曲線號稱調(diào)色之王，一直以來大家都非常想要探究清楚其中奧妙，但總是不得要領(lǐng)，并且在使用色階后，更是不明白曲線色階之異同，所以更是暈暈呼呼，在選擇使用曲線色階時全靠感覺。其實(shí)曲線的奧妙在于兩字——簡單，用簡單的四根曲線變化出無數(shù)種的調(diào)色可能這是它其一的功能奧妙。

這個奧妙不是三言兩語能說清，這就像中性灰一樣，說起來很簡單，但是要用到極致，還是需要我們反復(fù)的操練達(dá)到輕車熟路的程度，才能發(fā)揮其功能，但是再復(fù)雜的東西也是由簡單的組建構(gòu)成，所以我們有必要先了解曲線的基本功能。

曲線在后期中的使用非常頻繁，很多人對它又愛又怕，總感覺曲線很難。曲線的難點(diǎn)不僅在于它本身工具的操作層面，更考究我們對調(diào)色的理解，這也是曲線的奧妙之二。比如你們會在網(wǎng)上看到在曲線上打很多點(diǎn)的情況，例如（圖2）：

這種情況在實(shí)際的后期中非常少見，可以說是罕見，作為我們初中級學(xué)習(xí)者沒有必要去研究這樣的曲線最后達(dá)到的是什么效果，而最為常見的還是在曲線上打1-3點(diǎn)，這樣容易控制也基本可以解決我們常見的問題。今天我們就從基本說起，帶著大家一起看看曲線的功能奧妙。

1.1 預(yù)設(shè)

曲線中的預(yù)設(shè)我們在后期中用的非常少，一般都是用默認(rèn)值，或許有人會用，應(yīng)該用的比較多的是其中關(guān)于對比度的預(yù)設(shè)，但是在使用這些預(yù)設(shè)后，大家最好還是要根據(jù)自己的情況進(jìn)行調(diào)整。

1.2 抓手工具

抓手工具類似與LR與ACR中的目標(biāo)調(diào)整工具，選擇這個工具之后，它會根據(jù)你鼠標(biāo)所在的位置計(jì)算出當(dāng)前的色彩明度，然后你可以進(jìn)行打點(diǎn)調(diào)整，這樣對曲線操作不習(xí)慣的學(xué)習(xí)者比較方便準(zhǔn)確，但是熟悉之后可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)直接在曲線上打點(diǎn)調(diào)整。

1.3 黑白灰場

黑白灰場主要是用來矯正色彩與明度對比度使用，一般黑白場用的較多，若用灰場進(jìn)行矯正相對比較麻煩，我們可以用其他的方式代替更為簡單，所以這部分大家重點(diǎn)掌握黑白場的使用即可。

1.4 曲線打點(diǎn)與曲線繪制

曲線打點(diǎn)的方式在后期中使用的比較多，用繪制曲線進(jìn)行調(diào)色的幾乎沒有，所以默認(rèn)打開曲線面板也是選擇曲線打點(diǎn)的選項(xiàng)。

1.5 曲線通道

曲線不僅可以調(diào)整明度，還可以調(diào)整色相，默認(rèn)的選擇的是RGB，這樣是對圖片整體明度的調(diào)整，若進(jìn)行單通道比如：紅，綠，藍(lán)通道的調(diào)整，則就是進(jìn)行色相的調(diào)整。

1.6 直方圖

曲線中的直方圖與我們在直方圖面板中看到的是一摸一樣的，直方圖的作用就是告訴我們圖像像素的明度分布，從左邊到右邊依次是暗部，中間調(diào)，亮部的像素分布。

1.7 剪切蒙板

每一個調(diào)整面板中有一個剪切蒙板，點(diǎn)擊這個剪切蒙板之后，當(dāng)前的調(diào)整面板只能對單一的圖層或者圖層組進(jìn)行控制，而不會影響其他的圖層效果。

1.8 蒙板

在曲線面板中的蒙板工具非常的重要，蒙板工具主要是幫助我們快速進(jìn)行選區(qū)的建立和修改。在蒙板中主要有濃度、羽化和調(diào)整三部分，調(diào)整中又分蒙板邊緣、色彩范圍和反相。羽化是我們最為常用的一個功能，就是對選區(qū)的邊緣進(jìn)行柔化，讓邊緣過渡更加柔和。蒙板邊緣可以對選區(qū)的邊緣進(jìn)行快速智能識別修改調(diào)整，其實(shí)也就是選區(qū)調(diào)整邊緣功能，顏色范圍則是色彩范圍選擇功能，通過對顏色的選取建立選區(qū)范圍。

在了解他們的區(qū)別的前提下，我們需要了解曲線與色階調(diào)色功能，所以以上介紹了曲線的基本功能，其實(shí)也是介紹了色階的基本功能，因?yàn)榍€與色階的面板功能設(shè)置非常的相似，所以這部分主要是講的曲線與色階的共性。但是曲線因?yàn)榭梢詫η€上的點(diǎn)做更多靈活的控制，所以曲線比色階更為強(qiáng)大，可以說曲線幾乎可以代替色階，不過他們還是有一些小小的區(qū)別。

曲線色階的區(qū)別

曲線與色階從明度調(diào)整的角度談區(qū)別，其實(shí)并不是很大，這也是導(dǎo)致大家難以發(fā)現(xiàn)他們區(qū)別的原因。他們最大的區(qū)別在于提亮的過程中對飽和度與對比度的影響，曲線提亮的同時飽和度的保留相對來說比較好，并且會提升對比度，色階在提亮的過程中照片飽和度就會降的較為嚴(yán)重，對比度下降，更容易導(dǎo)致照片發(fā)灰。

我們可以用這個圖給大家舉例說明，例如我們有這樣一張圖片：

這張照片就比較的暗灰，我們就需要先對明度進(jìn)行調(diào)整，那這時候我們用曲線還是色階呢？我們可以先用曲線試試，建立一個曲線調(diào)整層，提亮發(fā)現(xiàn)照片就比較正常了：

那我們再用色階試試：

我們同樣都是在提亮中間調(diào)，雖然都被提亮了，但是我們發(fā)現(xiàn)兩個片子的感覺不一樣，曲線提亮后片子的對比度會更好，色階提亮后片子發(fā)灰，飽和度下降了很多。

從剛才的對比中，我們可以得到這樣的結(jié)論：如果片子暗但飽和度比較高，需要提亮并且降低飽和度，這種情況可以選擇色階；如果片子比較灰，對比度不夠，這時候用曲線。但是在實(shí)際的使用中并不是這樣，更多的還是根據(jù)個人的使用習(xí)慣決定你使用的工具是曲線還是色階。因?yàn)槊恳环N工具都不是完美的，使用中可能會造成一些小問題，這些問題一部分因?yàn)椴粐?yán)重，所以在我們不知不覺中就解決了，另一部分暴露比較嚴(yán)重的可以用其他的方式修復(fù)就行。那我們可以得出一個結(jié)論，不用太過糾結(jié)于選擇曲線還是色階，曲線在后期中幾乎可以完全代替色階，選擇使用色階還是曲線只是根據(jù)個人的使用習(xí)慣。

我們最后的結(jié)論可能很多人不能接受，可能會想即然這樣簡單，何不早早一句話就說清了，還繞了這么大的彎，但是我如果不這樣擺明事實(shí)，也許很多人會唏噓，因?yàn)槲抑涝诰W(wǎng)絡(luò)中會有很多這類的分析文章，會把他們說的比較神，在這里我不評論他們，我只是在用經(jīng)驗(yàn)和舉例的方式分享我的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然也許也有不盡完善之處。

總結(jié)

• 詳細(xì)了解曲線色階的基本面板功能

• 理解曲線與色階的異同

• 不用糾結(jié)是選擇曲線還是色階