在知乎上看到這個(gè)問(wèn)題，問(wèn)得非常好！借此機(jī)會(huì)分享給大家我的一些經(jīng)歷和想法。我剛開(kāi)始創(chuàng)作音樂(lè)是在初中，確實(shí)那個(gè)時(shí)候比較靠運(yùn)氣和靈感。會(huì)依賴(lài)自己在吉他/鋼琴上面摸各種和弦進(jìn)行，主題riff，等等。但是越到后面，聽(tīng)的東西變多，學(xué)習(xí)的樂(lè)理，混音，器樂(lè)等一系列的更加豐富之后，就摸索出一套更加成熟的創(chuàng)作方式。靈感對(duì)我來(lái)說(shuō)其實(shí)不過(guò)就是積累，經(jīng)驗(yàn)，輸入的東西內(nèi)化之后，轉(zhuǎn)化出來(lái)的一種表現(xiàn)方式罷了，并不是一個(gè)抽象的東西。所有的創(chuàng)作，編曲都是有跡可循，有方法可找。簡(jiǎn)單舉例來(lái)說(shuō)的話(huà)，我想聊聊下幾個(gè)方面：

1. 和聲與旋律

在我中學(xué)時(shí)代，我創(chuàng)作的和弦進(jìn)行僅限于同一個(gè)調(diào)，若剛好有離調(diào)或者轉(zhuǎn)掉的東西，也純屬碰運(yùn)氣，在樂(lè)器上偶然摸出來(lái)比較好聽(tīng)罷了。在旋律上也頂天就是自己憑著感覺(jué)哼哼看，沒(méi)有對(duì)于和弦與旋律之間關(guān)系的深入思考。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是憑借粗淺的“感覺(jué)”來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)，而并不是有一套精心設(shè)計(jì)的和聲與旋律的創(chuàng)作理念。當(dāng)然，在這里我想強(qiáng)調(diào)的是，學(xué)習(xí)樂(lè)理并不會(huì)弱化我們所謂的“靈感”，反而我們會(huì)更有意識(shí)地去理解我們基于靈感所創(chuàng)作的內(nèi)容，以及利用知識(shí)去修正和完善這些內(nèi)容。

由于中學(xué)時(shí)代對(duì)樂(lè)理的學(xué)習(xí)和理解不夠深刻，很多時(shí)候是知其然不知其所以然。然而做職業(yè)音樂(lè)之后，我有更多的需求去學(xué)習(xí)大量的樂(lè)理內(nèi)容，尤其是對(duì)于爵士樂(lè)理特別感興趣。在接觸到越來(lái)越多爵士樂(lè)理之后，新世界的大門(mén)就此打開(kāi)。例如，運(yùn)用更多的7，11，13和弦，或者是更多緊張感的#5，b11等等音符，來(lái)讓我的音樂(lè)具備更加大的動(dòng)態(tài)以及緊張和釋放。同時(shí)我也可以不局限于一個(gè)調(diào)，可以嘗試著用更多離調(diào)或者轉(zhuǎn)調(diào)的方法，來(lái)讓我的音樂(lè)更加的豐富。（我本人是玩前衛(wèi)金屬為主，所以會(huì)很喜歡在和聲，旋律，節(jié)奏上的創(chuàng)新，借鑒很多爵士樂(lè)的內(nèi)容。）

在和弦對(duì)應(yīng)的旋律上，我開(kāi)始考慮更多的可能性。一個(gè)和弦上，所有的12個(gè)音都可以用，但12個(gè)音的和諧程度是不同的，他們有一個(gè)金字塔一般的等級(jí)。例如chord tone是舒服穩(wěn)定的（chord tone 內(nèi)部也有等級(jí)），該chord在曲子中所屬的調(diào)中的7個(gè)音也是相對(duì)舒服的（當(dāng)然也會(huì)有等級(jí)區(qū)別），最后是不在調(diào)上的5個(gè)音，基本比較難有和諧感。但重點(diǎn)是，12個(gè)音都可以用，核心是在哪里用。這里我就不展開(kāi)說(shuō)明了，感興趣的朋友可以看我這回答。

如何讓吉他即興solo變得更豐富？

綜上可見(jiàn)，如果純靠靈感，我是沒(méi)有辦法在和聲與旋律上有質(zhì)的突破的。樂(lè)理上的知識(shí)幫助我做到這點(diǎn)。

2. 節(jié)奏

中學(xué)時(shí)代的我已經(jīng)開(kāi)始接觸樂(lè)隊(duì)，所以聽(tīng)了一些鼓手的基本搖滾節(jié)奏型，我會(huì)寫(xiě)的節(jié)奏也差不多就是這些簡(jiǎn)單的東西。或者說(shuō)，稍微難一些的東西，我的腦子就已經(jīng)無(wú)法分析更別談運(yùn)用了。所以我當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的內(nèi)容，僅限于4/4拍，以及簡(jiǎn)單的爵士鼓節(jié)奏型與過(guò)門(mén)。

在正式玩前衛(wèi)金屬之后，我嘗試去大量聽(tīng)鼓手的內(nèi)容，去分析其他樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏創(chuàng)作。新世界的大門(mén)，再一次打開(kāi)。在節(jié)拍上我會(huì)不斷嘗試跳出4/4這個(gè)桎梏，嘗試創(chuàng)作更多7/4，13/8等奇數(shù)拍的內(nèi)容。在節(jié)奏型上，我會(huì)嘗試在4，8，16，32分音符，以及他們對(duì)應(yīng)的3連音上做更多的切換，以及加上重音移位，節(jié)奏的豐富程度，可以在瞬間有無(wú)限可能，并且迅速上升。感興趣的朋友可以看看我這篇回答。

編曲如何編好鼓，以及和聲內(nèi)部節(jié)奏？

所以再一次說(shuō)明，至少對(duì)于我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作是基于大量的經(jīng)驗(yàn)，知識(shí)還有積累，內(nèi)化之后創(chuàng)作出來(lái)的內(nèi)容。僅憑靈感，我斷然無(wú)法在音樂(lè)上有質(zhì)的突破。

3. 音色

高中的時(shí)候我開(kāi)始玩Garageband，其實(shí)已經(jīng)可以做一些簡(jiǎn)單的Demo。但這些新手友好的軟件會(huì)喂給我很多做好的東西，例如各個(gè)樂(lè)器的節(jié)奏型，looper，做好的音色等等。但很多時(shí)候，其實(shí)只能湊合使用，和內(nèi)心真是想要的感覺(jué)相去甚遠(yuǎn)，自己又沒(méi)有能力去做出想要的東西。并且當(dāng)時(shí)接觸的音樂(lè)大多數(shù)搖滾樂(lè)的四大件，還有我自己彈的古典鋼琴。

所以現(xiàn)在我會(huì)更多的學(xué)習(xí)錄音的知識(shí)，音源的音色調(diào)試，各個(gè)音色的選擇與制作，以及不同樂(lè)器的articulation。因?yàn)橐羯诤艽蟪潭壬蠜Q定了曲子的基底和色彩，同和聲與節(jié)奏同樣重要。（試想一下金屬樂(lè)riff用木吉他演奏，或者電音合成器用管弦樂(lè)演奏，他們的聽(tīng)感差距很大）在音色上的精進(jìn)，可以讓曲目更加靠近，內(nèi)心所想要表達(dá)的情感：憂(yōu)傷，激情，困頓，憤慨，愉悅，溫馨等等。附之以精妙的和聲旋律與節(jié)奏，那么音樂(lè)從內(nèi)到外可以更好的具有創(chuàng)作的統(tǒng)一性，最大程度的表達(dá)內(nèi)心所想。

所以在這一層面上，仍然不是靠靈感，而是對(duì)于樂(lè)器，音源，合成器，采樣等等的深入學(xué)習(xí)達(dá)成的。

感興趣的朋友可以看看我這篇文章：

如何自學(xué)編曲Part One·樂(lè)器篇

4. 混音

混音對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作而言，也是非常重要的，因?yàn)槲覀冊(cè)诰幥臅r(shí)候可以更好的考慮樂(lè)器扮演的角色，以及每個(gè)頻段上的均衡，乃至不同聲道，音量，遠(yuǎn)近的平衡。樂(lè)隊(duì)現(xiàn)代音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作上做得最多的是就是寫(xiě)東西，以及把已經(jīng)寫(xiě)好的東西變得更好?；煲艨梢詭椭覀冏龅胶笳摺?/p>

并且我們可以從混音的角度來(lái)考慮編曲的合理性。在制作上能力的提升，可以更容易理解自己喜歡的混音風(fēng)格，從而讓自己的音樂(lè)，在風(fēng)格的表現(xiàn)力上更加提升。感興趣的朋友，可以參考我這篇回答：

初學(xué)者編曲時(shí)，如何判斷加樂(lè)器是否夠多了？

總結(jié)：

音樂(lè)都是一脈相承，互相學(xué)習(xí)借鑒，融合創(chuàng)新。人腦在藝術(shù)創(chuàng)作上，都是經(jīng)過(guò)輸入，內(nèi)化，輸出這一過(guò)程，所以沒(méi)有任何一個(gè)靈感是來(lái)自于無(wú)。我們所認(rèn)為的靈感，可能都是有意識(shí)或者潛意識(shí)聽(tīng)到，學(xué)習(xí)到東西的一種內(nèi)化表達(dá)。創(chuàng)作都是具備核心概念的，并不是沒(méi)有參考的玄學(xué)，我們學(xué)習(xí)的就是刨除華麗的外表，挖取和聲，旋律，節(jié)奏，音色，制作等最核心的概念。對(duì)于曲目的分析，可以參考我這篇回答：

學(xué)編曲第一步要干嘛？

最后乎一句話(huà)送給音樂(lè)創(chuàng)作的朋友們：Good Artists Copy, Great Artists Steal.?

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