收，還有玩具的售賣都留下了好的結果，這讓我松了一口氣。特別是新年過后，在后半程有了大幅增長，也讓大家的努力有了回報。干了這么長的時間，也經(jīng)歷過無論怎么努力也沒法轉化出成果的情況……從這個層面上來講，我們真的非常感激。 除了之前公布的最終舞臺還有V-CINEXT，近期還會有各類『假面騎士極狐』相關的動向，希望各位可以持續(xù)關注，繼續(xù)支持我們！

（2023年8月中旬/東映東京攝影所）