｜情報(bào)機(jī)關(guān)之男

齋藤工zhāiténg?gōng

1981年8月22日生。東京都人。2001年演員出道之后出演多部電影和電視劇。近年主要出演的電影作品有《8天就死去的怪獸的12日談-電影版-》(２０)、《孤狼之血 LEVEL2》(２１)、《心慌方》(２１)、《新·奧特曼》(２２)、《鴉色刑事組》(２３)、《傳奇與蝴蝶》(２３)、《零落》(２３)等等。主演作品《檜山健太郎的懷孕》在網(wǎng)飛獨(dú)占播出中。作為電影導(dǎo)演活動(dòng)中的他，憑借HBO的《點(diǎn)食成金》(２０)在亞洲學(xué)院創(chuàng)意獎(jiǎng)2020中獲得了日本人的第一個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2023年9月，他的最新長(zhǎng)篇導(dǎo)演作品《甜蜜的家》也將上映。

▍——出演的契機(jī)是《新·奧特曼》嗎？

拍攝《孤狼之血 LEVEL2》的時(shí)候，東映的紀(jì)伊宗之制片人正在策劃《新·假面騎士》，發(fā)來(lái)了要不要出演SHOCKER(強(qiáng)化人)的邀請(qǐng)，就條件反射性地回答說(shuō)絕對(duì)出演。去了以后發(fā)現(xiàn)演的不是SHOCKER。作為和《新·哥斯拉》《新·奧特曼》有關(guān)聯(lián)的人，能夠參與到從庵野導(dǎo)演幼年時(shí)期開(kāi)始就作為創(chuàng)作養(yǎng)分的特別作品，面向現(xiàn)在與今后時(shí)代的新作品的企畫和現(xiàn)場(chǎng)，是比什么都光榮的事情。

▍——出演情報(bào)機(jī)關(guān)之男是如何考慮的。

竹野內(nèi)豐先生繼《新·奧特曼》之后，又出演了類似“政府之男”這一概念的人物，“情報(bào)機(jī)關(guān)之男” 登場(chǎng)就如同“政府之男”的左膀右臂一樣。好像是最能理解政府之男的人，漸漸也能看出情報(bào)機(jī)關(guān)之男的本意，不過(guò)我覺(jué)得兩人組成搭檔是有意義的?！缎隆ぜ倜骝T士》的世界觀不都是二人同行的嘛。本鄉(xiāng)猛和琉璃子，本鄉(xiāng)猛和一文字隼人······像指南針一樣互相影響，在對(duì)話中產(chǎn)生變化。政府之男和情報(bào)機(jī)關(guān)之男的關(guān)系也是，竹野內(nèi)先生對(duì)我的看法會(huì)隨著我的舉動(dòng)而改變，反過(guò)來(lái)也一樣，所以我有意演出“二人組”的感覺(jué)。

▍——在《新·奧特曼》中飾演主人公的齋藤先生，這次是以怎樣的心情來(lái)面對(duì)的呢？

竹野內(nèi)先生作為關(guān)鍵人物連續(xù)參與了庵野導(dǎo)演制作的《新·哥斯拉》《新·奧特曼》《新·假面騎士》，我想這有另一種意義，我也出演過(guò)《新·哥斯拉》，雖然是個(gè)小角色，但我也擅自用線把三個(gè)點(diǎn)連起來(lái)掌握要點(diǎn)。這3部都是獨(dú)立的作品，也許既不是續(xù)集也不是多元宇宙，但我的身體、聲音、姿態(tài)，作為素材并沒(méi)有妨礙庵野導(dǎo)演的“シン”的世界。

▍——請(qǐng)分享一下在拍攝現(xiàn)場(chǎng)印象深刻的事情。

《新·奧特曼》的導(dǎo)演是樋口真嗣先生，庵野先生負(fù)責(zé)企畫·腳本，殺青一年后又追加拍攝。這次好像也有這種情況，庵野導(dǎo)演的“成品至上主義”這一點(diǎn)，從積極意義上來(lái)說(shuō)，切實(shí)體會(huì)到在其他拍攝現(xiàn)場(chǎng)是很難做到的(即使想做也做不到)。雖然不是補(bǔ)拍，但好幾次拍攝地點(diǎn)和當(dāng)初預(yù)定的完全不同，在室內(nèi)拍攝的場(chǎng)景變成外景，而且“長(zhǎng)鏡頭”的計(jì)劃也有過(guò)緊急變更。VFX較多的作品大多要事先制作分鏡確定畫面后再拍攝，而庵野導(dǎo)演的拍攝現(xiàn)場(chǎng)自由度很高，一邊拍攝一邊改變畫面這點(diǎn)讓我很感興趣。

▍——注意到最后出現(xiàn)的名字(瀧)了嗎？

在我小時(shí)候接受的斯坦納教育中，看電視是被禁止的，所以我在成長(zhǎng)過(guò)程中并沒(méi)有和《假面騎士》正面接觸過(guò)(當(dāng)然我知道其存在，尤其喜歡《假面騎士亞馬遜》)。所以一開(kāi)始我不知道瀧這個(gè)人物是舊作里的重要角色，不知道這次的命名是為了致敬。雖然就算知道了，也不會(huì)從頭到尾為了接近原版而模仿作品，這一點(diǎn)在聽(tīng)說(shuō)本鄉(xiāng)猛是池松壯亮的時(shí)候就知道了，所以沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)不就很好嗎。《假面騎士》這部作品歷經(jīng)歲月也不會(huì)褪色，只要沿襲核心，即使時(shí)代、環(huán)境、人都變了也能成立。想象一下《假面騎士》誕生時(shí)的狀況，我覺(jué)得孩子的感性在某些方面比大人更成熟，那種“成人孩子”的反應(yīng)是在“看到真相的時(shí)候”才會(huì)有的。披著面向孩子的變身英雄的皮，其實(shí)是反映真實(shí)世界的作品吧。比如“某個(gè)怪人可能是小學(xué)里那個(gè)態(tài)度總是很惡劣的老師”這種概念，這種和自己生活的世界聯(lián)系起來(lái)的契機(jī)就是作品帶來(lái)的娛樂(lè)?，F(xiàn)代的孩子們今后可能會(huì)比庵野導(dǎo)演和我所處的時(shí)代更加嚴(yán)峻。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，我個(gè)人覺(jué)得庵野導(dǎo)演是在為生活在未來(lái)的孩子們制造助燃劑般的娛樂(lè)。“我不會(huì)變成只會(huì)制作孩子氣東西的大人”“我會(huì)把自己心動(dòng)的東西以高純度的樣式交給你”的大人們聚集在一起制作《新·假面騎士》，我覺(jué)得就是最大的價(jià)值。