一、視聽元素溯源

1. 繪畫→照相術(shù)→攝影：黑白灰，強(qiáng)調(diào)光影，求相似、寫實(shí)→冷暖色彩，情緒表達(dá)，求表現(xiàn)

2. 演出（play）→戲劇（opera）：情景重現(xiàn)的活動(dòng)→傳達(dá)情感的活動(dòng)

3. 電影的語言是視聽語言。

二、視覺元素

（一）人

1.人臉：人臉可表現(xiàn)人的身體狀況、生活經(jīng)歷、心理特征。

↑ “科恩嫂”（弗蘭西斯·麥克多蒙德，喬爾·科恩的妻子）的面孔堅(jiān)毅而富有表現(xiàn)力，常常扮演性格強(qiáng)硬果敢的女性角色。

2.人手：人的第二面孔，常常配合小道具一同發(fā)揮作用。

3.形體：通過身體的整體形態(tài)來展現(xiàn)人物。

↑ 《青蛇》中張曼玉與王祖賢兩人通過柔韌的肢體動(dòng)作將蛇妖的媚態(tài)邪態(tài)、風(fēng)情風(fēng)韻全都展現(xiàn)了出來。（兩人真是尤物啊...）

4.作為物的人：不發(fā)揮敘事作用，而只是用作陪襯。

↑ 《回歸》中的服喪戲，周圍的群眾都是作為陪襯用以營造肅靜哀默的情感氛圍。

↑ 《年輕氣盛》中的泳池戲，性感火辣的裸女只是后續(xù)故事的觸發(fā)動(dòng)機(jī)，她本人是誰無關(guān)緊要，從這個(gè)意義而言她是和道具一般的存在。（凱恩和哈威老爺子艷福不淺啊...）

（二）景

1.景的意義：故事背景，時(shí)空環(huán)境

2.景的分類：內(nèi)景/外景；人工/自然景；用于再現(xiàn)的景/用于表現(xiàn)的景

↑ 《德州巴黎》的開場大遠(yuǎn)景交代時(shí)空環(huán)境：干旱、荒涼、酷熱?！咀匀痪埃饩啊?/p>

↑ 本片講述的是一個(gè)被滯留在機(jī)場的外國旅客的故事。他舉目無親，被囚禁在這個(gè)機(jī)場中。大遠(yuǎn)景俯拍，作為物的行人更加襯托出他的孤單。【人工景，內(nèi)景】

↑ 《2001：太空漫游》最后宇航員到達(dá)的房間內(nèi)景，強(qiáng)調(diào)幾何對稱、線條豎直方正，采用歐式建筑的形式，地板發(fā)光（底光），整體色調(diào)明度非常高，給人一種強(qiáng)烈的未來感?！救斯ぞ埃瑑?nèi)景，重表現(xiàn)】

（三）物

1.物是道具，是人活動(dòng)的對象，是“人的鏡子”

2.道具的種類：大道具——景的一部分（布景）；小道具——手頭道具等，與演員表演相關(guān)

3.物的功能：敘事功能；“電影的細(xì)節(jié)”

↑ 《壁花少年》中不斷強(qiáng)調(diào)“鐘表”，用這個(gè)道具來暗示主角對時(shí)間的心理狀態(tài)，心中的情緒也一同被展現(xiàn)了出來。

↑ 《閃靈》中的刀廚房戲，白墻壁和不銹鋼以及刀鋒的寒光都給人一種不適感，女主握刀的方式也是極為危險(xiǎn)的，搖搖欲墜，暗示她現(xiàn)在的心理狀態(tài)也是岌岌可危，瀕臨崩潰的邊緣。整個(gè)場景段落都能看見墻壁上掛著的刀具，用以表示女主目前的危險(xiǎn)處境。（庫布里克的布景真是厲害）

（四）光

1.光的分類：

（1）按性質(zhì)分：直射光/散射光 （2）按光源分：人工光/自然光；

（3）按光位（打光的位置）分：順光，側(cè)光，逆光，頂光，底光

（4）按用途分：主光，副光，修飾光，背景光，環(huán)境光，輪廓光，效果光，眼神光……

（5）按效果分：自然光效/戲劇光效

↑ 《國產(chǎn)凌凌漆》中，只用一個(gè)光位的變化就能立刻改變一個(gè)人的形象?！镜坠狻樄狻?/p>

↑ 《邊境殺手》中的自然光。攝影師口中常常會(huì)提到“The Magic Time”，即是指每天的黃昏和拂曉時(shí)分，在這個(gè)時(shí)候光密度最佳，拍出來的鏡頭效果最好。

↑ 《東邪西毒》中的草籠子戲，自然光配合草籠子形成陰影印在人臉上，形成了戲劇光效：表現(xiàn)人物之間情感的撲朔迷離、曖昧不清，人物內(nèi)心剪不斷、理還亂的紛雜思緒。

↑ 《黑色傳說》中的打斗場景常常發(fā)生在夜晚，而光源較少且成“點(diǎn)狀”（手電筒、車燈等）。點(diǎn)狀光源在快速的鏡頭運(yùn)動(dòng)之下會(huì)產(chǎn)生視覺暫留，形成一種“光的晃動(dòng)”，同時(shí)極為有限的光源讓人看不清事件的全貌，由此將光的“晃動(dòng)感”轉(zhuǎn)化成了打擊的“速度感”。

↑ 《香水》中的經(jīng)典戲劇光效，極其夸張的金黃光芒鋪滿整個(gè)銀幕，似圣光一般傾瀉，與女孩死狀的考究構(gòu)圖一起表現(xiàn)出她的凄美圣潔，同時(shí)也表現(xiàn)出香水匠的天才和對美近乎瘋狂的偏執(zhí)追求。

（五）色彩

1.色彩三要素：色相（色調(diào)），純度（飽和度），明度（亮度）

2.黑白灰三色因其飽和度極低被稱為“消色”

3.光線對色彩的影響：光源色溫和色光

4.色彩心理：冷暖——輕重、進(jìn)退、擴(kuò)張與收縮、內(nèi)斂與張揚(yáng)

5.色彩文化：色彩給人的直覺→意味、象征、隱喻

↑ 《閃靈》中的經(jīng)典段落，在雪地迷宮和酒店內(nèi)景對切。冷色調(diào)藍(lán)光點(diǎn)狀光源，外景雪地加強(qiáng)了光的冷感，而微弱寒冷的光色也加強(qiáng)了觀眾對環(huán)境的感知。在特定情形下，紅色暖色調(diào)環(huán)境會(huì)給人一種危機(jī)感和不安感，最后的血浪也證明了這一點(diǎn)。影片在兩種冷暖反差極大的色調(diào)環(huán)境中來回切換，給觀眾造成一種較強(qiáng)的視覺不適，加劇了心理恐怖。

↑ 《歡樂谷》整部影片都將黑白和彩色并置，貫穿始終的是追求情感與自由的浪漫主義與規(guī)規(guī)矩矩堅(jiān)守傳統(tǒng)的守成主義之間的矛盾。是色彩輔助敘事的典型。

↑ 《傷城》中的還原案發(fā)現(xiàn)場場景，回憶（還原出的）場景全是黑白，而金城武是彩色表示他是旁觀者。也是色彩輔助敘事的例子之一，黑白與色彩用于區(qū)別想象與現(xiàn)實(shí)。并且在此段落中除了金城武只有血是有顏色的，黑白場景下的血更具視覺沖擊力，突出兇手的血腥殘忍。

↑ 電影天皇黑澤明的《影武者》開場段落精彩至極。僅僅是一個(gè)通信兵（滿身泥漿）跑過軍隊(duì)向首領(lǐng)報(bào)信的段落，卻將整個(gè)軍隊(duì)的狀態(tài)、人物的急切和消息的重要性傳達(dá)了出來，整個(gè)過程行云流水且富有極強(qiáng)的動(dòng)感。

注意到通信兵跑過了四種顏色旗幟的隊(duì)伍，為什么黑澤明要這樣設(shè)計(jì)？首先，這是首領(lǐng)武田信玄的信條“疾如風(fēng)，徐如林，侵略如火，不動(dòng)如山”，他以四色象征“風(fēng)林火山”并冠之于軍隊(duì)；其次，在當(dāng)時(shí)技術(shù)和人員都比較受限制的情況下，如何在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出足夠多的人？黑澤明用四色旗幟來區(qū)分隊(duì)伍，而最后鏡頭又交代這四色隊(duì)伍都是武田麾下；他完全可以用同一批人換上不同的衣服來扮演不同的隊(duì)伍，安排在多個(gè)地區(qū)，同時(shí)再用多機(jī)位和流暢的鏡頭運(yùn)動(dòng)銜接起來，就使我們感覺到了整個(gè)軍隊(duì)浩大的聲勢。色彩除了標(biāo)注不同隊(duì)伍之外，還能充分調(diào)動(dòng)觀眾的視覺細(xì)胞。

語錄：

當(dāng)電影中出現(xiàn)了“可拍可不拍”的鏡頭時(shí)，你就需要思考這個(gè)鏡頭在劇情意外的其他意義。

那么第二講的內(nèi)容就是這些啦。第三講的內(nèi)容也將在不久后更新?！局斑M(jìn)度是慢了老師一講的】大家最好還是找原片段落來看哦，截圖分析實(shí)在是下策?。╞站專欄不讓傳3M以上的圖片真是要把我搞死了……）

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