巴黎 L'éCOLE 珠寶藝術(shù)中心展出

香港夢蝶軒珍稀金飾藏品

，重溫中國古代黃金珠寶美學(xué)，呈現(xiàn)中國金匠的精湛技藝。

黃金

最早由西部游牧民族經(jīng)貿(mào)易傳入中原，后不但作為貨幣流通，更以不朽之光和溫煦之色受到青睞，成為歷朝貴族鐘愛的

飾物

與

身份象征

。

本場展品為

公元前1500年至公元1700年

的歐亞及中國古代金飾，共

近300件

，勾勒出中國橫跨三千年的黃金工藝，闡述了四種主要的

金工技術(shù)

，包括

錘鍱及鏨刻、鑄造、珠化、金絲與累絲

。先前的人們對金的技藝尚能如此精湛，我們現(xiàn)代人也只有模仿的份，難以達(dá)到當(dāng)時(shí)的藝術(shù)水平。

虎形金飾，戰(zhàn)國

在戰(zhàn)國時(shí)期看到虎符就如同看到令牌，看到旨意。

透過

項(xiàng)鏈、手鐲及耳環(huán)

等珠寶，以至

釵簪、胸針和帶牌

等飾品，展覽帶領(lǐng)參觀者走訪中原、歐亞草原、蒙古及喜瑪拉雅地區(qū)，跨越

商代至清朝

，探索中國古代黃金藝術(shù)。這跨越千年的藝術(shù)，真實(shí)一次精神上的享受

展覽分為三部分：第一部分圍繞黃金的

材質(zhì)與特性

展開；第二部分重點(diǎn)呈現(xiàn)中國金飾的

類別與工藝

；第三部分則關(guān)注黃金在中國歷朝的

象征意義

。

銅鎏金帶鉤，戰(zhàn)國

戰(zhàn)國時(shí)期，紛爭的年代，那些匠人，那些藝術(shù)家們對于飾品的形象、結(jié)構(gòu)、紋樣、工藝的歸納與總結(jié)美妙絕倫。他們在設(shè)計(jì)之初定不會(huì)想到，日常配飾怎么在幾千年之后出現(xiàn)在展覽館里供人瞻仰。但他們卻真正享受了佩戴和實(shí)用這些瑰寶的過程，也讓我們現(xiàn)代人望塵莫及。

疊鹿形金飾，2-3世紀(jì)

不知道這種鹿的品種現(xiàn)在還有沒有骨骼鮮明，線條活潑，看上去還有點(diǎn)瘦，當(dāng)時(shí)這些鹿應(yīng)該很自由吧，還是會(huì)當(dāng)作戰(zhàn)利品被圈養(yǎng)起來呢，我們不得而知。只去欣賞這唯美細(xì)致的觀察及生動(dòng)活潑的表現(xiàn)手法就好。

鏤空對鳥紋金飾，吐蕃，7-9世紀(jì)

古人喜歡的對稱美學(xué)，那個(gè)時(shí)候可沒有什么藝術(shù)理論告訴你怎么弄好看，全是手藝人們自己的智慧

金帶板，唐代至遼代

唐代是中華文明最鼎盛的一段時(shí)期，盛極必衰，誰也逃不掉自然規(guī)律。從唐代至遼代匠人對金的制作工藝和和表達(dá)又到了一個(gè)新高度。

鳳凰發(fā)髻，宋代

到宋代，金飾更加精細(xì)，更加唯美。無論朝代更迭，唯有藝術(shù)一直在生化與流傳。

金龍紋帔墜，宋代至明代

很明顯這一時(shí)期的帝王金飾的制作手法，雕刻工藝都更加復(fù)雜。

鏤空鳳凰花卉紋金飾，宋代至明代

四馬投唐圖金滿冠，明代

明代之后封建帝制逐漸開始沒落，金的技藝卻又得到再次升華，出現(xiàn)了好了很多場景類的設(shè)計(jì)。

我們總說，穿金戴銀，黃金質(zhì)地柔軟，可塑性強(qiáng)，卻又真金不怕火煉。它本是大自然天賜的產(chǎn)物，古代君王用它作為身份的象征，強(qiáng)盜們?yōu)榱双@得更多的金子不擇手段。我們現(xiàn)代人用它作為一般等價(jià)物。 它還是它，千百年來不曾變化，使用它的人和方式一直都在變化。那延續(xù)千年萬年不變的就是當(dāng)它做為藝術(shù)品呈現(xiàn)在你面前時(shí)，可以回放出你不曾經(jīng)歷和感受過的光輝。 真的我好想去看中國古代金飾展。