作者：jack2002s

封面：《劍姬神圣譚》

劍姬第9集本身和其他集數(shù)在風格上而言有著較多差距，其他集數(shù)大部分以講故事為主，而搞笑部分作為穿插調(diào)劑。但是第9集由于許多顏藝的存在使得整集都有很強的搞笑效果，而且并不單純依賴顏藝來做暫時性的搞笑，而是在細節(jié)方面來調(diào)度整體的氛圍，這里以很短的一段追逐戲來進行說明。

1.角色形象的作用

首先，在追逐戲發(fā)生前是蕾菲亞看到劍姬并追過去的前戲，這里BGM采用的輕快笛聲給人的氛圍和蕾菲亞的個人形象是相符的，也說明著這里只有蕾菲亞的獨角戲，而且還有一個小作用是與后面貝爾吐槽的“森林里的妖精”的印象地方相照應。

在蕾菲亞撞到貝爾的時候BGM是驟停，沒有之前快節(jié)奏BGM的存在使得整個的氣氛變得很寧靜。這樣的寧靜在為了下一段的搞笑而做準備，這是因為，寧靜的氛圍與兩人在本片中的擔當作用有著細微的沖突。在《劍姬神圣譚》整部動畫中，蕾菲亞會經(jīng)常性地被調(diào)戲、以及產(chǎn)生一些奇怪的腦補，這些使得蕾菲亞本身在動畫中起著很大的氣氛調(diào)節(jié)作用，而之前集數(shù)里貝爾在碰到劍姬時候的反應也使得這一角色成為了搞笑擔當。當這兩位搞笑擔當?shù)慕巧黄诙觯瑲夥諈s非常寧靜，這是由于二人并不相識所致，而當貝爾率先打破這個不相識的平衡的時候，也就由于二人在非戰(zhàn)斗場景時行動模式的關系開啟了追逐戲的搞笑氛圍。

2.三音軌與畫面配合的演出

整個片段中，一直有BGM、蟬鳴、人物聲的三條音軌，雖然在蕾菲亞個人戲中蟬鳴聲由于BGM而顯得不起眼，而撞到后由于BGM停止，背景音中的蟬鳴聲也就突然變得明顯，體現(xiàn)寧靜氛圍的作用，并且由于之前蟬鳴一直存在所以不會顯得不自然。這種三條音軌的交叉應用也是本段戲的亮點之一。

例如追逐戲的正式開始部分，貝爾的臺詞是「ごっごめんなさい」（對不起），在第一個ご的音發(fā)出時人物仍處于表情尷尬的大特寫狀態(tài)，而說出第二個ご的時候人物背向鏡頭逃走，這時候新的BGM同時響起，并且給逃跑加上了效果音，而蟬鳴聲也被瞬間地完全掩蓋，相較于之前的人聲+蟬鳴的雙音軌，變成了人聲+效果音+BGM的三音軌，一瞬間切換掉了整個的氛圍。但是僅憑聲音并不能完全將風格轉(zhuǎn)到搞笑上面，因此這里還給人物一個夸張的雙手朝天的逃跑姿勢，整個人物也是很快的上下顛動，這是實拍無法做出來的搞笑效果。

兩個角色中，其中一位搞笑擔當已經(jīng)完成了帶動氣氛的作用，追過去的另一位雖然也采用相同的方式搞笑方式，不過追之前也用角色固有屬性顏藝進一步落實了整個搞笑氛圍。而且還有一點，在蕾菲亞做出顏藝的時候，貝爾的「さい」的聲音仍在持續(xù)，這種實際不會發(fā)生的奇怪語句拖尾也是搞笑的一環(huán)。

同時可以注意蕾菲亞顏藝的時候發(fā)出的「え」的聲音，與此類似的還有在轉(zhuǎn)角時發(fā)出的「ん」的聲音，這種上揚的短促音是很好的提神劑，同時和蕾菲亞這個平時經(jīng)常大驚小怪的角色非常搭配。并且，「え」的時候是搭配人物顏藝，而「ん」的時候搭配的是人物的一個探出身略微回撤的動作，也是讓畫面和聲音起到配合調(diào)節(jié)節(jié)拍的作用。在下一處轉(zhuǎn)角處蕾菲亞也發(fā)出了一次嘆氣聲并且接上了動作方向進行轉(zhuǎn)場，這和「ん」之后的轉(zhuǎn)場時相同的手法，利用角色聲音來配合角色動作的勢頭轉(zhuǎn)場。

在整段小巷子追逐戲中，人物始終發(fā)出著跑步的喘息聲，同時BGM和蟬鳴也持續(xù)存在，這也是之前提到的用三層音軌來維持氛圍的技法。

如果有看過其他動畫追逐戲的記憶，可以發(fā)現(xiàn)大部分追逐場景都會伴隨著人物的臺詞，例如「那家伙跑到哪去了」「應該是這邊」等等。但是這場戲在開頭通過臺詞完成氣氛轉(zhuǎn)換后就沒有出現(xiàn)這種多余的臺詞，一直到追逐結(jié)束都保持著之前的三音軌演出方式，一方面是這時候臺詞并不能起到演出作用，僅僅憑借人物的動作表情就可以判斷出人物的想法，另一方面是這段戲本身在全集中占比很小，沒有安置臺詞來延長戲的時間的空間，以及BGM的整體節(jié)奏非?？欤瑳]有插入臺詞打亂節(jié)奏的余地。這樣的短平快的處理是筆者最為喜歡的。

3.方向突變的時間掌控

整段巷子中的追逐戲里，蕾菲亞和貝爾都處在持續(xù)跑動的狀態(tài)，然而巷子的空間有限，并不能維持大范圍的活動，因此人物改變方向的時候就是增添有趣度的時候。

在最開始的雙手朝天的地方，兩人還是處于同方向，經(jīng)歷一次轉(zhuǎn)場就變成了反方向，而這之后蕾菲亞在巷子中存在著兩次方向變化，第一次貝爾跑向右側(cè)而蕾菲亞跑向左側(cè)回頭，二人相反的從空間上而言不會相交的狀態(tài)被改變成了蕾菲亞的同方向追逐下一個鏡頭蕾菲亞向左又一次顛倒方向使得兩人不會相交。

這種方向上的變換不光是巷子追逐戲的有趣之處，還有調(diào)整通向結(jié)果的時間的作用。所謂結(jié)果指的就是兩人相交，因為把空間限定在了巷子之中，所以相向運動的時間小于同向運動的時間小于背向運動的時間。經(jīng)過上述一系列的方向變換，兩人從同向→背向→同向→背向→相向，多次改變了達到相遇狀態(tài)所需的時間，并且在最后一卡之前的兩卡特寫中，貝爾是向左而蕾菲亞向右的相向運動，也就是會讓觀眾產(chǎn)生這兩個人馬上相遇的一種認知。

最終從空間上而言兩人確實相交了，不過貝爾借助一個木桶躲了過去，相當于是在原有基礎上延展出了一個第三方向，做了一種戛然而止的處理。

這種多次的方向變換除了改變相交的時間外，還在改變觀眾的認知時間，因為蕾菲亞本身只進行了2次可見的轉(zhuǎn)向，而實際變向次數(shù)有4次，貝爾則是沒有可見的變向，讓觀眾認為兩人在看不見的地方發(fā)生過轉(zhuǎn)向，不過將這段時間省略了而已。即用較少的鏡頭就能讓觀眾認為追逐時間長，而又不失刺激和有趣感。

結(jié)語

雖然上面分析了很多，不過這一段戲在第9集中或許只是會讓人會心一笑的戲，因為每個人的笑點都不太一樣，所以結(jié)果上來說不一定會讓每個人都覺得有趣，這里大抵只是分析出讓筆者覺得有趣的一家之言罷了。其他諸如配合BGM的動作升格以及冷水的出色修正等等筆者雖有想法不過與行文主題無關，期待讀者們自行發(fā)掘。

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