意大利位于地中海，地形狹長，其舞蹈頗受地理環(huán)境及亞洲，北歐和非洲人侵者的影響；北部受瑞士，德，法，奧的影響舞蹈較為活潑;中部較為單純；南部則受到希臘，西班牙的影響，使其舞蹈變化大意大利的舞蹈分為二大類：由下層階級（鄉(xiāng)下人）跳的舞蹈較為簡單，其多源于意大利的北方，有人物舞及雙人舞兩種。另一類由羅馬南部的人所跳的塔蘭泰拉舞，在西西里和那不勒斯也非常盛行，而且現(xiàn)在已被接受為意大利的形式。

塔蘭泰拉（Tarantella）（意大利文是Tarantelle）是一組以各種民族舞蹈為特色的快節(jié)奏的音樂。這是在意大利南部最受歡迎的傳統(tǒng)音樂形式之一，這種一種民間舞曲，以對舞為基礎(chǔ)的集體舞蹈。塔蘭泰拉在意大利南部和阿根廷很受歡迎。

大約在18世紀(jì)，在意大利南部的阿普利亞地區(qū)，一對夫婦或二個人在優(yōu)美而優(yōu)雅的特色音樂所跳的短暫、浪漫的求愛舞蹈-塔蘭泰拉舞。阿普利亞陽光酷烈，土地干燥，空氣熱得像從火爐里噴出來的一樣。當(dāng)?shù)鼐用裆诎l(fā)，棕色的皮膚，敏感好動，愛發(fā)脾氣，正與當(dāng)?shù)乜釤岬奶鞖庀噙m應(yīng)。

在意大利的塔蘭圖省（Taranto），阿普利亞州（Apulia），相傳14世紀(jì)中葉當(dāng)?shù)赜幸环N常見類型的毒蜘蛛，之后在該地區(qū)被命名為“狼蛛”（Tarantula），被普遍認(rèn)為是有很高的毒性，人中毒后會導(dǎo)致處于一種歇斯底里癥狀。被稱為毒蛛病被稱為“塔蘭泰拉病”。R.羅維·湯普森（R. Lowe Thompson）提出，舞蹈最早是從秘密地狀態(tài)下的“狄奧尼亞或狄奧尼亞邪教”（ Dianic or Dionysiac cult）中幸存下來的。約翰·康普頓（John Compton）后來向羅馬參議院提出這些已經(jīng)成為古老的班加西亞儀式。公元前186年，塔蘭塔拉從秘密地狀態(tài)下，打著以咬傷受害者進(jìn)行緊急治療的幌子重新出現(xiàn)。

它的起源進(jìn)一步挖掘可能要追溯到15世紀(jì)西班牙的“弗拉明戈“（Fandango）和民俗的“斯費(fèi)薩蒂亞舞蹈”（ballo di sfessartia）之間相融合。然而，其舞蹈形式偶爾仍然是一個人舞蹈（不一定是一對不同性別的舞者），通常模仿求偶或劍戰(zhàn)。迷亂似乎是因?yàn)橹兄┲攵景l(fā)病，其受害者的舞蹈與城市塔蘭圖名字相似。

從15世紀(jì)起，在意大利那不勒斯舞流行，所以也稱“那不勒斯舞”（Danse Napolitaine）（又稱“那波里舞”（Danse Napoli））

另一方面，據(jù)說是因?yàn)榭梢灾委煛袄侵搿敝卸景Y狀，是由被一種“黑腹狼蛛”（Lycosa tarantula）（不是今天所指的“狼蛛”）受害者的在咬傷后必須發(fā)狂似的獨(dú)自跳舞；他情緒激動，可以持續(xù)跳幾個小時甚至幾天，直到筋疲力盡方能解毒。這種病通常發(fā)生在夏季7-8月間天氣最熱的時候，巫術(shù)和宗教的塔蘭特拉是一種獨(dú)舞，據(jù)說可以通過汗水治療由于收獲（夏季）季節(jié)因蜘蛛咬傷而引起的妄想和身體扭曲。病人不管是正在睡夢中還是醒著，都會突然感到像被蜜蜂蜇了似地一下子跳起來。他們沖到屋外，跑到街上，在集市上瘋狂地跳起舞來。這時，其它被咬的人和從前被咬過的人也加入了舞蹈的人群。所有年齡、不同性別、各種民族的人中都有被咬的人。這里面有5歲的孩子、94歲的老人，其中以年輕人和女性為多，后來舞蹈被應(yīng)用于治療婦女這種神經(jīng)的行為的方法。

據(jù)17世紀(jì)親眼見過這種怪病的兩位意大利醫(yī)生和一位長老記載，這些毒蜘蛛的受害者跳舞時常常聚在一起，有時他們的幻覺使他們穿起華美的衣裳和最奇特的貼身衣服，戴著項(xiàng)鏈以及諸如此類的裝飾品。他們大都喜歡鮮艷奪目的紅色、綠色和黃色，最不能忍受黑色，一看見黑色就要發(fā)出叫喊，看見穿黑衣服的人就要動手，呵斥他們走開。幾乎所有患者跳舞時手里都要揮動一塊紅布，有的把藤枝和蘆葦扔進(jìn)水里，要不就把它們繞在臉上和脖子上。他們大量飲酒，引吭放歌，有的拿著劍，形同劍客，有的用鞭子互相抽打，更有甚者，他們在地上挖洞，像豬一樣地在泥里打滾。

人們認(rèn)為，要治好這種怪病，音樂和舞蹈是唯一有效的方法。一旦音樂停止了，病人就會在1小時至幾天內(nèi)死亡。在17世紀(jì)的阿普利亞，樂師通常會隨叫隨到。

這些病人一般要跳舞4-6天，極個別的要跳兩星期甚至一年。通常，他們在太陽升起的時候開始，一直不停地跳到上午11點(diǎn)。有時他們也停一下，但不是因?yàn)槠７?，而是因?yàn)樗麄冇X得樂器走了調(diào)，直到樂器找到了原來的調(diào)，舞蹈才繼續(xù)下去。中午，他們停下來，躺在床上盡情出汗，然后擦干身體，喝一點(diǎn)兒肉湯。大約下午1-2點(diǎn)，舞樂又開始了，一直跳到晚上。這樣一連數(shù)日，病人精疲力竭了，病也就暫時治好了。

也有些人根本沒病，也假裝成病人，加入舞蹈的人群。這些人大多是戀愛中的女子和單身漢。有時人們戲謔地把這種舞蹈活動稱為“女人的小狂歡節(jié)?！?/p>

到了18世紀(jì)，“塔蘭泰拉病”似乎消失了，當(dāng)?shù)氐闹┲胍矄适Я硕拘?。這種病像神話一樣地消失了。不過，這種怪病的確存在過至少一個世紀(jì)之久，并且危害過許多人。

當(dāng)時有位叫費(fèi)迪南德的醫(yī)生認(rèn)為：根據(jù)一些人的說法，“塔蘭泰拉病”純屬虛構(gòu)，也不可能有那么多窮人，特別是窮苦婦女有錢給樂師。他們這么做只是為了排遣痛苦，是得了某種抑郁瘋狂癥。

這位醫(yī)生還解釋說：阿普利亞曾是希臘的殖民地，古希臘傳統(tǒng)一直很強(qiáng)大。當(dāng)?shù)厝艘恢毙欧町呥_(dá)哥拉斯和阿齊塔斯的學(xué)說，喜歡畢達(dá)哥拉斯學(xué)派的音樂，同時還崇拜希臘的酒神狄奧尼索斯、谷神得墨忒耳。在祭祀這些神的儀式上，人們也身穿色彩鮮艷的服裝，隨著音樂狂舞。這與塔蘭泰拉舞極為相似。

基督教傳入阿普利亞很晚，受到當(dāng)?shù)厝诵闹懈畹俟痰南ＥD傳統(tǒng)的對抗。

中世紀(jì)時，教堂代替了神廟，人們跳舞被視為犯罪，直到有一天——確切日期不得而知，但肯定是中世紀(jì)的某一天——舞蹈的意義改變了。

舊式的祭神舞蹈以疾病的形式出現(xiàn)，音樂、舞蹈、狂放的舉止才得以合法存在。人們跳舞不再是犯罪，人們成了毒蜘蛛的受害者。

對“塔蘭泰拉病”的根源的種種推測都缺乏充足的證據(jù)。那么，這種病的病因究竟是什么呢？這個問題引起了不少醫(yī)學(xué)家、音樂家和文化史專家的興趣。

舞蹈起源于普利亞地區(qū)，并傳播到西西里島王國。那不勒斯的塔蘭泰拉是一對情侶所跳，其伴奏音樂表現(xiàn)出來“節(jié)奏，旋律，手勢和歌曲伴奏并相當(dāng)?shù)鬲?dú)特”使得更加的歡樂。

這種舞蹈，熱情奔放，節(jié)奏急促、強(qiáng)烈，腿部動作豐富多變，身軀的運(yùn)動也比較激烈。舞者手持鈴鼓，邊舞邊拍打，以加強(qiáng)節(jié)奏，手臂的使用方式和使用量都有一定，頭不常使用，因?yàn)槲枵呖赡芤?。舞者互相靠緊著跳，但不接觸到，這是拉丁國家的舞蹈特色。義大利人在表現(xiàn)他們動作方式上是較自由，簡單的。意大利人喜愛鮮艷多變的服飾。在北部地區(qū)，男女都愛用花來裝飾在帽子上或頭上，圍裙是桃紅或暗藍(lán)色，裙子則是灰色或桃紅色。在南部靠近海邊的地方，衣服是藍(lán)色的。在中南部地區(qū)，頭飾-花圈如果是絲色的表示求婚，紅色則代表已婚在鈴鼓舞的。服飾上，女子穿著多層襯裙，黑短靴，上身是黑色的。男子著紅色長褲上，上面有金色或銀色的扣子，背心上也是。

它的音樂特別為特色，特性跟古曲舞曲庫朗和基格似，類似“永動曲”（無窮動）一氣呵成的這種舞曲體裁，為19世紀(jì)中葉的音樂藝術(shù)創(chuàng)作中常用。

舞曲節(jié)拍通常是6/8拍（有時18/8拍或4/4拍）伴隨著曼陀林，吉他，手風(fēng)琴和手鼓演奏。長笛，小提琴，小號和單簧管也被使用。以三連音構(gòu)成的節(jié)奏貫穿全曲，速度較快，臨結(jié)束時逐漸加快，情緒熱烈。許多作曲家如弗雷德里克?弗朗西斯克?肖邦（Fryderyk Fanciszek Chopin）、弗朗茨?李斯特（Franz Liszt）、威廉?勞埃德?韋伯（William Southcombe Lloyd Webber）、雅克勃?路德維希?費(fèi)里爾?門德爾松-巴托爾迪（Jakob Ludwig Felir Bartholdy-Mendelssohn）、焦阿基諾?安東尼奧?羅西尼（Gioachino Antonio Rossini）、亨里克·維尼亞夫斯基（Henryk Wieniawski）等都曾以這種體裁寫成很輝煌、奔放的器樂曲。

由于這種舞蹈具有獨(dú)特的風(fēng)格，音樂家和舞蹈家們都曾經(jīng)以它為素材創(chuàng)作出不少作品，如馬里烏斯?佩蒂帕（Marius Peptipa）芭蕾舞劇《天鵝湖》第 3幕中的“那不勒斯舞” 列弗?伊凡洛維奇?伊萬洛夫（Lev Ivanovich Ivanov）《胡桃夾子》（The Nutcracker）第 2幕中的“雙人舞”；喬治?巴蘭欽（George Balanchine）編導(dǎo)的獨(dú)舞《塔蘭泰拉》，于1964年1月7日在紐約市音樂戲劇中心上演，他是根據(jù)路易斯·莫羅·戈特沙爾克（Louis Moreau Gottschalk）作曲的“大塔蘭泰拉舞曲”（Grande Tarantelle, Op. 67），赫舍·卡伊（Hershy Kay）改編和配器。

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