跟前幾篇我們說過的人物維度能使人物形象變得豐滿一樣，對白也有其的Master能使其豐滿且生動。除了“說出來的”，對白也需“沒說出來的”和“說不出來的”來填充。

我們來看看一段對白。

【彭大師】「哈哈哈,龍老板客氣了…不說這些,咱們談?wù)勀??！?/span>

【一龍】「我?我有什么好談的?！?/span>

【彭大師】「龍老板這些年過得還不錯?」

【一龍】「拜人類所賜,擺過攤搬過磚餓過肚子蹲過班房,不過現(xiàn)在在響應政策,搞搞電商什么的。」

【彭大師】「不應該啊…以您的才能 」

【一龍】「哎喲我能有什么才能啊,之前闊都是因為大家給我面子加上運氣好?！埂九泶髱煛俊讣热蝗绱藶楹螘鲭娚?而且還賣蘿卜?這不像龍老板的做派。」

【一龍】「哎呦別問了 電話里您不是什么都知道嗎?知道還問?」

【彭大師】「哈哈哈哈哪里哪里,我確實仔細調(diào)查過你們店,但大部分還是靠猜的?！?/span>

【一龍】「調(diào)查我們店干嘛啊? 」

【彭大師】「對手當然要仔細調(diào)查 知道是龍老板坐鎮(zhèn)我也很吃驚呢?！?/span>

說出來的，即一句話表面的意思，它可以是簡單的疑問，陳述，甚至設(shè)問。通過“說出來的”這個層面，我們能輕易地了解到其的表層個性。

通過創(chuàng)造出原創(chuàng)的對白風格，包括詞匯量、措辭、句法、語氣、語調(diào) 和口音，作家刻畫角色。言語的選擇表現(xiàn)了角色的教育或教育的欠缺、機智或機智的欠缺、他對生命的看法、他情感行為的幅度——所有組拼成個性的可觀察特質(zhì)。

未說出來的，可以理解為潛文本，指的是藝術(shù)作品之內(nèi)在實質(zhì)——在表面下流動的情 感和意義。人們互相經(jīng)過字底下的意義“交談”，這種沉默的語言與字 并行，但往往在意識覺察之外。

故事里的潛文本包含角色隱藏的思想、感情、欲望、行動，不管是有意識的還是潛意識的，沒說出的還是說不出口的。沒有說的，圍繞在角色內(nèi)里。角色從這個內(nèi)在空間看向世界。思想和情感會在這個層面形成，而自我會有意識地隱藏它們。 不過，當角色說話(文本)，讀者和觀眾會本能地跳過他的話，而猜到角色真正在想、感受到卻不說出來的意思(潛文本)。所以作者必 須琢磨對白，使沒說出來的可以被感受或暗示得知。

第三層，也即說不出口的部分，能顯現(xiàn)出角色性格真相。說話作為人物行動的最好的工具，其實就相當于一種行動。而壓力之下的行動又能折射出人物的性格真相。譬如說，安慰，挑釁，等等行動皆能算是一種行動。

躲在沒說出的部分里的則是最深的說不出口，擾亂著促使角色做出決 定和行動的潛意識之需求與動機。角色的真正內(nèi)在，往往只出現(xiàn)在壓力之下，他選擇行動以追求一個足以定義生命的欲望之時。壓力越大，角色的行動決定越發(fā)彰顯他的隱藏自我，直到壓力達到極值，促使他做最后抉擇，暴露出他最原始深 層的自我。幾世紀以來，人們一直在辯論，促使一個人做行動抉擇的 動機是有意識的還是本能的?無論結(jié)果為何，抉擇始于最內(nèi)在的層面。

我們再來看看這段對白，不同的層義我將會用不同的顏色標注出來。

【彭大師】「哈哈哈,龍老板客氣了…不說這些,咱們談?wù)勀伞！?/p>

【一龍】「我?我有什么好談的?！?/p>

【彭大師】「龍老板這些年過得還不錯?」

【一龍】「拜人類所賜,擺過攤搬過磚餓過肚子蹲過班房,不過現(xiàn)在在響應政策,搞搞電商什么的?！?/p>

我過得還行，不需要您操心

一龍對彭大師保持戒心，不愿其插手自己穩(wěn)定的生活

【彭大師】「不應該啊…以您的才能 」

你應該有更大作為，跟我一起吧。

彭大師似乎惜才

【一龍】「哎喲我能有什么才能啊,之前闊都是因為大家給我面子加上運氣好?！?/p>

我沒有威脅也不想跟你一起。

一龍仍舊對彭大師不信任

【彭大師】「既然如此為何會做電商?而且還賣蘿卜?這不像龍老板的做派?！?/p>

你在瞞著我什么？

彭大師窮追猛打，對于似乎能威脅到自己感到不安。

【一龍】「哎呦別問了 電話里您不是什么都知道嗎?知道還問?」

你對我知根知底，我對你沒有威脅。

一龍在示弱，試探彭大師。

【彭大師】「哈哈哈哈哪里哪里,我確實仔細調(diào)查過你們店,但大部分還是靠猜的?！?/p>

【一龍】「調(diào)查我們店干嘛啊? 」

【彭大師】「對手當然要仔細調(diào)查 知道是龍老板坐鎮(zhèn)我也很吃驚呢?！?/p>

人類本性一貫將外在行為(文本)與潛意識自我(潛文本)互相結(jié)合。有少數(shù)奇怪的人會將未說的直接表達出來，顯得僵硬、不真實、少人性、疏離，甚至瘋狂。因此富有潛文本的對白會驅(qū)使讀者/玩家玩味對白，也就使得對白不那么空洞。

當然，萬物都不是絕對的，“永遠擁有潛文本”只適用于寫實主義作品，非寫實主義，譬如神話、童話、科幻、時空穿越、超自然、荒謬劇場、動作/冒險、鬧劇、恐怖、寓言、魔幻寫實、后現(xiàn)代主義、復古未來主義等等，背景陷于想象或夸張主義里，對白也承擔了解釋的作用，很少或沒有潛文本是相當正常的。

舉例的游戲似乎為魔幻現(xiàn)實主義，但所舉例部分涉及了相當?shù)膶憣嵵髁x，是相當富潛文本的部分。

寫實主義的首要前提是一個人所想所感的大部分都是無意識的，因此，他全部的思想和情感永不可能直接、坦白或完全地表達。也因此，為了層次化、復雜化，或反諷角色的心理狀態(tài)，這種以模仿現(xiàn)實 為主的類型會使?jié)撘庾R的欲望與意識下的意志力量起沖突。寫實主義的心理與社會復雜性需要每句對白后面都有潛文本。而非寫 實主義為避免這些分神、模糊的復雜性，不鼓勵潛文本。

小結(jié)：

-說出來的 沒說出來的 說不出來的

-寫實主義的指導原則“永遠擁有潛文本?！?/strong>

本篇節(jié)選對白均節(jié)選自《小白兔電商》 可在Steam購買

專欄參考書籍：《故事》《劇本》《對白》《救貓咪》《故事策略》《編劇的藝術(shù)》《四十五種人物原型》

標簽：