導(dǎo)語

電影《一家之主》已于8月5日上線流媒體平臺，這部電影匯集了香港金像獎影后鮑起靜、亞洲電視獎視帝寇世勛、金鐘獎視后柯佳嬿等知名演員，講述了一個發(fā)生在中國臺北的故事。

這是王希捷作為導(dǎo)演創(chuàng)作的第一部電影長片，之前執(zhí)導(dǎo)的短片《劃船》已獲得一定關(guān)注，長片素質(zhì)如何自然令人期待。畢竟是新銳導(dǎo)演，目前可以查詢到的資訊并不多，所以我們將更多的篇幅留給作品本身。

一如往常，我們先來說說這部電影的優(yōu)點。

這部電影有124分鐘的時長，在如夢囈般的畫外音做開場之后便將視線轉(zhuǎn)到了主人公葉蘭心（鮑起靜）的生活場景。工作、家庭關(guān)系一一展現(xiàn)，交待的比較流暢且簡潔。通過前幾場戲能看出導(dǎo)演水平已處于及格線之上，人物關(guān)系和人物性格通過單場戲就能展現(xiàn)清晰，節(jié)奏也比較舒服，并不會讓人覺得是沉悶拖沓的生活戲，而恰到好處的音效和配樂使人更好地融入了這份生活情境。

人物設(shè)計經(jīng)過了提煉，卻又不過分夸張，首先基礎(chǔ)立得住，一些細節(jié)在后續(xù)的展開中又逐漸豐滿了人物，令人印象深刻。

導(dǎo)演在視聽上喜歡運用重復(fù)要素，這種方式帶來兩種好處。其一是通過重復(fù)，帶出了不同接收方的反應(yīng)；其二是讓觀眾在重復(fù)中加深印象，更好的理解人物及其后續(xù)反應(yīng)。這兩種重復(fù)配合運用，調(diào)動了觀眾情緒，使得故事持續(xù)以螺旋狀在向上走。

鮑起靜在本片中維持了一貫的表演水準，將人物處理得內(nèi)斂又生動。難能可貴之處在于，不是每個演員都有勇氣在鏡頭前展現(xiàn)自己的衰老和頹態(tài)，鮑起靜無懼極端大特寫鏡頭，真實地展示了自己的狀態(tài)，這種對閱歷和演技的自信令人尊敬?？苁绖妆硌菔辗抛匀?，對角色詮釋精準。這種水準的演員們演戲，彼此都能找到合適的維度去呈現(xiàn)令人可信的表演。

攝影的鏡頭意識很好，通過構(gòu)圖和機位可以看出導(dǎo)演學(xué)習(xí)了很多前人技巧，在表現(xiàn)上甚至隱約能帶出點侯孝賢的感覺。本片前半部分的節(jié)奏感可圈可點，沒有拖沓之處，信息交待完就迅速切走，而在一些建立信息的部分又很沉得住氣，耐心將內(nèi)容展現(xiàn)完才進行轉(zhuǎn)場。這樣的張弛有度，作為一部文藝片能帶來很不錯的觀影體驗，但是這種體驗也僅僅是集中在影片的前半部分。

本片意圖通過女主角的視角去表現(xiàn)當下女性在家庭與職場中的生存現(xiàn)狀，并設(shè)置了女主角的媽媽與女兒，老中青三代女性角色相互補充，用“過來人”的視角帶出女兒，也用追趕者的視線去看媽媽。葉蘭心就像一面鏡子，接受了另外兩個年齡層面的投射。

葉蘭心的對立面即是丈夫羅大偉，退休的羅大偉終日在家無所事事，讀報、聽音樂，坐等飯菜做好才坐到桌前，面對一些需要體力的家務(wù)活也推三阻四指手畫腳。丈夫甚至霸占了電視機選臺權(quán)，女主人只能在半夜三點多坐到沙發(fā)前觀看自己喜歡的電影。包攬所有家務(wù)的葉蘭心對于這一切都默默接受，安心于傳統(tǒng)的相夫教子，只是偶爾調(diào)侃兩句算是最大的抱怨。

葉蘭心與女兒羅家寧（柯佳嬿）之間有著兩代人間的思想對立，女兒試圖在職場上證明自己，認為母親對其工作提出的建議就像是葉蘭心對待家庭一樣處處忍耐、任人擺布。女兒認為母親不抗爭命運，就像不抗爭家庭權(quán)力壓迫。

在一場令人窒息的家庭戲中，面對丈夫、小姑子、女兒的“依賴”，葉蘭心的內(nèi)心沖突達到了頂峰。

直到此處，這部電影還是很能令人共情，并有興趣繼續(xù)關(guān)注葉蘭心的故事發(fā)展的。但隨后問題也隨之出現(xiàn)，就是導(dǎo)演選擇的“解決問題”的方式。

這種故事走勢的電影，創(chuàng)作者一般選擇的方式都是讓角色爆發(fā)。雖然用法不新鮮，但符合創(chuàng)作思路和觀眾心理。本片的角色爆發(fā)方式是葉蘭心離家出走，這時故事就變成了兩條線，一是葉蘭心自己的行動線，二是沒有了葉蘭心的操持照顧，家人們的行動線。這樣處理并沒有問題，問題在于這兩條線在后續(xù)的發(fā)展中各自獨立，并沒有聯(lián)系起來相互關(guān)系。

在家人的行動線中，缺少了葉蘭心的照顧，丈夫手足無措至狼狽，不會做飯只能買便當、不會垃圾分類被保潔拒收。最后，心神俱疲的丈夫只能坐回自己專屬的沙發(fā)上等待。

葉蘭心這邊，她和母親孫勤方進行了一場重游故里。通過一場旅途中的夢境，葉蘭心解決了問題。這場夢境戲節(jié)奏十分怪異，如同《盜夢空間》般套了一層夢中夢，前后的場銜接有些不舒服，混雜了類似舞臺劇般的處理方式，且沒有在攝影部分強調(diào)夢境屬性，一時間令觀眾產(chǎn)生混淆。

可以說，這場復(fù)雜又沒有實際解決問題的夢境極其減分，內(nèi)容上特別個人化，感覺這場夢更像是導(dǎo)演本人的私心。這部分有幾句臺詞很動人，比如那句“我害怕變老，老了以后就沒有媽媽了”，但這些臺詞沒有作用到此時應(yīng)有的戲劇沖突上，很遺憾地被浪費掉了。

葉蘭心醒來后，兩條線再度交匯，葉蘭心重新出現(xiàn)在家人面前。在夢境中依賴母親力量得到自我力量，醒來后與女兒羅家寧的第一場戲卻是拒絕女兒的求助，這多少有點創(chuàng)作上的矛盾。這場戲情緒是對的，角色理應(yīng)以實際行動表現(xiàn)自己的成長，但是情節(jié)設(shè)計不準確，表達也就打了折扣。

葉蘭心回家時，丈夫已經(jīng)是懺悔過后的狀態(tài)，這樣的創(chuàng)作思路就說明葉蘭心的夢境只作用了她自己，不論她做不做夢，只要不在家?guī)滋?，丈夫自然會成長，那葉蘭心前邊的行動線還有意義嗎？哪怕她沒有經(jīng)歷過種種矛盾，正常出門旅游半個月，回家時也能迎來一個圓滿結(jié)局，丈夫女兒莫名其妙懂事了，皆大歡喜。

女兒從一開始拒絕依靠男友權(quán)力，到后面無奈接受，是不是背離主題了呢？亦或是導(dǎo)演想要表達職場女性的真實現(xiàn)狀，但角色的精神層面從高走低是不對的。況且女兒的選擇再反映到葉蘭心身上，會讓觀眾產(chǎn)生“媽媽其實不關(guān)心女兒內(nèi)心訴求，只要女兒衣食無憂就好”的感覺，實實在在地傷害了人物的塑造。

葉蘭心回家后坐上一直專屬丈夫的王座般的沙發(fā)似乎是完成了某種權(quán)力交接，但從前期的情況來看，丈夫的一家之主地位也并不絕對，到像是一直被過家家般哄著的巨嬰。本片在劇本創(chuàng)投階段曾用名《買屋記》，雖然這個名字比起最終確定的名字在商業(yè)上少了些許競爭力，但看起來更符合主題。

本片從多個角度展示了當下社會環(huán)境對女性的壓制，不論是從家庭、職場，甚至是退休后的視角都有所涉及。影片出發(fā)點是好的，展現(xiàn)了一些女性高光時刻，但綜上所述的問題從一定程度上削弱了作者對于女性的刻畫。

同樣是相對作者型的電影，可以對比一下賈玲導(dǎo)演的《你好，李煥英》，兩部片子都是女性導(dǎo)演的第一部電影長片，同樣是刻畫女性形象，在某種程度上卻呈現(xiàn)出截然相反的狀態(tài)?！兑患抑鳌分匾暭记?，但創(chuàng)作思路走偏，導(dǎo)致后期情感力量微弱。而《你好，李煥英》雖技巧稚嫩，卻在情感上做到真摯，創(chuàng)作方向準確，更加令人信服。

《你好，李煥英》的創(chuàng)作思路來源于賈玲的真實經(jīng)歷，她與母親的感情本身就足夠打動人心，作品根基立得住，后續(xù)創(chuàng)作展開也能少走彎路。

《一家之主》給人的感覺更多是浮于表面，導(dǎo)演王希捷細致地觀察生活，卻只觀察到了表象，并沒有理解現(xiàn)象背后的復(fù)雜因素，只能停留在淺顯的人物塑造上，所以就無法給出令人信服的解答。

作為觀眾，當然不應(yīng)以此否定王希捷導(dǎo)演，女性權(quán)利是一個很龐大且很復(fù)雜的命題，她選擇的是比賈玲更艱難的創(chuàng)作方向，理應(yīng)得到支持。她在影片中展現(xiàn)出的男性狀態(tài)，可以說絕大多數(shù)男性導(dǎo)演不會注意到，而這些生活中的種種又是真實存在的。在這個由男性統(tǒng)治的行業(yè)，我們需要有更多的女性聲音來打開視野，豐富市場題材。

《一家之主》仍舊是值得一看的電影，一些創(chuàng)作上的瑕疵并不能掩蓋本片的優(yōu)點。期待王希捷導(dǎo)演經(jīng)過時間沉淀后的下一部作品，或許本片中提出的一些問題能夠得到更令人信服的結(jié)果。

作? 者

萌德爾松

自由編劇?

影迷?樂迷?

亞文化愛好者?

什么都能聊兩句

主編：栗子
排版：央央