在之前的文章里，我們已經(jīng)聊完了澤村英梨梨和霞之丘詩(shī)羽這兩個(gè)角色，今天我們就來(lái)談?wù)勛钪匾囊粋€(gè)角色，即加藤惠。

客觀地說(shuō)，對(duì)于加藤惠的理解，筆者實(shí)際上是在一直更新自己的思路的，今天認(rèn)識(shí)的加藤惠很可能和昨天認(rèn)識(shí)的不同，雖然沒(méi)有推翻之前的理解，但實(shí)際上在這個(gè)角色的認(rèn)識(shí)上也一直在強(qiáng)化當(dāng)中，優(yōu)秀的角色實(shí)際上和人沒(méi)有什么區(qū)別，能挖掘出的東西確實(shí)非常多，這也展現(xiàn)出了丸戶史明強(qiáng)大的筆力。

在之前和 @王圣童 聊角色屬性的時(shí)候，他一直認(rèn)為加藤惠是去標(biāo)簽化的，但隨著GS3和第13卷的出現(xiàn)，這個(gè)思路無(wú)疑已經(jīng)被徹底推翻，加藤惠并不是去標(biāo)簽化的，而是重標(biāo)簽化的，雖然丸戶用了一個(gè)非常高明的手段，將這個(gè)角色的絕大多數(shù)屬性隱藏。但角色屬性僅僅是隱藏，而不是后續(xù)添加，實(shí)際上在制作初期，這個(gè)角色的特性實(shí)際上已經(jīng)被確定下來(lái)了，但這種隱藏技巧在作品全部放出以后自然就不需要了。因此我們?cè)诘?3卷結(jié)束后，才真正挖掘出了一個(gè)完整的加藤惠。

她并不完美，也有不少小毛病，自然也不是什么圣人，吃醋和各種小心思一個(gè)不少，甚至如果揭開(kāi)她一直淡然的外表和掌控能力，本質(zhì)上的惠還是一個(gè)比較自卑的人，如果從這個(gè)角度來(lái)考慮的話，惠和男主的接近，本質(zhì)上就是一場(chǎng)雙方互相的試探。其中一個(gè)人被過(guò)去的英梨梨?zhèn)奶?，以至于在感情上一直拒絕其他人的靠近，最終更是將其他兩位女主當(dāng)成了偶像。另一個(gè)人則真的是一個(gè)“路人”角色，一開(kāi)始被男主的接近實(shí)際上就莫名其妙，強(qiáng)行被他捆到社團(tuán)當(dāng)中做事情，一直到兩大女主角的離去以后才真正鼓起了勇氣和男主承諾?？目慕O絆以后兩個(gè)人才走到一起，無(wú)論從哪個(gè)方面考慮，對(duì)于這兩個(gè)人來(lái)說(shuō)都是一種好事，因?yàn)檫@兩個(gè)人實(shí)際上是非常反“波折”也反“轉(zhuǎn)”的，所追求的，都只不過(guò)是相對(duì)較為平凡的愛(ài)情罷了。

在前面的文章里已經(jīng)提到了，英梨梨作為“超我”的存在代表了丸戶的愿望和理想，而霞之丘詩(shī)羽作為“自我”的存在則展現(xiàn)出了他自己的狀態(tài)和生活，那么問(wèn)題來(lái)了，加藤惠這個(gè)角色是否是真的代表了“本我”的意識(shí)呢？

看上去似乎沒(méi)有關(guān)系，但實(shí)際上是的，在加藤惠這個(gè)角色上，丸戶想體現(xiàn)的，甚至可以說(shuō)就是一種惡趣味，一種對(duì)作品“轉(zhuǎn)”“屬性”和“女主模版”的不滿，甚至可以說(shuō)，丸戶一開(kāi)始想做的并沒(méi)有這么復(fù)雜，甚至沒(méi)打算給學(xué)姐和英梨梨一個(gè)好結(jié)果。也正如他在后記里談到的說(shuō)法一樣，這本書(shū)實(shí)際上一開(kāi)始只打算寫(xiě)那么三四卷，那么結(jié)果我們實(shí)際上是可以猜到的——在幾個(gè)主角出現(xiàn)以后，加藤惠提起大刀一通亂殺，真正以“路人”的身份去宰掉“女主”。

為了達(dá)到這個(gè)目的，丸戶給這部作品里設(shè)計(jì)的幾個(gè)角色實(shí)際上都類似于其他小說(shuō)里的火熱類型角色，學(xué)姐是氣質(zhì)取勝的御姐女主，英梨梨是有錢(qián)人家的大小姐模版，冰堂美智留是青梅竹馬模版，而波導(dǎo)出海是妹系角色，最終，加藤惠則擔(dān)任執(zhí)劍人，將這些角色全部“殺”掉。

這樣的筆法實(shí)際上在國(guó)產(chǎn)的部分小說(shuō)里也有體現(xiàn)，在夢(mèng)入神機(jī)還比較正常的時(shí)候，《陽(yáng)神》中就用了這種寫(xiě)法，洪易的對(duì)手是誰(shuí)呢？開(kāi)后宮的洪玄機(jī)，穿越過(guò)來(lái)的冠軍候，在家撿了個(gè)戒指的方圓，想要建立皇朝成為天帝的楊盤(pán)，探險(xiǎn)得了遠(yuǎn)古道人遺產(chǎn)的唐海龍……最終自然是洪易把這些其他作品里的主角模版殺了個(gè)遍。

我們不知道這種做法以后的小說(shuō)會(huì)走向哪個(gè)方向，但現(xiàn)在這種節(jié)奏實(shí)際上也不錯(cuò)。

而這種10卷以上的鋪墊，讓大多數(shù)主角看上去有血有肉的同時(shí)，又進(jìn)一步淡化了女主角之間的斗爭(zhēng)，把男女主角成長(zhǎng)的主線塑造了起來(lái)，結(jié)果就是女主們的結(jié)果看上去都不錯(cuò)，實(shí)際上反而淡化了一開(kāi)始“標(biāo)題殺”的想法，因此丸戶自己也很明確的表示，加藤惠寫(xiě)到現(xiàn)在實(shí)際上已經(jīng)難以控制，這個(gè)角色實(shí)際上已經(jīng)與路人沒(méi)有太大關(guān)系了。

而這，也就是惠“幕后黑手”論的起源——因?yàn)橥钁粢婚_(kāi)始很可能真的沒(méi)想過(guò)要惠去算計(jì)和惦記其他幾個(gè)女主角，他就是想單純的用路人去殺掉女主。劇情的延長(zhǎng)加上后續(xù)的角色補(bǔ)全才讓惠的做法顯得“腹黑”，但實(shí)際上很可能真的沒(méi)有那么復(fù)雜，只是前后的目標(biāo)不同而已。這一點(diǎn)在公式書(shū)《Memorial》以及FD2最后一章的出現(xiàn)以后得到了補(bǔ)全，實(shí)際上如何只有前13卷以及GS這16本正傳來(lái)看，幕后黑手論幾乎已經(jīng)不是一種陰謀論，而是現(xiàn)實(shí)了。

寫(xiě)作這方面有一個(gè)很有趣的東西叫契訶夫法則，即如果第一幕出現(xiàn)了一把槍，那么他最好在第三幕發(fā)射，這個(gè)理論也是分析不少文化作品劇情走向的基礎(chǔ)，例如《尋夢(mèng)環(huán)游記》里出現(xiàn)的第一個(gè)骷髏，實(shí)際上就可以確定他和男主有關(guān)系，因?yàn)樽髡卟粫?huì)安排一個(gè)廢角色。同理，動(dòng)畫(huà)作品一樣是如此，筆者之前在分析《Darling in the franxx》和《RECREATORS》的時(shí)候之所以能多次壓中劇情和人物發(fā)展的脈絡(luò)，其中一個(gè)原因就是如此?？陀^地說(shuō)，如果一個(gè)伏線沒(méi)有完整回收的話，實(shí)際上是主創(chuàng)者的不負(fù)責(zé)，但像DITF這種強(qiáng)行回收了全部伏線卻導(dǎo)致整體劇情崩壞的做法，一樣是作者不負(fù)責(zé)的。

而丸戶塑造加藤惠的巧妙之處就在這里，如果沒(méi)有FD2和公式書(shū)最后一章的出現(xiàn)，那么加藤惠的腹黑甚至后臺(tái)操控這種說(shuō)法都是說(shuō)得通的，但在FD2和公式書(shū)出現(xiàn)后，這種說(shuō)法實(shí)際上就已經(jīng)說(shuō)不通了，因?yàn)闀?huì)顯得多此一舉。

在公式書(shū)最后一章里，提到了加藤惠和安藝倫也實(shí)際上在入學(xué)考試的時(shí)候就已經(jīng)熟悉了，而在FD2里也談的很清楚。加藤惠和安藝倫也的感情雖然一直都有，但加藤惠自己也沒(méi)有意識(shí)到安藝倫也的感情，甚至在很多時(shí)候還很迷茫，在兩個(gè)人感情里實(shí)際上是處于心里弱勢(shì)的，一直到安藝倫也主動(dòng)的表示心跡（狗糧三問(wèn)）才放心。這也可以說(shuō)明惠在黑金二人組的離開(kāi)這件事情上為什么會(huì)態(tài)度變得那么微妙，如果不是后面安藝倫也的態(tài)度變化和明確了兩個(gè)人的心意，加藤惠的迷茫很可能會(huì)一直持續(xù)下去。兩個(gè)人互相迷茫又互相扶持，最終借對(duì)方明確了自己的心意和“道心”（即堅(jiān)持哪條道路），這實(shí)際上已經(jīng)從單方面的后宮作品，變成了雙向一起成長(zhǎng)的純愛(ài)小說(shuō)。

因此到了這一步，“命中注定”實(shí)際上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于了“幕后操控”，兩個(gè)人的相遇乃至相愛(ài)真的是一場(chǎng)巧合。

也正是丸戶提到的“幾乎偏離了控制”，丸戶一開(kāi)始的想法可能是想用“路人角”去殺掉“女主角”，但隨著劇情的進(jìn)步以及后續(xù)的改動(dòng)，這個(gè)“路人角”不但殺掉了“女主角”，也殺掉了“自己”，從“路人”蛻變成“女主”，并且和男主站在了一起。雖然最終按照女主自己的說(shuō)法，是因?yàn)槟兄鞅容^“普通”才和他在一起，但這個(gè)普通的含義，想必更多是兩個(gè)人在感情方面和個(gè)人生活上的普通，無(wú)論是男主還是女主的才華都是無(wú)法用普通來(lái)形容的。不過(guò)相對(duì)于未成年就達(dá)到國(guó)際級(jí)大插畫(huà)師水平的柏木英理和作品熱銷幾十萬(wàn)本的女高中生來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)人確實(shí)可以說(shuō)是普通了，甚至還沒(méi)什么出眾才華（無(wú)霧）。

但是，正因?yàn)閮蓚€(gè)人相互試探以及感情上小心翼翼的接觸，才讓這份感情顯得彌足珍貴，在和滿天神佛的交鋒當(dāng)中，兩個(gè)普通人的愛(ài)情本來(lái)就是沒(méi)那么輕松的事情，守護(hù)這份美好才是加藤惠最想干的。競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的存在給了她極大的壓力，她一開(kāi)始很可能根本沒(méi)想過(guò)能和安藝倫也走到一起，雖然隨著黑金二人組的出走壓力大降，隨之而來(lái)的工作壓力卻又讓男主陷入迷茫，因此在面對(duì)男主在偵探坡上痛苦的時(shí)候，惠才會(huì)患得患失的有一個(gè)將抱未抱。

這一個(gè)將抱未抱有多少含義呢？

1，惠對(duì)男主目前的感情狀態(tài)不明確，不知道她對(duì)自己的感情，也不明白男主的問(wèn)題到底只是出于寂寞還是喜歡自己，惠也是個(gè)怕拒絕的人。

2，惠對(duì)男主實(shí)際上有些不滿，自己和男主兩個(gè)月斷掉聯(lián)系男主默默無(wú)語(yǔ)，而學(xué)姐和英梨梨的出走卻讓男主大哭，明顯傷心的多。

3，惠不確定自己能擔(dān)得起男主的責(zé)任，她害怕自己無(wú)法彌補(bǔ)兩個(gè)人走后的空缺，畢竟她心里很清楚自己和兩女的才能差距。

4，惠也不知道應(yīng)該從哪個(gè)方面來(lái)安慰男主，只能做自己一個(gè)朋友身份唯一能做的，就是陪著男主一起呆著，直到男主從哭泣中抬起頭來(lái)。

5，惠認(rèn)為二女的離開(kāi)和自己兩個(gè)月沒(méi)有去社團(tuán)也有一定關(guān)系，自己也沒(méi)有勸下英梨梨，對(duì)于男主實(shí)際上很愧疚。

正如惠在GS3里談到的一樣，她認(rèn)為安藝倫也是個(gè)挺好的普通男孩，會(huì)跟自己逛街，給自己寫(xiě)一些讓人有些不好意思的劇本，跟著自己一起走完劇本上大大小小的地方，這確實(shí)很浪漫，也很愛(ài)情。所以她不喜歡黑金二人組的插手，討厭因?yàn)閮蓚€(gè)人以及做游戲帶來(lái)的一切波折和一系列的沖突，就像是惠在GS3里的大哭一樣，她根本不需要這些東西，也不想看這些東西，更不想?yún)⑴c這些東西。包括安藝倫也拖她入場(chǎng)一樣，她只是被殃及的池魚(yú)，而不是想要主動(dòng)參與的一個(gè)創(chuàng)作者。

只有在第七卷和安藝倫也半確定關(guān)系以后，才真正意義上的想要作為一個(gè)“領(lǐng)導(dǎo)者”加入，而在第七卷之前的蛻變是這個(gè)女孩非常不喜歡的，這才是她苦笑和后來(lái)對(duì)霞之丘詩(shī)羽以及英梨梨如此憤怒的根本原因。當(dāng)然，這個(gè)原因?qū)嶋H上也是安藝倫也和兩位女主斬?cái)嚓P(guān)系的原因，對(duì)于安藝倫也來(lái)說(shuō)，“偶像”乃至于“夢(mèng)想”和“人生”都是有區(qū)別的，他想做出最好的美少女游戲?qū)嶋H上只是為了圓自己一個(gè)夢(mèng)，而這個(gè)夢(mèng)就是加藤惠。他將這些分的清清楚楚，所以自己才會(huì)表示，從一開(kāi)始，學(xué)姐和英梨梨其實(shí)就不是自己的菜，正如小時(shí)候三年級(jí)英梨梨的出走，能離開(kāi)一次，就能離開(kāi)第二次。

當(dāng)然，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，找到屬于自己的那個(gè)惠，或許才是人生中最重要的事情。

在人生的漫漫長(zhǎng)夜里，如果沒(méi)有一個(gè)同心同意的伴侶，那該多么無(wú)趣呢？

任何人都可以是安藝倫也，正如高中開(kāi)學(xué)和加藤惠坐在一起的安藝倫也一樣，幸?；蛟S這的沒(méi)有那么遠(yuǎn)，如果你回一回頭。

或許她就在你身邊。

她的眼中或許有自卑，但這更是讓你驕傲的愛(ài)情。