“這部作品三觀有問題”——盡管這是一個常見的批評方式，但三觀歪的作品不一定就不好，三觀正的作品也有可能很無聊。“三觀有問題”并不是一種著眼于文學(xué)本身的批評方式，而更多是從道德教化等方面出發(fā)的。

那么是否作品的優(yōu)劣應(yīng)當(dāng)完全停留在技術(shù)層面，與道德無涉？也不盡然，于是隨手寫幾個我個人認(rèn)為在寫作時應(yīng)當(dāng)遵循的道德。在演奏技巧和效果上，一個隨便應(yīng)付的演奏家當(dāng)然比一個認(rèn)真準(zhǔn)備的小孩子要好得多，但在態(tài)度上，前者因缺乏對藝術(shù)的虔誠而惹人反感甚至難以卒聽，而后者有時反而會讓人熱淚盈眶。

一、勇敢

1.敢于將自己暴露在讀者面前。

2.敢于表達(dá)自己確信的東西，而不論它是否會受到歡迎、是否會遭受批評。

二、克制

1.情節(jié)上：克制為了讓作品“精彩”“引人眼球”而寫扭曲、離奇情節(jié)的沖動。

2.文字上：以文字的準(zhǔn)確性，而非華麗性和豐富性為第一要務(wù)（這并不妨礙文字可能是華麗的）。

辭藻華麗許多人都能理解，舉一個豐富性的例子：

aaaaaa，A說道。

bbbbbb，B說道。

cccccc，C說道。

不應(yīng)僅為了言辭豐富、不雷同本身，而強(qiáng)行改成A“副詞a”說道，B“副詞b”說道，C“副詞c”說道。

3.人物上：作者要與文本保持距離，因?yàn)榻巧珎兊难孕袘?yīng)當(dāng)是他們自己的言行，而非作者的傳聲筒。用海明威的話說：

如果作家想寫的那個人物談?wù)撆f時代的大師,談?wù)撘魳?談?wù)摤F(xiàn)代繪畫,談?wù)撐膶W(xué)或者科學(xué),那么就讓他們應(yīng)當(dāng)在小說里談?wù)撨@些問題。如果人物沒有必要談?wù)撨@些問題，而是作家叫他們談?wù)?那么這個作家就是一個偽造者; 如果作家自己出來談?wù)撨@些問題，借以表現(xiàn)他知道的東西多,那么,他是在炫耀。不管他有多好的一個詞兒，或者多好的一個比喻，要是用在不是絕對必要、除它無可替代的地方，那么他就因?yàn)橥怀鲎砸讯鴼牧怂淖髌贰?/p>

4.結(jié)構(gòu)上：（1）懂得割愛，即便再喜歡某句、某段、某個場景，但如果與結(jié)構(gòu)、主旨等方面不合也要果斷刪掉。（2）再美味的食物反復(fù)吃也會讓人厭煩，所以即便一個段落、場景很精彩，也不應(yīng)讓它連續(xù)出現(xiàn)太多次（除非這樣做服務(wù)于主旨）。

三、慷慨

不要將那些“精彩之處”刻意藏到后面，大方地將其展示出來。

就像現(xiàn)實(shí)中的慷慨以“財(cái)”為基礎(chǔ)，寫作的慷慨也以“才”為基礎(chǔ)。

四、真誠

1.借鑒其他作品是可以甚至是必需的，但作品必須是作者自己的作品，做到這點(diǎn)其實(shí)很簡單，只需要在寫作的時候“做自己”就好了。

2.表達(dá)自己相信之物，這不是說相信無神論的作者不該在作品中寫信教的好處，而是說筆下的這個角色在當(dāng)下這個場景應(yīng)該說作者認(rèn)為他會說的話、應(yīng)該做作者認(rèn)為他會做的事等......

3.禁止矯飾，即禁止寫一些看上去讓作品豐滿但缺乏實(shí)際內(nèi)容的句子（和辭藻華麗還不一樣）

例如，?？思{在偉大作品《押沙龍！押沙龍！》中寫的這段就有矯飾痕跡：

Shreve was nineteen, a few months younger than Quentin. He looked exactly nineteen; he was one of those people whose correct age you never know because they look exactly that and so you tell yourself that he or she cannot possibly be that because he or she looks too exactly that not to take advantage of the appearance......

怎么會有人看起來正好19歲呢？

還有一個是馬爾克斯《霍亂時期的愛情》中的例子：

當(dāng)費(fèi)爾明娜·達(dá)薩頭暈眼花地讀出那個名字時，誰也沒有聽懂。不僅因?yàn)槟敲直旧砭筒煌瑢こ?，更因?yàn)闊o論如何沒人說得準(zhǔn)中國人的名字到底該怎么讀。但也無需勞神，因?yàn)楂@獎的中國人已經(jīng)從包廂的盡頭走了出來，臉上帶著中國人早早回家時的那種完美微笑。

“中國人早早回家時的那種完美微笑”也是一個看上去有內(nèi)容但實(shí)際上不可能對應(yīng)到一個具體殊相的形容。

五、友善

在不影響作品本身的情況下，盡可能寫得讓那些認(rèn)真讀的、有一定鑒賞能力的讀者能夠讀懂。