嗨，大家好，沒錯，我又來了

看著封面用了三次的笑星的笑臉，就是感覺治愈，本來還想著換個，結果我竟連百度圖片都懶得搞。

本來我很忙都不想寫了，但是有人向我挑釁，有人又hin想念我，想看我bb，于是我就來了

所以錯都是他們的，跟我沒有關系，嫌我礙眼的/嫌我把分弄低了的小粉絲們，有什么怨氣，找這兩撥人去，別找我。

我的出現(xiàn)總是伴隨著一些危險的模因的泛濫，請叫我正義的模因終結者——炮蛙

這回想跟大家聊一聊，有關于二次元一大名言警句

這個圖片的爭議，婆羅門們應該在很久以前，可能就有定論了，但我不混任何社區(qū)，我料想這個東西就不可能有定論，不然怎么類似的模因就又還陽了？即使有過定論，肯定也在傳播上，出現(xiàn)了問題，這回就借長評區(qū)這一寶地，將蛙氏定論，永久地鐫刻在這個二次元歷史上。

把那幫滿口“你看動漫爽不就行了么”，“我看動畫片就不喜歡帶腦子”的偽宅（蛙氏扣帽子）永久地開除出宅籍。

掀開他們那名為“主動地不帶腦子看動漫”的小裙子，揭露出“其實是腦子不夠數(shù)”的底褲。

并將那些主導/代表了“主流/大眾/大多數(shù)/民意”的二會議員的田園川普，用名為真理以及正義的手銬+電椅，帶給他們一些臨終前的最后一頂。

最后讓二次元的軌跡，重回正碩。

用詞尬死了。

暫時較為不學術地，把所有作品在題材上，按照舞臺與人物的虛擬與現(xiàn)實的關系排列組合，分為四個大類

舞臺現(xiàn)實，人物虛擬1

舞臺虛擬，人物現(xiàn)實2

舞臺虛擬，人物虛擬3

舞臺現(xiàn)實，人物現(xiàn)實4

虛擬的舞臺：各種異世界，魔法文明，高科技外星文明。

現(xiàn)實的舞臺：校園職場，等跟現(xiàn)實世界很接近的

虛擬的人物：跟現(xiàn)實世界人相異的，巴啦啦小魔仙，宇宙人，古代穿越到現(xiàn)代的信長，furry

現(xiàn)實的人物：高中生，警察，閑散人員（刀劍粉眼里我的基本人設唄）

當然，界限很不明確，因為就算同一部作品內(nèi)，舞臺可能是穿越（能傳過去也能隨意地穿回來），角色也是一大群，人設不統(tǒng)一，很常見，還有些把舞臺弄得亂七八糟，人設也亂七八糟的，所以還要考慮作品其主角，配角，主舞臺，附舞臺之間的比重/關系。但大致就是1234再多一些衍生亞種而已。當然亞種我也沒專門研究過。

就這四大種，也是我剛編的。

1和4這倆跟刀劍神域沒太大關系，尤其跟第三部，這畢竟是本人寫這么多刀劍神域一星長差評，第一次，所謂“正面”地討論刀劍神域本身，為毛爛嘛，就不說第一二部或者其他什么別的了。

刀劍神域的舞臺不現(xiàn)實，這是不用去爭議的，有些人說近未來也不夠科幻啊，vr這個東西就快實現(xiàn)了呢。呵呵噠，現(xiàn)實世界里，腦袋里面插電極都不一定能看著屏幕玩掃雷，還“近未來”。

uw也是正式把刀劍神域的節(jié)奏從網(wǎng)游題材，往穿越和異種文明題材上拐了。立意高遠，發(fā)人深思。

哦對，我認為sao更“像”是一起大型孤島綁架大逃殺，網(wǎng)游只是皮。

好，先不簡單地總結一下uw篇的設定

主人公桐人，以及一部分配角，是現(xiàn)實的人物，上學，工作，參軍，偷渡，搞暗殺，都是社會人，現(xiàn)代社會人，思維認識跟我們很接近，都覺得能搞出這種不要腦插就能截斷意識，搞vr的產(chǎn)業(yè)很厲害。他們的現(xiàn)實成分壓倒性地大于虛擬成分，他們可能不喜歡吃咸豆腐腦，喜歡吃甜豆腐腦的就很虛擬。但無關緊要。

另一部分配角在電子世界里種田，砍樹，練劍，卡bug（屑），搞專制的那些角色，都不是現(xiàn)代社會人，因為所處世界環(huán)境，規(guī)則不一樣，單說文化，明顯異與讀者，算是正兒八經(jīng)的異世界居民。他們身上現(xiàn)實的部分呢，就是他們算是地球人類的產(chǎn)物，這不能算是成分，只能說是一種紐帶。

這個第三部動畫片，上半篇，可以分兩個階段，前一個階段就是交代一下背景，因為桐人被襲擊，所以必須要穿越，來玩游戲治病，沒啥，第二個階段就是主要的部分，講了一個異世界旅游/尋親/討伐專制統(tǒng)治者的故事。

下半篇估計就是，異世界旅游/跟百萬陰兵打仗/跟壞蛋打架/異世界種田還要搞外交（在你隨時可以關掉服務器對其進行歸零打擊的非傳統(tǒng)意義生物面前，談“兩個世界的交往和融合”）

從設定上來講，uw跟遇事不決量子力學的美漫是大同小異，科學是不可能科學的，這輩子都不可能科學的，只有量子力學才能勉強維持設定。亂搞一通設定，只有一個目的就是要為劇情開道，但顯然川原礫，與漫威影業(yè)有著不同的想法。川原礫表示：做事需要認真，不能像婦聯(lián)4那樣鋼鐵俠一晚上就搞出一個時光機（關鍵觀眾知道鋼鐵俠和綠巨人那倆一大堆臺詞就是沒意義的偽科學黑屁），然后弄出一堆bug，川原礫說我要嚴謹，是查克拉就不能是戰(zhàn)斗力，也不能有靈壓。所以就在輕小說和動畫片里面講了非常非常久的設定。

所以反對一切黨就說了：“刀劍神域原作，因為載體不是動畫片，所以大段設定并不冗長，而改成動畫片就顯得墨跡了，所以既不能怪川原礫，也不能怪小野學”

事實上，川原礫跟漫威在搞設定這一方面是大同小異的，改革和發(fā)展，這兩個詞匯是明顯異于優(yōu)化和改良的，川原礫和漫威之間的想法，不是改革和發(fā)展的關系，而是優(yōu)化和改良的關系。并且，是漫威在川原礫這類型創(chuàng)作者的想法的基礎上做了優(yōu)化。對科學的態(tài)度越嚴肅，對作者的知識面，技巧要求越高，嚴肅到一定程度，科幻片不用拍了。所以漫威量子力學地很干脆，川原礫這類型的極品磨磨唧唧，就是不肯把遮羞布撤下來，誰靠漫威學科學？誰靠刀劍神域?qū)Wvr和人工智能??？所以說我們壓根就別指望你能通過你的設定來給我們展示一個，什么恢弘的背景，根本就不恢弘，也看不出你作者哪里知識淵博。依舊是要大篇幅地介紹舞臺。

而最重要的相同點，就是太牽強，有隱患。往重里說，褻瀆科學，背離實際，不可能發(fā)生，前提條件十分苛刻（就比如放任人民打兩年吃雞的政府），建立起一個很奇異舞臺之后，導致劇情失控，最終導致徹底失控，或者強行大團圓，假高開，真低走。好比是個人歌曲創(chuàng)作者，搞出來的那種強行押韻，導致歌詞經(jīng)不起推敲的曲子。

原本故事情節(jié)從SAO就一團糟，傳遞出來的精神也和我以前說的一樣，看得不仔細，只是覺得無聊，越仔細越分析越能發(fā)現(xiàn)包裝下的糟粕，簡直像是在拿樹棍戳一坨糞。不桶不要緊，破壞了表皮，臭味一下子就沖出來了。

他還有一個毛病，不會詮釋和否定首惡，只敢對公式化的變態(tài)和一些只在歷史書里面記載的專制者動刀，這在uw里面是最為突出的，因為變態(tài)是本本都有，ALO里的須鄉(xiāng)，到處都有的微笑棺木的那幾號人，GGO里面性物化同班同學的那個，專制統(tǒng)治者可不多見，前半段的BBA和她的幕僚，以及最后那個美帝長官，是既要搞專制，又是變態(tài)。變態(tài)們的下場一個比一個慘：直接被主角正當防衛(wèi)了的（死了的沒死的）、被打進（用拳頭或者硬物）牢房的，這個美帝那當然快樂也是雙份的，死都不夠，還要魂飛魄散。

而反專制，日本又那個樣，你既然反了專制，不妨在書中諷刺一些在案官僚，又不敢，有些人還非常帥氣地說：那樣他的書還能出版？

所以他反了哪門子專制？反了歷史課本上那些死人的專制？還是未來某一年可能搞復辟的未來人？既然有現(xiàn)實意義，那他就只想聲明一個政治正確而已對嗎？我還要覺得：“川原高義，政治正確！”五顆星滿分？

美帝長官確實他是首惡，詮釋得很徹底，否定的也很徹底，但是希望觀眾不要因為戰(zhàn)勝這種東西感到很開心啊，這種東西，他雖然是個現(xiàn)實社會人，但壞得很虛擬，美帝就算能讓川普當總統(tǒng)，也不會讓這種人當軍官的。打倒這樣的人非常有意義，但是我們要看看，我們主角陣營是怎么打倒這些壞蛋的。

不出意外的還是靠根性和勇氣，最后甚至用迪迦奧特曼的相信我你也能變成光，別人百萬陰兵都是hp歸0強制登出（死太多會變成國際爭端，另外有gm權限的家伙把玩家踢下線有什么好驕傲的），首惡就必須魂飛魄散，gm互相之間不能踢。

你怎么也整個我大boss這邊也有元氣彈，但最后得道多助失道寡助，對波輸了也好啊。當然吐槽歸吐槽，原則是你炮蛙不能教川原怎么寫他自己編出來的故事，他自己編出來的故事是他自己的產(chǎn)品。（設定和背景都是人川原礫死氣擺列琢磨出來的，給我我從一開始就不會采用這么腦殘的背景和設定，所以教他怎么寫建立在他想出來的設定下的故事的前提就不存在）

主觀意識能影響現(xiàn)實世界，不是唯心主義，是超能力。不能你說你有勇氣，有根性，你就能贏，這和跑到瀑布下面練憋氣，就能變強一樣，沒有任何意義。就這種連唯心主義都算不上的腦殘YY，作者竟想通過“心意技”“搖光”等一堆設定正當化，我只能說有些小粉絲糾結這個玩意兒，是真的。思修白上了。

解決問題的關鍵是解決問題的方法，而不是解決問題的人的身份，the chosen one不包治百病。

當然我們可以用另一種解釋，不是根性和勇氣，是因為，桐人和亞斯娜愛麗絲他們，比美帝海軍更會玩游戲，在研究系統(tǒng)方面做得更好，所以獲勝是有道理可循的，我是山口山十年老玩家，你才剛入坑還不充錢，所以你不如我，也就是說你能贏是大概率的，只是有輸?shù)娘L險，對嗎？突然就覺得。。。。好不悲壯啊。。。。還不如根性和勇氣更加昭和一點。。。。

所以在川原礫這里，與邪惡的，專制的勢力搞斗爭，要么就是第一種靠外掛，靠根性和勇氣，要么就是第二種像救西莉卡那次一樣，搞高緯度高數(shù)量級的優(yōu)勢碾壓，搞得斗爭不像斗爭，像制裁。弄得我覺得桐人最值得稱道的一次戰(zhàn)斗反而是跟須鄉(xiāng)在醫(yī)院門口打贏的那一架。當然這場勝利，也是建立在須鄉(xiāng)在游戲里因為別人給的外掛疼壞了腦仁，桐人練過幾天劍道的基礎上贏的。

回歸到我開頭提到的那4類劃分。

無論你角色和舞臺是虛擬的，還是現(xiàn)實的，終歸，讀者和作家是現(xiàn)實的，對于作品的理解，讀者和作家可能有不同，但是作家要說出作家的意思，這些意思首先要符合常理，讀者也要在作品里接受一些現(xiàn)實的意義。

舉個例子，就算是哈利波特，打敗伏地魔，也是全校師生，通過犧牲和付出運營了十幾年，最后一步步斗爭勝利的。告訴我們，成功是有代價的，追尋力量的途中可能會誤入歧途巴拉巴拉。哈利波特教不了你怎么放昏昏倒地，告訴你你也學不會。

阿虛的那個名言警句里，所謂真實感，就不是我想要的，我想要的，是合理性，這個“理”字，作者是虛擬世界的造物主，同時也是真實世界的子民，作者有權利給虛擬的作品立許許多多的天條，但那些沒有記載在書中的天條，就是真實世界替他補完的。

不成體系的量子力學，會導致的作者定下的規(guī)則沒有延展性，只能靠讀者現(xiàn)實中的習慣性思維去腦補，最后只要一推敲，就有漏洞。這個漏洞就是，反了哪門子專制？斗了哪門子爭？你到底是正義制裁邪惡還是正義斗爭邪惡？

到最后只能得出一個結論，作者把故事寫這么爛，怪讀者動腦子咯？

如果僅僅是個政治正確，或者老生常談的正義與和平與愛，如果不是開山立派，又在手法上沒有創(chuàng)新，那這個產(chǎn)品被動來講，不需要和另外的某一部作品去比較，放到這個大類里“靠感覺”比較一下，就知道這玩意兒在這個類別里面不出色，里面再夾雜一些“神秘主義”“the chosen one”之類的糟粕，那就從不出色，就變成了爛，再從觀感上，一大堆變態(tài)，到第四第五個甚至都麻木了以后，再變?yōu)閼岩蛇@個人這么喜歡寫變態(tài)，是不是自己就有很大的問題？

桐人在干掉那個送他上ICU的那個家伙的時候，用的方法非常妙，讓對方不能下線，同樣都是在SAO里一起玩過的，知道這個不能下線是個啥感覺，對待不人道的家伙就不能用人道的方式是么。

（錯了，上ICU的那個玩意兒去蹲號子了，變成樹，下不了線，崩潰了的就是那個美軍長官旁邊的大個子。）

桐人還真是正義啊。茅場可以活，茅場還可以成為榜樣?？床怀鰜泶ㄔ瓕λ叫痰娜萑潭冗@么高。發(fā)人深思。