一、身段的重要性

為什么我這么強(qiáng)調(diào)“身段”？

一個演員，無論在哪兒表演，“手眼身法步”缺一不可。如果只是長得好看，那當(dāng)什么演員？充其量當(dāng)個平面模特——連T臺都走不了。身段，是氣質(zhì)的載體。沒有身段，怎么看得出備備“龍鳳之姿、天日之表”？怎么看得出亮亮“豐神飄灑，器宇軒昂”？陳道明老師演《臥薪嘗膽》前期，把演范蠡的賈一平罵了一頓，說賈一平在用小聰明演戲。沒演過古裝的賈一平便和明叔一起穿水衣練舉止練到熟為止。

順帶提一筆“步”。魏宗萬老師一開始不想演《三國演義》，怕劇組掌握不好古裝。他特意提及，很多人演古裝，用穿皮鞋的走路方式來走?？芍安健笔菭窟B到“身段”的，“身段”奠定了“架勢”，而“架勢”正是人物狀態(tài)的展現(xiàn)。所謂“精氣神”，觀眾一眼就看得出來。正如我們一眼就看出司馬懿“鷹視狼顧”。

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二、糖果亮的身段

好了，我要就第一篇專欄《央三糖果亮名場面》

展開夸夸糖果亮身段。

雖說南陽野人、諸葛村夫“躬耕隴畝”，但是，我想，干活應(yīng)該不多，不然做不成臨風(fēng)玉樹。

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（一）博望點(diǎn)兵

初出茅廬的亮亮有備備撐腰，那陣勢，比啥管樂，直接跳過子房，并肩封神臺上的子牙。

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（二）舌戰(zhàn)群儒

這節(jié)的白月光我都夸累了（《做個真的我·孔明東吳風(fēng)華錄》就是我給白月光的情書），這一回主要夸攝像。

運(yùn)動鏡頭主要分推、拉、搖、移四大類，又細(xì)分出升、降、甩、跟四種運(yùn)動形態(tài)。舌戰(zhàn)這段的攝像，涵蓋了大部分的技法，教科書上應(yīng)該有位置。從觀眾的角度看，刻畫人物（說好了是“舌戰(zhàn)群儒”，央三是真的有“群儒”）、彰顯場景、光耀主角，都做到了，而且做得很好——一氣呵成，酣暢淋漓，叫人身不能至，心向往之。我不評價其它版本的三國影視劇，大伙兒自己去看吧，這種名場面的對比視頻有很多，看完，你會對央三劇組肅然起敬。

最讓我覺得亮亮光芒萬丈至刺瞎雙眼的兩個鏡頭。一是反駁偷橘子的陸公紀(jì)，說到“劉皇叔乃堂堂帝胄”（亮亮夸備備，備備夸亮亮的時候，都，超，有，愛?。?，亮亮拱手，鏡頭開始360°貼身旋轉(zhuǎn)。二是反駁“作何經(jīng)典”，批判楊雄小人之儒，亮亮穩(wěn)健從容在朝堂走了大半圈。前者，亮亮不動鏡頭動，給觀眾看到亮亮顏值、風(fēng)度毫無瑕疵，讓人神思漸迷（活像聽講遇到風(fēng)度翩翩的老師，聽著聽著就不知道老師說啥，整堂課只剩下看老師）。后者，鏡頭不動亮亮動，給觀眾看到亮亮氣場。

群儒：你給解釋解釋，什么叫“完全制霸”？亮亮：這，就叫“完全制霸”。

觀眾：你給解釋解釋，什么叫“完全制霸”？劇組：這，就叫“完全制霸”。

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（三）草船借箭

這一part是我的最最最最最最最最最愛！

首播時，很多觀眾夸贊晚年諸葛，說糖果越演越好。其實(shí)我覺得是觀眾受了劇情影響，越來越悲傷，跟著亮亮動了真情。真要說“越演越好”，從拍攝時間上來說，晚年在前，東吳部分在后?！安荽杓眲t是最后拍攝的一節(jié)。（見花絮）

船上的亮亮，不是亮亮，是真臥龍！

誰也沒見過龍，但是看完糖果的表演，我們都知道了，一條龍?jiān)诖鲜窃趺创摹?/p>

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導(dǎo)演是總指揮，指導(dǎo)老師是禮儀專家。導(dǎo)演和專家會指導(dǎo)演員的儀態(tài)、動作。不過，大部分表現(xiàn)還是要靠演員自己。且不說很多細(xì)節(jié)要演員自己設(shè)計(jì)，就算舉手投足都嚴(yán)格按照導(dǎo)演、專家的要求，但要內(nèi)化自身，讓觀眾看到人物渾然天成，也需演員有相當(dāng)?shù)牡佬小Ｒ徽f名士風(fēng)流，我們總首先想到魏晉。漢朝衣冠是怎樣的？糖果表演的亮亮，魏晉風(fēng)流看了都要叫爸爸。

什么叫“專業(yè)”？這，就叫“專業(yè)”。

（四）登壇祭風(fēng)

有彈幕說“不知道的還以為唐國強(qiáng)演的張角”。哈哈哈哈哈哈……很多人喜歡亮亮這個扮相——可能是裝神弄鬼亮給大家下了蠱。

祭風(fēng)難在哪兒？披頭赤足著水衣在煙熏火燎中飄逸舞劍，氣場還要絕對壓制東吳那些小魚小蝦。這場戲拍了一天。唐老師說大冷天的，寒從腳起，他把酒店拖鞋剪下來粘腳底。我反復(fù)看了很多遍，都沒看到。我只能說：糖果亮真神人也。

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正如談草船借箭時講的，龍?jiān)诖险宫F(xiàn)各種姿態(tài)，觀看全劇，能欣賞龍?jiān)诓煌瑫r期的狀態(tài)——糖果的表演讓觀眾酣暢淋漓。

《三國演義》這部劇體量大，拍攝時間、播放時間都長，演員表現(xiàn)一以貫之，觀眾入戲入情。截取幾個片段來談，是管中窺豹，希望大伙兒完整觀看全劇，感受整個劇組的魅力。