一、所謂“評(píng)點(diǎn)”

1. 明代的小說(shuō)理論批評(píng)，主要是對(duì)白話小說(shuō)的理論批評(píng)，它自明代中葉開(kāi)始出現(xiàn)了繁榮發(fā)展的新局面。

2. 當(dāng)時(shí)小說(shuō)理論批評(píng)方式主要有三種：對(duì)作品的評(píng)點(diǎn)、為作品寫序或跋、筆記雜著中的一些片段記載和評(píng)述。

3. “評(píng)點(diǎn)”是我國(guó)古代小說(shuō)理論批評(píng)的主要形式，它是一種溝通作者和讀者的方式，可以提高讀者的欣賞能力，使讀者充分理解作品的內(nèi)容與作者的意圖。評(píng)點(diǎn)的方式靈活多樣，有眉批、行間夾批，有插入行文中間評(píng)述，有回前總評(píng)也有回后總評(píng)，甚至全書總評(píng)。評(píng)點(diǎn)的最大特點(diǎn)是理論與實(shí)際的密切結(jié)合。

二、李贄對(duì)《水滸》的評(píng)點(diǎn)

1. 李贄是明代最重要的小說(shuō)戲曲理論批評(píng)家。他的小說(shuō)批評(píng)觀點(diǎn)集中在對(duì)《水滸傳》的評(píng)點(diǎn)中。他首先開(kāi)始評(píng)點(diǎn)白話小說(shuō)，把小說(shuō)批評(píng)和社會(huì)批評(píng)結(jié)合起來(lái)，把《水滸傳》《西廂記》等稱為“天下之至文”（《童心說(shuō)》）

2. 容與堂刻本《李卓吾先生批評(píng)忠義水滸傳》：主要借批評(píng)《水滸》來(lái)進(jìn)行社會(huì)政治批評(píng)，抨擊朝廷腐朽黑暗，痛罵貪官污吏，揭露假道學(xué)的虛偽性，贊揚(yáng)“率性而為”的言行。

三、其他人的小說(shuō)理論批評(píng)

1. 蔣大器《三國(guó)志通俗演義序》是現(xiàn)存明代最早的一篇《三國(guó)志通俗演義》的評(píng)論，也是我國(guó)最早的關(guān)于通俗長(zhǎng)篇小說(shuō)的專論。

2. 最早評(píng)論《金瓶梅》的是署名欣欣子的《金瓶梅詞話序》，開(kāi)篇就說(shuō)“寄意于時(shí)俗”，道出了這部小說(shuō)的特點(diǎn)。

3. 還有余劭魚《題全像列國(guó)志傳引》、馮夢(mèng)龍《古今小說(shuō)序》和《驚世通言敘》、凌濛初《拍案驚奇序》和《二刻拍案驚奇小引》、睡鄉(xiāng)居士《二刻拍案驚奇序》等。

四、明代從嘉靖、萬(wàn)歷開(kāi)始，在具有啟蒙色彩文藝新思潮和李贄等人的影響下，小說(shuō)理論批評(píng)形成了一個(gè)繁榮發(fā)展的高潮，涉及許多重要文學(xué)理論問(wèn)題。

1. 極大地提高了小說(shuō)的地位和作用，強(qiáng)調(diào)小說(shuō)應(yīng)當(dāng)與正統(tǒng)詩(shī)文有同樣的地位，認(rèn)為小說(shuō)是“六經(jīng)國(guó)史之輔”，有益于“世道人心”。

2. 注意到了小說(shuō)的真實(shí)性、生動(dòng)性、形象性以及由此產(chǎn)生的強(qiáng)烈藝術(shù)魅力，表現(xiàn)了對(duì)小說(shuō)審美特征的比較深刻的認(rèn)識(shí)。

3. 探討了歷史小說(shuō)創(chuàng)作中的歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系問(wèn)題：

   ①?gòu)埳械?、余邵魚：認(rèn)為歷史小說(shuō)必須嚴(yán)格遵循歷史事實(shí)，不允許有任何的虛構(gòu)，要按照歷史著作“實(shí)錄”原則來(lái)創(chuàng)作

   ②可觀道人、陳繼儒：歷史小說(shuō)創(chuàng)作只要基本不違背正史即可，可以適當(dāng)有一些虛構(gòu)的內(nèi)容。

   ③熊大木、袁于令：強(qiáng)調(diào)小說(shuō)必須有虛構(gòu)，不僅可以寫與正史記載完全不同的內(nèi)容，而且與史書不同正是小說(shuō)的特點(diǎn)。

4. 明代對(duì)浪漫主義小說(shuō)的批評(píng)明確地提出了“幻中有真”的思想，作家的幻想愈充分，寄寓的意義愈深刻，所反映的生活真理也就更普遍、更確切。這說(shuō)明浪漫主義作品完全可以比現(xiàn)實(shí)主義作品有更高的真實(shí)性，有更深廣的現(xiàn)實(shí)意義。

5. 容與堂本《水滸傳》評(píng)點(diǎn)在藝術(shù)分析上運(yùn)用古代詩(shī)文書畫的傳統(tǒng)美學(xué)觀點(diǎn)，探討了小說(shuō)創(chuàng)作中人物塑造理論：

   ①它認(rèn)為《水滸傳》人物塑造的主要成就，是在于它具有“傳神”寫照、“咄咄逼真”的特點(diǎn)，達(dá)到了化工境界。

   ②指出了《水滸傳》人物塑造之所以能做到個(gè)性鮮明，正是因?yàn)樽髡呱瞄L(zhǎng)于確切地描寫出各個(gè)人物不同的性格特征，做到“同而不同處有辨”。

   ③最后，容本評(píng)點(diǎn)認(rèn)為《水滸》人物塑造成功的最根本原因，是由于作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有深入地觀察和研究、廣泛的接觸和了解。