八月，《長安十二時辰》還在熱播，雷佳音作為男主角，完全撐住了場面。十二月，《吹哨人》上映，他與湯唯、薛曉路合作。

我很好奇，作為演員，他現(xiàn)在正處于一種什么樣的創(chuàng)作階段，《吹哨人》又給了他什么養(yǎng)分？于是我采訪了他。

時間是八月六號，上午十點。

采訪者：宋雯婷

被訪者：雷佳音

訪問間在雷佳音住的酒店房間隔壁，他走進來，工作人員和攝影機都已經(jīng)在屋里準備好了。他走到給他預留好的椅子上坐下，沒有把背挺得筆直，而是略強迫癥地把手臂上的一點什么東西清理掉了，然后摸摸手臂，嘆了口氣，抬頭打量著狹小空間內滿滿當當?shù)臄z影機。

我問他：你看著這么多鏡頭，你什么感覺？

他說：
沒有感覺。

然后我們進入正式的采訪。

「我看《長安十二時辰》和《我的前半生》的時候，都感受到你的表演中有一種相似的疲倦感。

你認可嗎？」

雷佳音聽到這句話，來了精神。反問我是哪家媒體。

他帶著一點點興奮，說：

這是第一回有人這么問我，問得特別好。

是疲倦，挺疲倦的。雖然我平時愿意嘻嘻哈哈，但是對待自己工作這塊兒，該慎重或該執(zhí)著的時候，我是比較嚴肅的。

演陳俊生也好，演張小敬也好，這些人物身上是都有一些疲憊感，并且這種疲倦感不是從演陳俊生才開始的，《前半生》是17年拍的，而這種感覺我在14年就已經(jīng)有了。

「14年是什么戲？」

雷：

《我愛男保姆》，我記得特別清楚。14年的時候，我?guī)е胰巳ヂ糜危矣浀锰貏e清楚，我是躺在泳池邊上讀的劇本，那時候是我特別享受的一種狀態(tài)，就是能一邊拍戲，還能一邊干點我自己喜歡的事情。

我看完那個角色以后，就給導演打電話，我說導演，這個男人太累了。那是14年，演的是一個男保姆，我當時跟導演說，這個角色身上有那種疲倦感，正好我也特別辛苦，兩者能貼合。

但沒想到的是，我從14年到現(xiàn)在，我自己身上的疲倦感就一直伴隨著角色，一直在走。

事實上，我認為雷佳音的疲倦感是契合現(xiàn)代男性的精神狀態(tài)的。之所以陳俊生這個角色會受到廣泛的社會議論和認同，我認為根本原因是他反應了現(xiàn)代中國社會男性「太累了」這一基本心理狀態(tài)。

大家都累得不想表達。

「它會影響你的表達欲嗎？」我問雷佳音。

他回答得不假思索：

會，不想表達。

但是你知道，其實不想表達它也是一種表達。我們經(jīng)常談選擇，談狀態(tài)，談一切一切。

也有人說，雷佳音，你要給觀眾一個什么樣的人設，可是該怎么說呢，它是兩面的：第一面是我也控制不了我自己是什么樣的，大家也說，一想到雷佳音可能想到大腦袋，嘻嘻哈哈，搞笑。

這不是我想表達的，但是沒有辦法。

另一面可能是我更想表達的——像您說那種人物的內里，有些觀眾會接收到，但也有很多觀眾不會接收到。

如果你說我有什么訴求的話，我就希望每個角色演得不一樣。然后觀眾也能看到每個角色的不同面，但他們都是雷佳音。

「那你如何看待有些演員演誰都是自己呢？比如周星馳?！惯@也是個我自己一直在思考的問題。

他毫不掩飾自己對于周星馳的喜歡，直言周星馳是天才，但并非人人都是天才：
我們不往高了說?？赡芪乙郧霸敢庹f的特悲，但是現(xiàn)在我就想更平實地來講。

你問我為什么喜歡，我認為周星馳的高明在于，他創(chuàng)造了一條路（一種演員表演的新的思路），他按照自己的方式來表達，表達完所有人還都認為是對的，這個太厲害了。

每個演員都在找「那條路」是什么。但是只有那么零點零幾的人能找到。周星馳找到了一條，外國的金·凱瑞也找到了一條。

天才型創(chuàng)作演員實際上是很多的，雷佳音提到的周星馳和金·凱瑞，這兩個人的表演，跟雷佳音的表演，有一個相似點，那就是：

他們都帶有某種喜劇性。

「你如何看待他們的喜劇性呢？」我問。

雷佳音帶著一點抗爭性，特別嚴肅地說：?

不光他們，包括我自己的創(chuàng)作方法也是：

我并不覺得我在演喜劇。

包括別人說雷佳音是個諧星，我可能甚至會有一點敏感。我希望別人說，這孩子只是可以演喜劇。這是兩種概念。

包括我現(xiàn)在的創(chuàng)作，我覺得我跟別人也有一點點不同。不是說我自己高級，而是說白了，每個人創(chuàng)作角色的方法不一樣，貓有貓道，狗有狗道，我并不認為我一直都是在演喜劇。

我會在演戲的時候想，我是在演一個好玩的人，是這個角色比較好玩。

「好玩是種技巧嗎？」
雷佳音迅速反駁了我：
不是。你看大家有的時候說，雷佳音演得還挺招笑的什么的，我從來沒覺得我演的是喜劇。其實對我自己來說，我真的就只是在演一個現(xiàn)實主義題材的戲里面的、一個特別好玩的人。只是這個角色好玩，并不是我在創(chuàng)作喜劇，這是兩種概念。
講到喜劇和創(chuàng)作的時候，雷佳音無意中提了一個詞，叫「敏感」。

「敏感」這個詞我們生活中經(jīng)常用，但是「敏感」與「敏感」之間實際上是存在著很重要的區(qū)別的，這一點很多人卻并不明確。

舉個很簡單的例子，李安現(xiàn)在在拍120幀的電影，我在電影院看120幀的電影的時候，我覺得這跟我看24幀的時候，也沒什么不同嘛——但我重新看24幀的時候，我突然感覺畫面沒那么清楚了。

這個時候，我就明白，原來我的敏感度，實際上就是我感知的「精確度」。當我對一個事情的感知越精準的時候，我的敏感度實際上就越強。

有些人對數(shù)字敏感，有些人對線索敏感，而演員，一定是對「人」敏感的。

于是，當談到外界和他人的聲音時，雷佳音再次顯得有些無奈：
有時候我管不住自己。我主宰不了自己。
比方說我想我是在大家心目中能夠是一個特有魅力的男人、特帥的男人 ，但是我又管不了我自己，就天天還是這種... 感覺，大家有時會看到我，就說這大腦袋大腦袋來合個影。
我主宰不了我自己，所以你只能選擇不在意。不然那你還怎么辦呢。
出乎我的意料，雷佳音在聊天中反復地站在一個自己之外的角度，審視著自己，他反復地說道「沒有辦法」，「不在意」——
或許是我自作聰明——

我在這些表達里，嗅到了「雷佳音本人」身上的血跡與傷痕。

「我覺得不在意背后是更多的敏感?！刮覜]有繼續(xù)提問，只是在跟他聊。
他目不轉睛地看著我說這句話。
他點了點頭：
謝謝你替我說出來這一點。
隨后他依舊表現(xiàn)著自己的不在意：
但是沒有人在意這個的。誰會在意我們呢？不會的。即使我們說出來，也不會有人在意你到底快不快樂。

「其實你現(xiàn)在也沒什么機會去過普通人的生活，你現(xiàn)在這么紅。」

雷佳音反問我他紅嗎，然后說「沒有辦法」：
這是我特別失望的地方。但是沒辦法，你得承受。干嘛好的都給我啊。
「敏感」和「孤獨」是一朵雙生花。
「那會孤獨么？」我問。

雷佳音抬頭看向屋里的攝影機：
孤獨，很孤獨。你看這么多機器對著我們，不孤獨一定是不真實的。
前面我問他，看著眼前這么機器什么感覺，他說，沒有感覺。

他好像在變得相信我。

「或許演員都孤獨吧；或者說好演員都孤獨?！?br/>雷佳音考慮了一下，說是。
「你覺得什么樣的演員，算好演員？」我追問。

雷：
我覺得有好態(tài)度的演員，最后都會成為好演員。

當然我走到今天，我不能說我很成功。但是大家都會說，雷佳音運氣好，但我也想說，如果我長成這樣，都算運氣好的話，那其他人運氣得好成什么樣。

「長相」這個話題，在我們的聊天中有意無意地閃現(xiàn)過好幾回。

這里面包含著兩個隱性的話題，一個是自認知，一個是社會認知。
我問他是不是演員都自戀。
他說是人都自戀——這也是一種自我的認知，但是不要去把這種認知強加到別人身上：
我對自我認知的建立，是在小學的時候。
他開始回憶：
有一天，我們有四個女孩還是五個女孩把我留下來，他們分別是中隊長、大隊長、生活委員、文藝委員，都是我們班的領導。
當時輪番值日嘛，我打掃衛(wèi)生，女孩跟我說，雷佳音你知道嗎，你長得很好看。
然后我說什么叫好看？我在那之前，我對自己沒有認知。
然后我在做掃除，她們說我們給你起個外號好不好？我說什么，她們說叫「樂天」。我當時根本不知道什么叫樂天。

說著說著雷佳音就嘎嘎開心。他很愿意講自己年少懵懂的時候。

我不知道這是不是因為講到他有所知的時候，他會產(chǎn)生渺小感。
「有時候行業(yè)本身的一些問題，會消磨掉人最初的態(tài)度，不是嗎？」我還是想把話題拉回到行業(yè)來。

雷佳音再次說「沒有辦法」：
沒辦法，雙刃劍。就像我有疲憊感，可能這些疲憊感有時候不伴隨著角色走，就會讓觀眾覺得這個人在蒙事，在干行活，演員確實會有這種無力的時候。
但這也是經(jīng)驗積累的過程，如果沒有這些，演員也走向不了成熟。我覺得還是看你怎么抉擇。

「你覺得現(xiàn)在是個成熟的演員嗎？」我不喜歡成熟演員。

他毫不猶疑：

我是一個成熟的演員。

「那你在演電影的時候，還會不會有一些突然產(chǎn)生的表演沖動？」
會。

「這兩者會沖突嗎？」
不會沖突。

甚至兩年前，我還一直再說，我不喜歡把自己劃在安全區(qū)域，我想每回去演戲都有新鮮的東西，我曾經(jīng)認為經(jīng)驗和創(chuàng)造力是沖突的，我曾經(jīng)真的這么認為。
我覺得經(jīng)驗會阻礙人，把你劃到安全的地方，然后你就沒有辦法讓每個角色都保持新鮮感了。但是就在最近，我又悟到了很好玩的一點：經(jīng)驗和創(chuàng)造力有的時候是沖突的，但如果你想發(fā)揮你的創(chuàng)造力，其實你完全靠的是經(jīng)驗。

我們每個人都覺得，我們在往前走，我們在創(chuàng)作，但最后還是會歸到那個大意義上的途徑里。因為你無論怎么創(chuàng)作，還是在拿你30多歲的生活經(jīng)驗來完成作品，你的創(chuàng)作跟你的生活經(jīng)驗不會離得很遠。
所以很好玩的一點就是：如果你想做一個好演員，如果你真的有這份心的話，你隨時提醒自己就好。

因為你我都是俗人，我們本質上擺脫不了人世間該有的一切一切。你只能說我想成為一名好演員，然后我每演一個戲的時候，都有一根筋在提著自己。我也知道可能再過兩三年，我就會被觀眾謾罵，說你雷佳音無非就會這點嘛。一定會的，肯定會的。

「你的危機感很強烈?！刮覍τ诔墒煅輪T的看法，有一點被雷佳音更新。

不是危機感，這是人生的規(guī)律。這是你百分之百可以預見到的。

「可是所有人都會試圖延長那個保鮮期?！?/p>

對。但是事實就是如此，一切都會過去。

你比方說我今天有十塊錢，我覺得我好富有，但是我也知道，它一定會花光。

他一點也不掩飾自己的悲觀。

「但是不是每個人都會在現(xiàn)在這一步，就去把未來都考慮清楚。絕大部分可能都會享受你現(xiàn)在的這個時期，你享受嗎？」

我在盡量享受。但我知道它一定會過去。而且在這個階段過去之后，我會更享受。

「你愛你的角色嗎？」

愛。文本有高低，我的能力有的時候也會有波動，但是唯一有一點貫穿的就是，我都是盡全力去完成，可能有的時候觀眾說這角色好一點，但是我都是盡全力演的，因為沒辦法。但我為什么說我愛這個東西，是因為我沒有他好，所以我愛。

很簡單的，你說我是不是張小敬，我肯定不是張小敬，但張小敬是不是我，他是我演出來的，所以我可以說他是我。我不是他。因為我雷佳音比張小敬豐富多了。

我演了張小敬以后，張小敬確實在我身上留下了東西。像我拍這個戲拍了8個月，有7個月是在拍，有1-2個月是在體能訓練，練武打。

我今年36歲，這個角色他確實占據(jù)了我7個月的生命。

我拍白鹿原8個月，鹿兆鵬他確實占了我8個月的生命。

這玩意兒兩年就沒了。

你說這兩年我是誰呢，我是雷佳音還是張小敬還是鹿兆鵬？我的生活是由他們（這些角色）組成的，所以你說我為什么愛這個，就很自私的一點，很簡單，我沒有他好。我只能靠他去表現(xiàn)我的音容笑貌，然后借它的光輝讓大家喜歡我，拋開角色，拋開這些，我是誰，我什么都不是。

拋開角色，演員什么都不是。

雷佳音說出這些話的時候，你感覺誰也動搖不了他的觀點。

「你身上是不是很少有反抗色彩？」

雷：

有，有反抗，我特別反抗。我挑角色挑的都是反抗的，我在角色里把我想表達的都表達了就完了。

「你生活中不會？」

生活中這樣沒有意義。

「那生活中什么事是有意義的？」沒有意義這幾個字，他也說了很多次。

雷：

生活中有意義的事情就是，你要覺得這一刻是幸福，這一刻高興，你就延續(xù)這種高興，這就是意義。

其他的，沒有意義，有什么意義？

「我很愛郭京飛。」

原先我覺得，一個男人對另一個男人表白會是很肉麻的一件事。但是雷佳音說出這句話的時候，很平淡。

聊天的時候，雷佳音幾乎不笑。

我問他是不是平時就這樣，他說是，他兩面性特別嚴重：

生活中我喜歡讓別人開心，嘻嘻哈哈瞎聊；但是也會有那種深刻地聊，因為也是幫我自己理清思路。

「你跟誰聊深刻的聊得比較多？不是郭京飛吧?！?/p>

是他。郭京飛是我最好的朋友。雖然他這個人很有「瑕疵」，但不能詆毀我對他的情感，因為我們經(jīng)歷了太多事情。

說到郭京飛，雷佳音語言的溫度馬上變得不一樣了。

他很主動地跟我講他與郭京飛的回憶：

你看我上大學是十九歲，我第一回見郭京飛是在食堂，他焗了一個黃頭發(fā)。然后在食堂里，我看到他跟一個導演系的師哥走進來，我當時正在吃飯，我那時候大一他大三，我一看：

哎喲這個人我見過的。

他長得怎么那么...怪？但我實際上并沒有見過他。

你看過《紅樓夢》嗎？就是賈寶玉林黛玉相見的時候那種感覺，這個妹妹我見過的。

說到這里雷佳音特別天真地笑了。你們一定能想象到那個畫面，那種一個人對另外一個人沒有由來的親切感，很不真實，但是你絕不懷疑。

他比較孤僻，然后莫名其妙地，他就「相中」了我。我們上大學的時候就一起玩。大學畢業(yè)以后，我是因為他在那個單位（上海話劇中心），我才去的。然后我們就一直走到今天。

我們倆聊天特嚇人。二十多歲的時候會聊好多，哲學、宗教 、美術、音樂... 但是現(xiàn)在不聊了，現(xiàn)在見了面就罵，互相罵。

我們會喝酒喝到半夜，然后一桌人都會很驚訝地看著我們，覺得我們倆要打起來。就是因為觀念沖突——對生活，對藝術等等。

然后早上起來的時候，我們依然會擁抱：

你知道是我，我知道是你。

雷佳音聊表演的時候，整個人的狀態(tài)是非常中性和理性的，用顏色來形容的話就是是黑白灰；但是一旦聊到某個具體的人，他會變成彩色：

人與人之間的這種關系與情感，確實是蠻復雜的，包括我跟郭京飛。我很愛他，如果說有一天全世界，百分之九十九的人都說雷佳音不好，我相信郭京飛是那百分之一，他是能站在我身邊的。

因為我們打了那么多架，吵了那么多回，我們依然沒有分開。

「這是一種同類才會有的感情嗎？」

我跟他不一樣。

雷佳音斬釘截鐵：

很奇怪你知道嗎？我跟他不一樣。為什么我總跟他吵架？就是因為他對人生、對藝術的某些切入點，跟我不一樣。

但是又離不開。就很怪你知道嗎。

說這些，雷佳音越來越多地呈現(xiàn)他對于自己感性部分的疑惑。

照我來講，他更像藝術家。他天馬行空，但他有的時候不受控你知道嗎？那也是他的才華所在。

雷佳音似乎忘記了他剛剛說過，他也不能總是主宰自己。

「你什么時候意識到你的痛苦的？」

雷佳音想了一下：

也許是天生的，也許是后天的，我不知道，不過在表演上，真正讓我認識到這一點有一件事兒，是郭京飛演《牛虻》。

郭京飛當年演《牛虻》演得特別帥。他是一個生活中特別耷拉的男人，但是他在舞臺上特別有光彩。

他演《牛虻》，他讀詩：當我給你寫這封信的時候，我吻了你，我又再一次吻了這張紙，因為我愛你。

特別特別地帥。

當他演完的時候，我跟郭京飛說話。他說雷，你覺得這樣演得怎么樣？我說演得特別好。

他說我演得不好。我說怎么了，一個字都沒錯，那么帥，人物反差那么大，你在舞臺上掌握了一切。

郭京飛自己說：我演得不夠痛苦。別人看我在舞臺上，發(fā)現(xiàn)我是在演，我只是在掌控舞臺，我?guī)ьI了節(jié)奏，我讓觀眾高潮了，我做了一切一切，但是我告訴你佳音，我不夠痛苦。

我說哦。

那時候，我們真正地開始探討痛苦。

他說我在那舞臺上，觀眾只是看到了我完成了那么帥，那么嗨。但是我真的是牛虻嗎，我有那個人物的那種痛苦感嗎？我附帶著這種痛苦感去演了嗎？這就像你前面說我的疲憊感。

那時我們真正在探討痛苦，20多歲。

「現(xiàn)在不聊了?！?/p>

現(xiàn)在不聊了，沒有意義，有什么意義？痛苦是時常伴隨我們的，我們還要演什么痛苦，我們只要演快樂就好。

雷佳音談到郭京飛的時候，我覺得他很舒服，很輕松。他字里行間有一種難以言喻的宿命感和依賴感。

他接著跟我聊他真實的生活：

我至今沒有掃過二維碼。

我到哪都是夾著包，里面放著現(xiàn)金。當然了，保護隱私是一方面，除此之外我還是想保護自己那種原生態(tài)一點的狀態(tài)。

就是... 對生活敏感一點（的狀態(tài)）。

雷佳音無意中又提到了「敏感」：

（我還是想）傳統(tǒng)一點兒，老派一點兒。

「你現(xiàn)在還讀詩嗎？」我想知道他老派到什么程度。

我現(xiàn)在讀得少了。我三十歲以后，就沒有那么飛揚了?？赡苁俏冶淮驍×耍蛘呤巧钭屛腋S富了，都有可能吧。

還是讀的。但是，往往現(xiàn)在一個演員說自己讀詩，會被人詬病。所以我們現(xiàn)在都不敢說。

我問雷佳音任何問題，他都迅速地回答我，不知道就說不知道。

他提到別人，會很有溫度，但也會小心翼翼。他害怕我們的聊天被人斷章取義。

這種警覺，我想正是來自于鏡頭的訓練。

笑了一下，他又回到了嚴肅的狀態(tài)，看著我的眼睛說：

隨著慢慢長大，我也越來越謹慎了，可能這也是一個側面的素材。我確實越來越謹慎了。

我的弱點就是，我愿意相信人，我也愿意表達自己的想法。但是有時候真的會被誤解。沒有辦法。?

他的話，讓我聯(lián)想到了很具體的人和事。

「有時候我會覺得有一些演員，他的自我太強了，最后這種東西阻礙了他的表演，你怎么想？」我問。他看破了我的想法：

首先我要替我們正名一點的就是：我們這個職業(yè)確實太被動了，你知道嗎？

我們這個職業(yè)，永遠是被人選擇的。

第二點就是：如果我們自己要是沒有那份堅強的心，我們不會走到臺前。你要知道，每個演員都是那種每天照著鏡子說「努力努力 ！認真認真！加油加油！」每天都喊一萬遍口號，才會慢慢走到臺前、讓觀眾認知的。

所以他可能形成了一種慣性：我不管別人，我首先得抗壓。

演員首先得抗壓。因為演員在臺上演戲如果演得不好，你沒辦法跟人解釋。你不可能去告訴別人，我昨天演錯了啊，我本來不是想那么演的，你看明白沒？我是想這么演，我跟那個人其實是這個關系balabala…

你演不好，觀眾就會說臭戲簍子。你沒法跟人解釋。所以演員得不斷地抗壓，不斷地給自己打氣，不斷地積累，不斷地豎立自信你才能走到臺前。

演員必須每天跟自己說，我就是最棒的，你們傷害不了我。

他停頓了一下：

當一個演員真正地能坦誠地跟你聊天，可能他真的放下了很多東西。因為真的，他必須屏蔽很多東西，不然該怎么活著呀。

那天他說了很多話，但是是在說到這里的時候，我有一點被感動了。也可能是慚愧。我說不上。

我順著他的話問他，他是如何保持專注的。

他說他的方法是，選一個自己熱愛的東西——享受它：

我喜歡看漫畫，看書。我確實是養(yǎng)成了二十多年的閱讀習慣。因為我在十幾歲的時候，習慣閱讀之后，它對我的幫助特別大。

每天我基本上會看兩個小時。

我問他最近看得最好的一本書是什么，他沒說具體的書名，半開玩笑地說在看兵法。

我說一邊看兵法一邊看漫畫的人，可太矛盾了。他突然又特別正經(jīng)起來：

我真是一個兩面性特別嚴重的人。我二十多歲的時候，一度想取個筆名叫矛盾。

這個東西怎么說呢，我只能說嚴肅是我的本命吧，其他的東西，是后天的。

我相信你會很喜歡喜歡《吹哨人》這個電影。

說到《吹哨人》他的狀態(tài)看起來很輕松很舒服：

拍《吹哨人》的時候剛拍完《長安十二時辰》，制片方從我的經(jīng)紀公司要了四個多月，當時我們也在聊，為什么要了這么長時間。

然后我就去了澳洲，一見制片人，她就說，佳音我簽了你四個多月，其中半個月給你休息。

她說這半個多月我讓你去了解當?shù)厝A人是怎么生活的。我當時一聽，心里特舒服。然后我就在澳洲生活了半個月，去跟導演和湯唯聊這到底是一個什么樣的故事，我們的角色在澳洲是怎么生活的。我就這樣進入了這個劇組。

「你在這個劇組里的新鮮感是什么？」演員連著拍戲是很容易失去新鮮感的。

他說是湯唯：

我多少會覺得夢想走進現(xiàn)實。

接這個戲，確實是因為湯唯之前給我打了電話，說咱們倆合作一下。但是那次并沒有合作上，因為我當時已經(jīng)接了《長安十二時辰》。過了一年以后，湯小姐又給我打了一個電話說，我們是不是該合作一次了？然后我就產(chǎn)生了好奇，接了這個戲。

所以我跟湯唯合作呢，最強烈的感受就是她給我打了兩次電話。我覺得有點夢想照進現(xiàn)實。

「像愛情？」我逗他。

不能這么說，我覺得它體現(xiàn)的是一個人對另外一個人的欣賞和尊重。包括我也很欣賞她。

我看他特別認真，我也嘎嘎樂。

我問他在《吹哨人》里面的這個角色難在哪。
他說難在建立人物身份的可信度上：
這個戲對我最大的障礙，并不是角色，我之所以接這個角色，是因為看到了這個劇本跟其他劇本不一樣。我相信你會很喜歡這個電影。

為什么呢，因為我們宣傳的時候，喜歡給電影分類型，但我們這個電影，我給你說個實話，我現(xiàn)在都搞不清楚它到底是什么類型的。

我看很多劇本，國內的編劇很容易把每個段落寫得很直給，比如愛情的片會聊昨天晚上吃什么了？你愛我嗎？我們明天去約會。諜戰(zhàn)片會說，是不是他是兇手？槍戰(zhàn)片會說，把子彈裝上，沖，快快！我們寫得都很具體，都直奔主題。

但是你看外國電影經(jīng)常就是：接孩子放學、把那個抽屜拉上、水龍頭關了沒，它說的都是繁復的生活流，但是你會逐漸發(fā)現(xiàn)一個主題，你會逐漸感受到他要講什么。

這個電影曉路導演寫的就是后者的這種感覺。

而且當時我讀劇本的時候，我覺得曉路導演比《北京遇上西雅圖》時期還要老辣。

西雅圖還是講兩性關系為主，愛情，錯位等等等等。但這個電影不是。

它有點像大衛(wèi)·芬奇之類的導演的風格，很冷靜。

也因為劇組95%的工作人員都是外國人，加上導演她也是用外國人的視角和攝影來講這個故事的，我又演的是一華人，所以說回來，我演這個電影之前最難的一點是說英文。

「你要說英文？」我覺得這對于一直生活在國內的演員來說，確實是個挑戰(zhàn)。

雷：
是，我要說英文。一說英文我也背不下來，但是我倒覺得最后的呈現(xiàn)也還是OK的。也許前兩句觀眾會笑，但到第三句、第四句他們也能進戲。所以我覺得，可能大家會看到一個新的華人的形象。

就是一個東北孩子，平時嘴不啷嘰的，然后一下說英文，我會覺得能讓觀眾接受一個這樣的華人的形象——在海外生活的雷佳音的形象，可能是一個難點。

在我的觀影經(jīng)驗中，東北海外華人的這種銀幕形象，確實比較少見。

他說基本沒有：

因為我們現(xiàn)在都講愛國，但是隨著社會的前進，然后我們80后、90后的成長，我們大家對愛國這種東西，會有一個嶄新的概念。比如說《流浪地球》特別好，因為它是全人類與中國人的視角來拯救地球，我覺得這是一個特別好的切入點。

《吹哨人》講的是一個在海外生活的華人怎么成為平民英雄的，然后中間還有比較復雜的兩性關系，這也是一個很好的切入點。

雷佳音是一個很能聊天的人，我問他平時主要都跟導演聊些什么。

「聊戲？」

他說不是，就是像朋友一樣相處：

曉路導演是個小女孩，一個特別可愛的小女孩。

拍戲的時候，我本來叫她導演，后來叫她薛老師，然后叫她曉路導演，慢慢就和她打成一片，就變成：路路，路路你干嘛呢。

雖然她比我年長，但是跟她相處確實特別輕松。

我剛看到劇本的時候，我覺得這個導演一定有水準，因為她雖然寫了大量的臺詞，但你會發(fā)現(xiàn)形散神不散，說的那些看上去是無關的，但它實際上有核心。你能感覺到這個導演很厲害。

但當你實際操作的時候，你發(fā)現(xiàn)她跟你想象的形象不符，我面前并不是一個很強勢的人，而就是一個很可愛的小女孩。

女性導演確實跟男性導演不一樣的是，她捕捉兩性關系捕捉得特別細微。對于表演的要求也特別細微。

「能舉個例子嗎？細微到哪個點?！?/p>

雷佳音拿配音舉例：

比如說配音，可以半天完成的事她要配三天。

我們這個戲很難配是因為，有些東西完完全全是靠感受演起來的，它有好多細微的東西。

比如一句話：你好，你好嗎，它就很普通的，但是因為它表達方式的細微差別，導致它包含的一些微妙的情感，很有可能會讓作品傳遞的意思更豐富，更敏感，更有內容。

就是很普通的一句話，可能得配好多遍好多遍，得逼著再去找當時的那種感受。

說起導演這個工種，他滔滔不絕，我問他想不想做導演。

他非常堅定：

不想。

我覺得想當導演的人，有兩點：

第一，起碼他有一個想講故事的訴求，他想給大家講故事，講他自己也好，講別人也好；

第二，就是對于掌控的渴望，他想主導。可能我說的不準，但是基本上趨于這兩類，或者兩類兼有。

雷佳音的豐富體現(xiàn)在，他確實是思考一切的。

跟表演有關的，他思考；無關的，他也思考——

不是那種過家家式、點到即止的，他有一套比較完備地看待世界的方式。

「你是從什么時候開始把自己定義為一個成熟的人呢？」這算是我最后的提問。

他的眼神黯淡了一下：

經(jīng)歷了好多痛苦的事情，逼著你真的就走到這一步。沒辦法。因為生活真的給你太多磨煉。

比方說我以前也不知道自己很能抗壓，后來我發(fā)現(xiàn)自己抗壓能力這么強。我現(xiàn)在說自己成熟是因為，我真的相信一切都會隨時走掉，我真的相信這件事情。

每個人都覺得在自己富的時候，要享受生活，他沒有想到有一天這東西會走。

但是真的有一天會離開。

而且我有時候碰到事，經(jīng)常會問這種事怎么會找上我。

如果你問這句話，那就是不成熟的表現(xiàn)。如果有一天覺得這種事找上我了，生活原本就是如此，你會覺得你成熟了，就是這樣。

「所以成熟是一種哀傷嗎？」

雷佳音想都沒想：

成熟是代價。

但是像你跟我說的，人們可能對時間有認知，對自我有認知，我會覺得蠻好，但是你要讓它過去。

我們活著唯一成本就是時間，因為我們的生命會逝去，但是你一定要知道，這個世界是不會逝去的，逝去的是我們。

這個世界是永恒的好嗎，哪有時間。

后記：

跟雷佳音聊天，是一段非常深刻的路程。

很多事情我們沒有去追求某個答案，也沒有去說服彼此，只是交流。

我很感謝他的坦率與真誠，這給了我很多全新的思考與審視，讓我覺得更迷茫了，也更愉快了。

后來我去影院看了《吹哨人》，如雷佳音所說，我是喜歡的：齊溪最后坐在電腦前，湯唯最后在車里一笑… 她們的神情，都讓我動容。

兩個小時，四個月，一萬字。我發(fā)現(xiàn)我們的對話沉淀下來后，它開始反過來擁有了它自己的生命，一次次重新給我啟發(fā)。

最后，謝謝《吹哨人》，謝謝雷佳音以及他的團隊。

大家辛苦了。謝謝。

公眾號：宋雯婷（ID：swtstory）

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