作者：Cookieman

封面：《寶石之國》

除了非同尋常的3D表現(xiàn)，《寶石之國》中的聲音效果也令人印象深刻。無論是配樂、音效還是聲優(yōu)演繹，都渾然天成，透出一股靈氣。擔任本作音響監(jiān)督的長崎行男，在《PASH!》12月號中道出了音樂方面和聲優(yōu)表演的講究和制作秘聞。

長崎原本就很喜歡市川春子的作品，《寶石之國》原作漫畫當然也有涉獵。長崎表示，漫畫給他的感覺是——“無聲”的世界。所以如何用聲音來表現(xiàn)，這是長崎首先考慮的事情。從原作來看，自然之聲只有風聲、浪聲，以及植物搖曳的聲音，更具體點的話，可能還有些許蟲鳴聲。然后負責音效的今野康之提議，在真實聲音的基礎上加以前所未聞的聲音。長崎表示贊同，但想到在原作粉絲心中，大概都有一個既定的聲音印象。若是離他們預想的太遠，可能會讓粉絲興味索然，所以盡量構筑一個可以引起共鳴的世界觀。

本作中，長崎主要圍繞作品音樂和聲優(yōu)表演進行制作。首先在表演方面，寶石的設定雖是無性別，每個人也有各自不同的見解，制作組還是決定按照女性角色來制作。長崎表示，這都不是重點，演技好的人一定可以排除性別這個因素，賦予角色適當?shù)谋硌?。關鍵的難處在于，如何在數(shù)量龐多的角色中，將他們的聲音區(qū)別開。

而長崎的做法是，讓所有的聲優(yōu)盡量用本音演繹，而不是假聲，當然和本音不同的音域也可以，但類似“萌音”這樣的假聲是絕對沒有，如此一來每位角色開口說話都能清楚地辨別出來。磷葉石役的黑澤朋世，基本是用了高低全音域的聲音，以此表現(xiàn)主人公的變化。長崎總結說，演技方面以演員自身的功力為基礎；表情方面讓他們參考原作；沒有表情的場合下，就反問她們：“如果是你，會怎樣表演這段臺詞？”，通過這些手法打磨演技。另外，還會讓聲優(yōu)們互聽各自的配音。

在《寶石之國》以前，長崎曾接觸過許多CG作品，同期的還有《正確的卡多》，也參與了配音的收錄。不過當時是真正意義上的現(xiàn)場配音，只需聲優(yōu)自由念臺詞即可。而本作應京極尚彥監(jiān)督的要求，有些地方需要對嘴型。長崎提到，配第1話時沒有特殊要求，結果黑澤的音軌完全對不上畫面，所以到2話以后，就要求根據(jù)鏡頭的時長做調整。此外，為了不過分人類化，在打戲中叮囑聲優(yōu)不發(fā)出喘息的聲音。長崎解釋說，寶石沒有肺部，所以跑起來是不會喘粗氣的。而睡覺的時候雖然沒有呼吸聲，但會說夢話，到海里也咕嘟咕嘟發(fā)不出聲音，因此他們之間到底是如何交流，這讓長崎感到不可思議。

接下來圍繞各個角色的表演，問到長崎是如何做出指示的。首先是主角磷葉石。長崎提到，黑澤是一個感性的人，即便同一個場景，每次錄出來效果都不一樣。黑澤能根據(jù)劇情的發(fā)展、對方的表演，當場真性情地演繹出來。所以不管上周配的是什么樣，下周配出來又是另一種東西。而且在試音的時候，黑澤已經把臺詞全部背下來，除了她，別人都是看著臺本配，可見黑澤非常想配磷葉石。所以從那個時候起，磷葉石就交由她發(fā)揮，長崎這邊倒沒有拿出特別的意見。

長崎認為，辰砂應是整部作品中最難把握的角色了。因為一直獨來獨往，無從與其他寶石交流，而這樣的孩子與神經大條的磷葉石說上話會怎么樣，關于這點，長崎與辰砂役的小松未可子聊過很多次。后來覺得辰砂與《美妙旋律 Rainbow Live》中小松所演的涼野系很像，如果能找到兩者的共通之處就好辦了。長崎說，辰砂對磷葉石的感情既不是愛情，也不是友情，他倆仿佛被某條微妙的感情線牽連在了一起，希望能展演出這一點。

聊到配音現(xiàn)場，長崎表示現(xiàn)場氛圍十分和諧，甚至有點女子高校的感覺。而且大家都很喜歡《寶石之國》，其中有五六個還買了合作品牌的寶石周邊。配黃鉆石的皆川純子很有大姐姐的風范，常常照顧其他聲優(yōu)，參演的聲優(yōu)里很多也是她的粉絲，感覺是“人見人愛的皆川”。黑澤則是年齡最小的，也備受前輩的寵愛。而現(xiàn)場中唯一的男聲優(yōu)——金剛老師役的中田讓治，每次過來都會帶一些小禮物。金剛老師的臺詞雖然只有一兩句的長度，但一直都是團隊的核心，就像一位父親，默默守護這些女兒一樣的年輕寶石。長崎表示，大家都有著堅強意志，每話的錄音現(xiàn)場基本是全員到齊。而原作者市川本人也來過配音現(xiàn)場三四次，其他時候都通過skype聯(lián)系。長崎說，市川剛開始還擔心聲優(yōu)的聲音是否符合角色，但全部聽過一遍后就放心了，后續(xù)就完全交給了制作組。

至于音樂方面，長崎提到，當時東寶的小林健樹募集音樂家舉行了一場比賽，隨后從60多名音樂家中挑出十幾名，一起編寫了2首曲子，分別是《寶石之國》的主題曲和磷葉石的主題曲。后來又進一步從中選出4人，創(chuàng)作了5首demo，交給負責音樂的藤澤慶昌。然而最終還是沒有用當時的曲子，而是從頭作了一遍。長崎感慨這樣的作法在其他作品中幾乎沒有。

而本作的音樂制作采用了“電影配樂（film scoring）”的手法。長崎表示，通常的季番作品，音響監(jiān)督會先寫下包含50首左右的樂單，然后根據(jù)作品的預算決定曲目，再把作好的音樂結合畫面編集出來。但如果是電影配樂，則是在畫面之后做音樂。比如依照某段場景譜寫特定的曲子。長崎說他自己之前也就寫過20曲的樂單，然后拼湊一下到手的demo，進行選曲，最后刻錄。而本次采用的手法至今也就《LoveLive!》這一個先例，不過那可是以音樂為主題的作品。長崎覺得太難一度想放棄，結果小林卻是干勁滿滿。而監(jiān)督和制片人那邊也有很多要求，的確費下不少苦工。

順著話題，采訪者問長崎最喜歡的配樂是哪一段。長崎提到，月人出現(xiàn)時的BGM很喜歡。當初在考慮如何表現(xiàn)月人的古風美時，立馬想到了“甘美蘭系“。不過光有這一要素未免太單調，所以藤澤和小林在此基礎上營造出了世界音樂的氛圍。

最后長崎表示，雖然自己最初覺得全3DCG動畫很離譜，后來看到CG動畫師做出來的畫面，能夠與表演者完美契合，成為了這樣一部前所未見的作品。不禁感到，通過《寶石之國》，或許能窺見日本動畫的未來

參考文章

• 《PASH!》2017年12月號

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