十年前的某一天，那時(shí)，我還在念著初中一年級(jí)…

雖我早已記不清是哪月哪日了，但當(dāng)時(shí)，我們的班主任兼年級(jí)主任“阿年”，在班上給我們?nèi)客瑢W(xué)播放了一部電影：

《成事在人》，這部電影是由“荒野大表哥”Clint Eastwood（克林特·伊斯特伍德）執(zhí)導(dǎo)，Morgan Freeman（摩根·弗里曼）與“永遠(yuǎn)需要人去救他”的Matt Damon（馬特·達(dá)蒙）等主演，于2009年12月11日上映。

摩根·弗里曼與馬特·達(dá)蒙分別憑借該片獲得第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳男主角”與“最佳男配角”的提名。

該片講述了剛剛結(jié)束牢獄之災(zāi)的曼德拉（摩根·弗里曼飾演），競(jìng)選南非總統(tǒng)成功，他領(lǐng)導(dǎo)人們破除種族隔離制度，并身先士卒，雇傭白人護(hù)衛(wèi)隊(duì)，在各方面建立不同膚色的溝通。作為1995年橄欖球世界杯的東道主，南非重回國(guó)際體育大家庭。

不過(guò)南非的英式橄欖球隊(duì)——隊(duì)員均為白人的跳羚隊(duì)，卻被很多黑人看做種族歧視的代名詞。為了破除隔膜，曼德拉高瞻遠(yuǎn)矚，支持跳羚隊(duì)與國(guó)外來(lái)訪球隊(duì)的交流比賽。他接見了跳羚隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)皮納爾（馬特·達(dá)蒙飾演），兩人進(jìn)行了推心置腹的交談。

最終，后者帶領(lǐng)著白人球員走訪了南非各地，把橄欖球運(yùn)動(dòng)普及給普通民眾，讓這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)成為了黑白聯(lián)合的紐帶。

以上部分內(nèi)容摘抄自百度百科。

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阿年是個(gè)好老師，雖然當(dāng)時(shí)我在那個(gè)學(xué)校只讀了一年，但是那兩個(gè)學(xué)期的年級(jí)藝術(shù)之星，他都頒給了我，獎(jiǎng)狀我還留著。

雖然他有點(diǎn)暴力，但在放電影并傳達(dá)良好的價(jià)值觀這方面，他還是做得很好的，畢竟我當(dāng)年第一次看《阿甘正傳》時(shí)，就是他在班上放的。

不像我六年級(jí)時(shí)的班主任胡老師，整天就知道放恐怖片，把我都嚇壞了。

盡管《成事在人》十年來(lái)我都沒(méi)有在網(wǎng)上再看第二遍，但我仍然依稀記得一些相關(guān)的情節(jié)，只因在當(dāng)年，這部電影給我留下了很深刻的印象。

眾所皆知，種族歧視是人類社會(huì)從古至今都存在的一種現(xiàn)象。從人類對(duì)動(dòng)植物們的利用與鄙夷，到人類本身因文化習(xí)俗、膚色、血脈之間的不同而導(dǎo)致的互相抵觸與排斥，它涉及到了階級(jí)隔閡、鄙視鏈、刻板印象等無(wú)數(shù)個(gè)根植于人性中的劣質(zhì)，是這多重矛盾的復(fù)合體。

因此，它也是一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法被解決的難題。

而敢于為之作出努力與斗爭(zhēng)的，致力于對(duì)這個(gè)難題作出挑戰(zhàn)的，無(wú)疑都是這世間最偉大的、從人性邁向了神性的人類。

因?yàn)橐粋€(gè)不可能解決的難題、或說(shuō)一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的理想，很多人，或說(shuō)絕大部分人在了解到的那一刻，或許就已經(jīng)望而卻步了。

但有許多的人，都會(huì)選擇迎難而上。

正如美國(guó)第35任總統(tǒng)約翰·肯尼迪所說(shuō)：“我們選擇在這個(gè)十年飛向月球、并做些其它事情，而是因?yàn)樗鼈兿喈?dāng)艱難。”

盡管在后來(lái)，肯尼迪已經(jīng)去世，但這個(gè)國(guó)家仍然做到了。

約翰·肯尼迪與他的弟弟羅伯特·肯尼迪都為美國(guó)和他的人民奉獻(xiàn)了許多，也在為解決種族歧視難題發(fā)起挑戰(zhàn)。

相信這也是這部影片取譯名為“成事在人”的其中一個(gè)用意所在吧。

不過(guò)，這部電影并不是今天這篇文章的重點(diǎn)，畢竟你們也看到了，我十年來(lái)都沒(méi)看第二遍，也壓根不會(huì)記得的。

先提這部電影，只是為了點(diǎn)明文章的題目而已。

而這些，也都只是前言。

我今天這篇文章真正想評(píng)析的，則是另外的三部電影，是面對(duì)不可能的難題、依舊迎難而上的勇氣，是文章“成事在人”的這個(gè)主題。

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前言

我是泓燒鴨。

摩根·弗里曼主演過(guò)許多電影，是愛看電影的觀眾們都十分眼熟的一位黑人演員，我也看過(guò)許多，除《成事在人》外，還有諸如《蝙蝠俠：黑暗騎士》、《驚天魔盜團(tuán)2》、《超體》等等。

而在他的電影當(dāng)中，有這樣一部電影，同樣十分契合這篇文章的主題，相信同學(xué)也都看過(guò)、并且都會(huì)公認(rèn)這是他生涯最佳的——

?《泓燒鴨的救贖》。

噢不對(duì)，不好意思，圖片放錯(cuò)了，不是這張，是這張：

《肖申克的救贖》。

該片改編自美國(guó)作家Stephen King（史蒂芬·金）的同名小說(shuō)，由法國(guó)導(dǎo)演Frank Darabont（弗蘭克·德拉邦特）執(zhí)導(dǎo)，Tim Robbins（蒂姆·羅賓斯）與摩根·弗里曼等主演，于1994年10月14日上映。

在次年的第67屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，該片獲得了包括“最佳影片”在內(nèi)的十項(xiàng)提名，若非它的對(duì)手是比這部神片還更神的《阿甘正傳》，想必這個(gè)桂冠是會(huì)由它來(lái)摘下的。

影片講述了銀行家安迪（蒂姆·羅賓斯）被指控槍殺了妻子及其情人、被判無(wú)期徒刑后，利用自己的智慧與堅(jiān)韌不屈的毅力，以一把小鶴嘴鋤、用二十年時(shí)間挖通一條隧道，最終成功越獄的故事（當(dāng)然安迪是被陷害的，如果是真犯人越獄成功并且還這么勵(lì)志，那這影片價(jià)值觀就有點(diǎn)問(wèn)題了）。

該片中涵蓋全片的主題是“希望”，而影片采取欲揚(yáng)先抑的手法，用大部分篇幅去表現(xiàn)安迪在獄中所受的屈辱，以及幾位獄友所面對(duì)的、殘酷的現(xiàn)實(shí)，使得影片的前、中、乃至后段的大半部分，都表現(xiàn)出些許壓抑。

當(dāng)然，在安迪的消失、隧道被發(fā)現(xiàn)、謎底揭穿了的那一刻，觀眾們感受到的只有是溢出屏幕的、無(wú)以言表的震撼。

即便殘酷的現(xiàn)實(shí)讓自己蒙受二十年的冤屈，安迪也并未放棄，他忍辱負(fù)重，用二十年的時(shí)間使自己重返人間、重獲自由，完成了他的救贖。這個(gè)情節(jié)，與《槊蟒記》中王家被滅后，王伊寧潛伏秦家二十余年，最終將秦家完全掌控的設(shè)定可說(shuō)是不謀而合的。

不過(guò)《肖申克的救贖》也不是今天這篇文章要重點(diǎn)評(píng)析的電影。畢竟它太經(jīng)典了，寫文章評(píng)它的作者可說(shuō)是扎堆一大把，而我也不覺(jué)得自己夠這個(gè)資格，去評(píng)析這樣一部偉大的、足可青史留名的傳世之作。

我只是借《成事在人》到摩根·弗里曼，再延伸到《肖申克的救贖》，來(lái)反復(fù)強(qiáng)調(diào)這個(gè)“面對(duì)困難永不言棄”的精神與主題，最終引出我真正要評(píng)析的三部電影而已。

好了，接下來(lái)，我就要真的開始講我今天要評(píng)析的電影了，不跑題了，這篇文章的正題真的要開始了：

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請(qǐng)燃燒生命去放聲吶喊，讓敗者通通食塵

強(qiáng)調(diào)了半天“成事在人”，有些同學(xué)們或許會(huì)疑惑“敗者食塵”是什么意思，為什么敗者要去食塵，那接下來(lái)我就先為沒(méi)看明白這個(gè)梗的同學(xué)們解釋一下吧：

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“敗者食塵”來(lái)自日本漫畫家“荒木飛呂彥”的漫畫作品《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》的第四部《不滅鉆石》中，大魔王“吉良吉影”的替身“殺手皇后”的第三種替身能力。

在漫畫中，這個(gè)能力用通俗易懂的方式形容的話，就像奇異博士在多瑪姆面前啟動(dòng)的“時(shí)間寶石”的用法一樣，一旦觸發(fā)某個(gè)條件，時(shí)間就會(huì)立即回溯到之前設(shè)定好的某個(gè)節(jié)點(diǎn)上。

因?yàn)橥瑯右矔?huì)失去這段時(shí)間的記憶，所以這個(gè)能力對(duì)凡人而言沒(méi)有任何意義，于是在對(duì)付滅霸時(shí)也并未用上，但在對(duì)付多瑪姆這樣“超越時(shí)間之存在”的敵人，就可以做到將它煩跑。

而“敗者食塵”的意義，就在于選定了目標(biāo)后，可以讓他成為在反復(fù)回溯的時(shí)間中、唯一的那個(gè)不會(huì)失憶之人，把他逼到精神崩潰。

作為一個(gè)忠實(shí)的搖滾迷，荒木從《JOJO》的第一部開始，就已經(jīng)在通過(guò)各種方式致敬那個(gè)年代的搖滾樂(lè)隊(duì)與歌手們，包括一些角色的名字、替身名、替身能力名，以及改編動(dòng)畫后的片尾曲選用等等。

而“敗者食塵”也不例外，這四個(gè)字的漫畫原作中的英文原文，即是“Another One Bites The Dust”。?

我打出這一段字時(shí)，想必腦袋靈火一些的讀者，或者有聽過(guò)的、知道的讀者，已經(jīng)知道這是在致敬誰(shuí)了。

沒(méi)錯(cuò)，“敗者食塵”的名稱，正是來(lái)自英國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)“Queen（皇后樂(lè)隊(duì)）”發(fā)行于1980年《The Game》專輯中的單曲《Another One Bites The Dust》：

這首歌擁有極易上頭的鼓點(diǎn)節(jié)奏與十分明顯的貝斯聲，用“敗者食塵”來(lái)翻譯，我也認(rèn)為非常貼切，且也朗朗上口、方便好記。因?yàn)樵凇禞OJO》動(dòng)漫中，吉良吉影用日式英語(yǔ)連讀出“Bites The”的時(shí)候，諧音就很像“敗者”二字，而且也與這首歌歌詞的內(nèi)容是相近的。

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不止是“敗者食塵”，荒木還在《JOJO》中的許多其它地方都對(duì)Queen作出了致敬，除“敗者食塵”外，就我所知道的，都還包括“殺手皇后”、“天堂制造”以及“枯萎穿心攻擊”等等…

而說(shuō)到Queen樂(lè)隊(duì)，相信同學(xué)們都知道了。

即便不熟悉的，想必也會(huì)聽說(shuō)過(guò)他們，有些耳濡目染的。

Queen成立于1970年，最早的、最核心、也最為人所熟知的樂(lè)隊(duì)成員共有四人，分別是主唱Freddie Mercury（弗萊迪·墨丘利）、吉他手Brian May（布萊恩·梅）、鼓手Roger Taylor（羅杰·泰勒）以及貝斯手John Deacon（約翰·迪肯）。

在1991年主唱弗萊迪去世，1997年貝斯手約翰退休后，樂(lè)隊(duì)持續(xù)以二人的形式發(fā)展，其后，Paul Rodgers（保羅·羅杰斯）與Adam Lambert（亞當(dāng)·蘭伯特）先后擔(dān)任過(guò)樂(lè)隊(duì)主唱參與巡演。

時(shí)至今日，兩個(gè)老爺子早已一頭華發(fā)了，都仍在世界各地進(jìn)行巡演。

活躍于樂(lè)壇超過(guò)五十年，與披頭士樂(lè)隊(duì)齊名，代表曲被稱為“英國(guó)第二國(guó)歌”，2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)閉幕式播放了他們的演唱會(huì)片段…就連MJ在他們面前、也只能算是后生晚輩們的一個(gè)王者級(jí)老牌搖滾樂(lè)隊(duì)。2018年，樂(lè)隊(duì)獲得第60屆格萊美獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。

相信他們?cè)谑澜鐡u滾樂(lè)隊(duì)中稱第二，也沒(méi)誰(shuí)敢稱第一了。

他們的歌曲《We Will Rock You》幾乎可算是世界人民都聽過(guò)、甚至都會(huì)唱副歌部分的世界級(jí)名曲，美國(guó)流行歌手、歐美樂(lè)壇最具影響力的天后“Lady Gaga（嘎嘎小姐）”的藝名也來(lái)自于他們的歌曲《Radio Ga Ga》…

甚至還據(jù)說(shuō)他們的代表作《Bohemian Rhapsody（波西米亞狂想曲）》讓金庸聽了后都熱淚盈眶、想用作86梁朝偉版《倚天屠龍記》的主題曲，TVB沒(méi)同意（這個(gè)是網(wǎng)易云上的熱評(píng)，看起來(lái)有點(diǎn)扯，反正我是沒(méi)信）…

活在這個(gè)時(shí)代，有這樣一個(gè)樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)，讓我們能聽到他們的創(chuàng)作、他們的聲音，是我們的幸運(yùn)。

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四個(gè)平凡的年輕人，是如何逐漸聞名世界、最終成為國(guó)際級(jí)搖滾樂(lè)隊(duì)的呢？

我相信，除了那百分之一的天才與幸運(yùn)以外，剩下的，就是不可忽視的、他們百分之九十九的汗水與努力了。

而他們那遠(yuǎn)在五十年前的故事，則有人幫我們展現(xiàn)了出來(lái)。

這，就終于要說(shuō)到今天這篇文章真正的重點(diǎn)，真正要評(píng)析的電影了。

便是這部，以Queen樂(lè)隊(duì)代表作作為片名的，感人肺腑的、超勵(lì)志的、熱血的音樂(lè)傳記電影——《波西米亞狂想曲》：

《波西米亞狂想曲》由Bryan Singer（布萊恩·辛格）執(zhí)導(dǎo)，Rami Malek（拉米·馬雷克）等主演，于2018年11月2日在美國(guó)上映，2019年3月22日在中國(guó)上映。講述Queen樂(lè)隊(duì)從偶然成軍到確立風(fēng)格、再到大放異彩的真實(shí)經(jīng)歷，以及主唱弗萊迪跌宕起伏的人生故事。

該片獲得第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳男主角”、“最佳音響效果”、“最佳音效剪輯”、“最佳剪輯”四項(xiàng)大獎(jiǎng)，以及“最佳影片”的提名（當(dāng)年獲最佳影片的是《綠皮書》，但是輸給它也不冤。畢竟《綠皮書》講的還是“種族歧視”這個(gè)大難題，比起一個(gè)樂(lè)隊(duì)的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，三觀和格局都要大出太多了）。

這樣改編自真實(shí)經(jīng)歷的傳記片，影史上有許多，之前提到的《成事在人》就是一部，但是講述一個(gè)歌手、音樂(lè)人，或者說(shuō)追夢(mèng)人的傳記片，我看過(guò)的就很少。

不過(guò)我還是很熟悉的，畢竟我自己就自編自導(dǎo)自演過(guò)一部。

而《波西米亞狂想曲》無(wú)疑是我看過(guò)的這當(dāng)中，最為優(yōu)秀的一部。

弗萊迪（拉米·馬雷克）成名前在機(jī)場(chǎng)做行李搬運(yùn)工。有一天，弗萊迪毛遂自薦加入羅杰·泰勒與布萊恩·梅的樂(lè)團(tuán)，恰巧當(dāng)天原本的主唱辭職，他用自己橫跨四個(gè)八度的超廣音域和非凡的音樂(lè)天賦說(shuō)服兩人，從此開啟了皇后樂(lè)隊(duì)的搖滾傳奇。

同時(shí)，弗萊迪也非常孤獨(dú)、痛苦、渴望愛，他把自己這些復(fù)雜的情感都融入到了創(chuàng)作中，誕生了一首首膾炙人口的歌曲。

隨著樂(lè)隊(duì)的走紅，他一度迷失了自我，巨大的成功背后所面臨的是樂(lè)隊(duì)的危機(jī)，但它最后成功地認(rèn)清了自己，與自己和解。他尋回樂(lè)隊(duì)的成員們，燃燒生命中最后一股能量投入到了“Live Aid”大型搖滾演唱會(huì)的排練中，將生命最后的余溫奉獻(xiàn)給了他所熱愛的音樂(lè)。

以上部分內(nèi)容摘抄自百度百科。

在最先作為歌曲時(shí)，《波西米亞狂想曲》首先就風(fēng)格豐富、內(nèi)容復(fù)雜無(wú)比，在接近6分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，便分了5個(gè)篇章、包含了4種風(fēng)格。從起始鋼琴伴奏的傾訴，到向母親交代罪行的詠嘆調(diào)，到眾神審判的合唱，再到表達(dá)反抗精神的金屬搖滾，最后回到表示從命的鋼琴伴奏。

用一句話形容，大概就是“初聽不明所以，再聽逐漸上頭，最后淚流滿面”這么神奇吧…

還有很多同學(xué)都說(shuō)，正是這首歌的這些特點(diǎn)，導(dǎo)致了有些其它歌手的歌、他們聽著兩三分鐘都會(huì)覺(jué)得很長(zhǎng)，而這首歌，會(huì)讓他們聽完覺(jué)得，啥？這就六分鐘過(guò)去了？如此“到鄉(xiāng)翻似爛柯人”的、恍如隔世的感覺(jué)。

很難想象，一首這樣的神作是誕生于1975年的。

這首歌的詞曲皆由弗萊迪創(chuàng)作，影片中提到它、也據(jù)說(shuō)正是它在拯救了低谷時(shí)期的皇后樂(lè)隊(duì)，因?yàn)樵诎l(fā)行時(shí)，這首歌就遭到了經(jīng)紀(jì)公司甚至樂(lè)隊(duì)內(nèi)部的一致反對(duì)，但最后超乎想象的是，它一經(jīng)發(fā)行、便一炮而紅，從此炸響了皇后樂(lè)隊(duì)的名聲，照亮了他們走向巔峰的大道。

用這首復(fù)雜且神奇的歌的歌名，來(lái)作為皇后樂(lè)隊(duì)及弗萊迪人生的傳記電影的片名，可說(shuō)是再合適不過(guò)了。因?yàn)闊o(wú)論是歌曲還是電影，都恰如Queen樂(lè)隊(duì)的經(jīng)歷以及弗萊迪的人生一樣，是復(fù)雜且跌宕起伏的。

這里插播一條有趣小知識(shí)：

在我曾寫文章安利過(guò)的英國(guó)兒童類電視節(jié)目《糟糕的歷史》第六季第四集中，劇組便創(chuàng)作了一首《Queenian Rhapsody》來(lái)惡搞（致敬）這首歌曲。講述蘇格蘭女王瑪麗一世在被自己的表妹、英格蘭女王伊麗莎白一世審判后，表達(dá)出的傾訴、詠嘆、反抗等的各種精神。

而在劇集中，唱這首歌的還真是“Queen（女王）”，可以說(shuō)很貼切了，嘻嘻。

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說(shuō)回電影和樂(lè)隊(duì)上來(lái)。

《波西米亞狂想曲》拯救了Queen，更重要的是拯救了弗萊迪。

而在影片中，關(guān)于Queen樂(lè)隊(duì)的戲份，很明顯絕大部分的鏡頭都給了弗萊迪，主角也正是弗萊迪。

弗萊迪的人生，即便是在成名前，與我們凡人相比，也是奇妙無(wú)比的。

弗萊迪·墨丘利1946年9月5日出生于坦桑尼亞桑給巴爾島，因?yàn)樘焐囊粚?duì)大齙牙，帶給了他橫跨四個(gè)八度的寬廣音域、超凡的音樂(lè)天賦（很廣了，就連MJ也都只有3.5個(gè)八度），同時(shí)也因此被中國(guó)樂(lè)迷們親切地稱呼為“牙叔”。

1991年11月24日，在公開自己病情僅僅一天后，弗萊迪便因艾滋病引發(fā)的肺炎去世，年僅45歲（很短了，就連MJ都活了將近51）。

對(duì)于追求音樂(lè)的理想，弗萊迪無(wú)疑是奉獻(xiàn)出了自己的一生。作為一個(gè)追夢(mèng)人，我鴨某人在此對(duì)他獻(xiàn)上誠(chéng)摯的敬佩。

而我之所以會(huì)寫出這篇文章，也是對(duì)他的致敬之一。

以前我對(duì)Queen樂(lè)隊(duì)的了解，只最多出于“知道”，以及聽過(guò)《We Will Rock You》的如此淺顯程度而已。但在幾個(gè)月前看過(guò)了《JOJO》，并反復(fù)的刷了第二遍第三遍之后，好奇心驅(qū)使我反復(fù)的打開網(wǎng)易云音樂(lè)與百度百科，漸漸地，便對(duì)他與他們有了更深刻的了解，直到在愛奇藝上將《波西米亞狂想曲》看完。

本來(lái)當(dāng)時(shí)，我就已經(jīng)有靈感要寫這樣的一篇文章了，但是照著日子看，我一想覺(jué)得應(yīng)該等到弗萊迪的忌日那天再寫，會(huì)不會(huì)更好。不過(guò)思來(lái)想去，覺(jué)得這可算是拖延癥的一種，這樣下去是不行的。

加上正巧這幾天《槊蟒記之金蛟破?！返那楣?jié)有了個(gè)大變化，一時(shí)擠不出什么靈感來(lái)，我就想著，那就打開文檔，把這個(gè)給寫了吧。

于是，就有了這篇文章。

在此，也提前給在天堂的弗萊迪上三炷香，雖然他說(shuō)過(guò)，他更想去地獄。

在影片中，除了關(guān)于音樂(lè)的部分外，更多著重展現(xiàn)的是弗萊迪的感情經(jīng)歷。包括他與女友瑪麗·奧斯汀（露西·寶通飾演）的甜蜜故事，他與經(jīng)紀(jì)人及后來(lái)的同性伴侶間的感情糾紛等等。

然而在不同的性取向這方面，我們能說(shuō)到的話題就更多了。

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興許是基因當(dāng)中，出于繁衍生息與傳宗接代的需要，絕大部分人類生來(lái)都是異性戀，但凡事總有例外。就像千萬(wàn)個(gè)凡人中總會(huì)有那么一兩個(gè)追夢(mèng)人一樣，基因同時(shí)也會(huì)塑造出一些同性戀與雙性戀，甚至不是人類也會(huì)有。

這是他們無(wú)法選擇的，是“生而為啥，他們很抱歉”的那種。

作為一名理智的、有思想的新時(shí)代青年，我對(duì)此所表達(dá)的態(tài)度從來(lái)都是包容的，雖然我自己是純血直男，但我不反對(duì)同性或雙性戀的存在。

一旦有人問(wèn)我這個(gè)話題，我都會(huì)這么回答。

即便身為“華人導(dǎo)演之驕傲”的李安導(dǎo)演，也曾拍過(guò)多部電影去講述“同性戀”這個(gè)題材、這個(gè)群體以及與之相關(guān)的故事。

這其中我最喜歡的無(wú)疑是《斷背山》了，不僅音樂(lè)好聽，畫面風(fēng)景優(yōu)美，情節(jié)震撼且令人淚目，而且它成功到把一部電影的片名、鑲嵌成了一種文化的代名詞。今日大部分人們提起“斷背山”，都會(huì)先想到同性戀而非一部經(jīng)典電影。

而且，我們?nèi)绻幌脒M(jìn)入鄙視鏈中，鄙視別人，然后被別人鄙視的話，那為何不能選擇包容呢？

但同樣相對(duì)的，我也會(huì)討厭這樣一種行為：

為了博取眼球、為了引人注意、或是出于其它目的，而刻意去“成為”同性戀的，或者同性戀當(dāng)中來(lái)鄙視異性戀的，那都極其令人惡心。

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說(shuō)回電影和弗萊迪上來(lái)。

關(guān)于弗萊迪的奇妙人生，在這里就不是我只言片語(yǔ)所能說(shuō)完的了，長(zhǎng)久以來(lái)，人們對(duì)他的諸多爭(zhēng)議，圍繞在他身上的種種標(biāo)簽，包括“帕西人、拜火教、拋棄信仰改家族姓、雙性戀、艾滋病”等，都從未消停過(guò)。

但相比于這些，我覺(jué)得人們還是更應(yīng)該討論他在音樂(lè)方面的作品與創(chuàng)作，而非他的私生活更好些吧。

無(wú)論是影片里還是現(xiàn)實(shí)中，Queen樂(lè)隊(duì)除了從籍籍無(wú)名到成為國(guó)際級(jí)搖滾樂(lè)隊(duì)時(shí)、所作出的對(duì)夢(mèng)想的一往無(wú)前的追求以外，他們即便是在成名后，也曾對(duì)如我前文所說(shuō)的、那些“不能解決的難題”發(fā)起過(guò)挑戰(zhàn)。

而在影片中最明顯的、也最令人印象深刻的，自當(dāng)是這三首歌了：

首先，自然是這首全員換上女裝拍攝MV的《I Want To Break Free》了，這在七八十年代無(wú)疑是非常大膽的行為。

創(chuàng)作這首歌的貝斯手John之所以這樣做，是因?yàn)檫@首歌是寫給婦女解放運(yùn)動(dòng)的，歌詞內(nèi)容所宣揚(yáng)的，就是讓當(dāng)代女性擺脫來(lái)自家庭、社會(huì)等各方面的束縛，勇敢做自己的精神。

據(jù)說(shuō)這首歌還在八十年代，成為了南非ANC（非洲民族會(huì)議）的戰(zhàn)歌。

然而諷刺的是，這樣一個(gè)如此有意義的片段，卻在《波西米亞狂想曲》國(guó)內(nèi)上映之時(shí)、遭到了刪減，導(dǎo)致如今我們只能在各種搬運(yùn)的視頻里、看到原片這個(gè)對(duì)當(dāng)年MV的完美還原的片段。

是什么原因，難道是女裝嗎？

然而《唐人街探案2》也穿了女裝，怎么就一點(diǎn)沒(méi)刪呢？人家穿女裝支持當(dāng)代女性勇敢做自己不行，咱們穿女裝潛入醫(yī)院逃避警察追捕可以，這是什么意思？

呵呵，可不敢再往下亂說(shuō)了。

其次，便是Queen早期的經(jīng)典歌曲，也是吉良吉影替身“殺手皇后”名稱的來(lái)源——《Killer Queen》了。

在影片中，弗萊迪在與隊(duì)友們現(xiàn)場(chǎng)表演這首歌時(shí)，不僅穿上了女式貂絨，且還有多次的摸襠動(dòng)作，風(fēng)騷無(wú)比。使得電視臺(tái)頓時(shí)陷入了慌忙、趕緊表示要切換拍攝角度。而在國(guó)內(nèi)遭到剪刀手時(shí)，更是神奇的用技術(shù)力量，把顯示在電視臺(tái)監(jiān)視器里的畫面P成了那個(gè)經(jīng)典的電視壞了的畫面，止增笑耳。

這讓我想起了在MJ之前的、美國(guó)流行樂(lè)壇的上一位天王、被稱為“貓王”的Elvis Presley（埃爾維斯·普雷斯利），曾經(jīng)也因打破傳統(tǒng)的舞蹈動(dòng)作出現(xiàn)在電視上，而受到過(guò)許多爭(zhēng)議的故事。

這個(gè)故事甚至還被加入《阿甘正傳》中進(jìn)行致敬，而毫無(wú)疑問(wèn)，《Killer Queen》也是這樣一首具有類似意義的存在。

在《Killer Queen》中，弗萊迪光潔頑皮的聲音巧妙地穿梭于靈動(dòng)輕快的吉他聲中，配以詼諧的和聲，使得這首歌在悅耳的同時(shí)充滿了黑色幽默。從一定程度上說(shuō)，這首歌已經(jīng)達(dá)到了樂(lè)隊(duì)的巔峰水準(zhǔn)，而它的大熱，也預(yù)示了接下來(lái)一個(gè)華麗王朝的到來(lái)。

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最后，則是這首弗萊迪從未公開表演過(guò)、也從未拍攝過(guò)MV，但卻被選用為了《波西米亞狂想曲》電影的片尾曲，并且在弗萊迪去世后，Queen樂(lè)隊(duì)后來(lái)的巡演中、也時(shí)常會(huì)進(jìn)行表演的歌曲——《The Show Must Go On》了：

這首歌看似未被重視，但實(shí)際上，只是因?yàn)檫@首歌在創(chuàng)作時(shí)，弗萊迪已經(jīng)身患重病、瘦成皮包骨，離死不遠(yuǎn)了。Queen的樂(lè)迷每次聽起這首歌、想起那時(shí)瘦到認(rèn)不出來(lái)的牙叔，都會(huì)不約而同的淚目。

即便是對(duì)Queen了解還不夠多的我，在聽到弗萊迪在歌曲中極限狀態(tài)下、燃燒生命的最后的吶喊，再看到歌詞想想我自己，然后把每一句的“show”都改成“write”或“create”的時(shí)候，我自己也會(huì)淚目。

我不知道，倘若有一天，是我躺在了病床上，用呼吸機(jī)維持著，頭腦早已神志不清的時(shí)候，我還有沒(méi)有勇氣拿出鍵盤、新建文檔，然后更新最新章節(jié)…

至少，弗萊迪還有勇氣在這時(shí)走進(jìn)錄音棚，對(duì)著話筒高歌。

就憑這首歌，弗萊迪足以在搖滾樂(lè)史、甚至是世界音樂(lè)史上青史留名。而這首歌，也是我對(duì)Queen樂(lè)隊(duì)除了能堅(jiān)持五十年不倒外，最大的敬佩。

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作為講述一個(gè)樂(lè)隊(duì)之經(jīng)歷的音樂(lè)傳記電影，《波西米亞狂想曲》無(wú)疑是成功的。

首先，它所講述的這個(gè)樂(lè)隊(duì)、還有他們的主唱，本身就是個(gè)傳奇。樂(lè)隊(duì)所創(chuàng)作出的經(jīng)典歌曲多到不勝枚舉，拿到“最佳音響效果”與“最佳音效剪輯”幾乎是板上釘釘之事。

其次，影片對(duì)Queen樂(lè)隊(duì)早年間的一些畫面還原的是非常到位的，弗萊迪突出的齙牙，各首MV的畫面與其中對(duì)應(yīng)的嘴型與動(dòng)作，在影片后段“Live Aid”大型搖滾演唱會(huì)上Queen樂(lè)隊(duì)26分鐘的表演是一秒不漏的復(fù)刻了下來(lái)、甚至是鋼琴上擺著的百事可樂(lè)杯子及其位置都完美還原了。

最后，影片在奧斯卡的四座獎(jiǎng)杯、“最佳影片”的提名，以及在其它評(píng)獎(jiǎng)協(xié)會(huì)的十多座獎(jiǎng)杯與提名，更是證明了它的偉大。

寫出這樣一篇文章，用如此多的筆墨講述這部電影，某種程度上也算是在給大家安利Queen樂(lè)隊(duì)（或者《JOJO》）吧，其它更多的，大家去聽他們的歌，看他們的演唱會(huì)，還有看這部電影，就能有更震撼、更深刻的感悟了。

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最后的最后，再給大家安利一首皇后樂(lè)隊(duì)與我第一偶像MJ合作的《There Must Be More To Life Than This（超越生命的意義）》吧。

這首歌早在八十年代初便已錄制完成，雖然直到兩位主唱都去世多年后、才終于經(jīng)過(guò)混音，以紀(jì)念性質(zhì)放出，但也算是見證了一個(gè)歷史時(shí)刻：即King與Queen之間巔峰級(jí)的合作了吧。

到這里，第一部電影就講完了，接下來(lái)還要講兩部電影。

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從灰色軌跡望向海闊天空，一起高呼Rock n` Roll

與Queen樂(lè)隊(duì)擁有相同配置、甚至相似經(jīng)歷的搖滾樂(lè)隊(duì)，在我們國(guó)內(nèi)也有一支，雖然他們不足以與Queen相提并論，但在國(guó)內(nèi)的搖滾樂(lè)壇，我想也是沒(méi)人可以撼動(dòng)他們的地位的。

同樣的，一位主唱，一位吉他手，一位貝斯手，一位鼓手。樂(lè)隊(duì)走出了國(guó)門、在國(guó)外許多國(guó)家與地區(qū)開展過(guò)巡演，主唱在九十年代初意外去世后，依然在持續(xù)發(fā)展著。

不過(guò)遺憾的是，這個(gè)樂(lè)隊(duì)的故事永遠(yuǎn)停留在了2005年，那年，他們解散了。

當(dāng)我說(shuō)到這里時(shí)，甚至在看到副標(biāo)題時(shí)，想必很多同學(xué)就已經(jīng)知道我在說(shuō)哪個(gè)樂(lè)隊(duì)、哪幾個(gè)人了，因?yàn)楸绕餛ueen，這幾個(gè)人在我們?nèi)A人腦海中留下的印象才更為深刻。

他們發(fā)行過(guò)英、國(guó)、粵、日四種語(yǔ)言的歌曲，而他們留下的歌曲的歌名，想必你們即便是現(xiàn)場(chǎng)用背的，該是也能背出一大堆來(lái)。

不說(shuō)是背歌名，即便是唱出來(lái)，想必很多同學(xué)都能做到。

而你們能第一時(shí)間想到他們，這也恰恰證明了他們同樣足以在搖滾樂(lè)的青史上留名的偉大地位：

這便是港臺(tái)樂(lè)壇上一個(gè)不可磨滅的偉大傳奇——“Beyond（超越）”樂(lè)隊(duì)了。

Beyond樂(lè)隊(duì)成立于1983年，最早的、最核心、也最為人所熟知的樂(lè)隊(duì)成員共有四人，分別是主唱兼吉他手黃家駒、吉他手黃貫中、鼓手葉世榮以及貝斯手黃家強(qiáng)（黃家駒的親弟弟）。

在1993年主唱黃家駒去世后，樂(lè)隊(duì)以三人形式發(fā)展了一段時(shí)間，至1999年時(shí)曾宣布暫時(shí)解散，2003年復(fù)出并舉辦了一段時(shí)間的世界巡演后，最終于2005年正式解散。

要論活躍于樂(lè)壇的時(shí)間，在世界搖滾樂(lè)壇中的地位，Beyond雖遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及時(shí)至今日仍在進(jìn)行巡演的Queen，但要比起在我們?nèi)A人心中留下的印象，誰(shuí)耳熟能詳?shù)母枨?，Queen大概就遠(yuǎn)不及Beyond了。

盡管直到今天，他們?cè)缫咽且粋€(gè)消逝于風(fēng)中的傳奇了，但我們?nèi)圆粫?huì)忘記他們，就像弗萊迪一樣，黃家駒永遠(yuǎn)活在我們每個(gè)人的心中。

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不過(guò)，這是一篇影評(píng)文章。

所以今天我要來(lái)評(píng)析的，不是這個(gè)樂(lè)隊(duì)本身，而是屬于這個(gè)樂(lè)隊(duì)的、記錄他們艱辛的追夢(mèng)故事的音樂(lè)傳記電影的。

說(shuō)到這，想必很多同學(xué)就會(huì)陌生了，什么？Beyond也有這種電影嗎？

好吧，這部電影或許有些冷門，但它是確實(shí)存在的：

《Beyond日記之莫欺少年窮》，由黃百鳴出品，宋豪輝執(zhí)導(dǎo)，Beyond、王菲、萬(wàn)綺雯等主演的劇情喜劇音樂(lè)傳記片，于1991年8月29日上映（在我第一偶像MJ三十三歲生日的當(dāng)天）。

沒(méi)錯(cuò)，你們沒(méi)看錯(cuò)，這是他們四個(gè)自己出演的，而且你們?nèi)匀粵](méi)看錯(cuò)，王菲也在，當(dāng)時(shí)才22歲。

除了樂(lè)隊(duì)成員本色出演自己外，與《波西米亞狂想曲》還不同的是，這部電影的紀(jì)實(shí)性并不高，雖然的確是在講Beyond成名前的故事，但對(duì)真實(shí)經(jīng)歷做出了更多的改編、角色名字也都改了，而且比起紀(jì)實(shí)，是更偏向喜劇化的。

青年吳家駒、譚貫中、陳自強(qiáng)、林世榮四人為好友，兼且熱愛音樂(lè)，更組織樂(lè)隊(duì)，然而卻是家家都有本難念的經(jīng)。中間太水的流程就不照搬了，總之最后，眾人參加了音樂(lè)比賽，邁出了人生的一大步。

吳家駒對(duì)應(yīng)黃家駒，譚貫中對(duì)應(yīng)黃貫中，陳自強(qiáng)對(duì)應(yīng)黃家強(qiáng)，林世榮對(duì)應(yīng)葉世榮，看看，連親兄弟都改掉了。

而且這部影片在當(dāng)年，應(yīng)該也并未掀起什么波瀾，因?yàn)樵诎倏粕?，我是沒(méi)有查到任何這部影片相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)的，連提名都沒(méi)有。

所以，只當(dāng)一部喜劇片看看，還是可以的。

（可以拿這張劇照去刁難你的同學(xué)，問(wèn)他這是王菲的哪部電影，沒(méi)看過(guò)的鐵定是猜不出來(lái)的）

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整部電影充斥著的，是九十年代初的香港喜劇，王晶、劉鎮(zhèn)偉那幫人的那味。

一些降格鏡頭，一些浮夸的妝容，可說(shuō)是很符號(hào)化的特征。

把一個(gè)本應(yīng)該勵(lì)志的故事、用灌滿笑料的方式去拍，最終只能整成了這樣一部“四不像”，說(shuō)喜吧還挺勵(lì)志，說(shuō)勵(lì)志吧又想逗笑我們。

想必這也是這部電影連個(gè)提名都沒(méi)有，壓根沒(méi)掀起什么波瀾的原因之一。

用專業(yè)的視角、把這部片當(dāng)做一部電影去認(rèn)真審視的話，無(wú)疑是不達(dá)標(biāo)的。盡管Beyond成立之初的奔走與奮斗的真實(shí)經(jīng)歷理應(yīng)是辛酸無(wú)比的，可這部電影卻用喜劇的方式給我們交來(lái)答卷。

不是說(shuō)討厭喜劇，但要編喜劇還是得看題材吧，就像你要是把《泓鵠》編成喜劇的話，那我鴨某人可就得跟你急了。

用作在Beyond的故事里，也是一個(gè)道理的。

但畢竟這部影片是Beyond全員本色出演自己的，所以，是否有可能把自己的故事一笑帶過(guò)、用喜劇的方式呈現(xiàn)給觀眾和他們的歌迷，其實(shí)是他們的本意呢？

畢竟，哪位真正的偶像會(huì)舍得讓自己的歌迷感到不開心呢？

那這我們就不得而知了。

即便只是這樣低成本、產(chǎn)業(yè)化的喜劇，但你要真的說(shuō)勵(lì)志吧，作為為數(shù)不多的喜劇化了的音樂(lè)傳記片，它確實(shí)還是夠勵(lì)志的，畢竟有Beyond的歌聲在，他們的創(chuàng)作所表達(dá)的精神，本來(lái)也就不是同時(shí)期滿腦子情情愛愛的其它港臺(tái)歌手能比的。

“只要有音樂(lè)，便不會(huì)有世界末日。”

這也是看完整部片下來(lái)，除了傻笑的部分外，最令我印象深刻的一句臺(tái)詞了。

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與Queen相同，除了成名前打拼的艱辛外，Beyond也曾對(duì)那些“不可能解決之難題”發(fā)出過(guò)挑戰(zhàn)。

在那個(gè)大家都只會(huì)從日本買版權(quán)回來(lái)填詞翻唱的年代，Beyond堅(jiān)決選擇了原創(chuàng)，把他們自己的歌聲唱出港臺(tái)，唱遍了世界。更把遠(yuǎn)超于耽溺情愛之外的“反戰(zhàn)”、“和平”、“反種族歧視”，還有歌頌各種社會(huì)底層人民群眾的精神，在他們的創(chuàng)作、他們的歌聲當(dāng)中表達(dá)了出來(lái)。

Beyond對(duì)于八九十年代港臺(tái)樂(lè)壇的意義，就好比周杰倫對(duì)于千禧年后華語(yǔ)樂(lè)壇的意義一樣，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。

而這當(dāng)中最讓人敬佩的，也是人們最熟知的、他們的歌曲，自當(dāng)是這一首了：

由黃家駒作詞作曲并演唱的，獻(xiàn)給那位“成事在人”的主角、南非黑人領(lǐng)袖曼德拉的歌曲——《光輝歲月》。

據(jù)說(shuō)曼德拉本人在后來(lái)聽到這首歌、并且有人給他翻譯歌詞后，自己都潸然淚下了，甚至還說(shuō)在他的葬禮上有放這首歌。

看起來(lái)有點(diǎn)扯，反正我是沒(méi)信。

在我上篇文章評(píng)析過(guò)的電影《飛馳人生》當(dāng)中，沈騰也開口唱了兩句，雖然張弛的人生與曼德拉相比是根本不值一提，但畢竟也算是種致敬。

但無(wú)論如何，《光輝歲月》都是一首超脫于時(shí)代的、偉大的歌曲，它宣揚(yáng)的是對(duì)曼德拉精神的致敬，是對(duì)“種族歧視”這個(gè)千古難題的抗?fàn)?。所以正如我前文所說(shuō)，這首歌、以及創(chuàng)作這首歌的人，都是偉大的。

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除《光輝歲月》外，Beyond還有許多不宣揚(yáng)情情愛愛的搖滾歌曲流傳于世。

《光輝歲月》據(jù)說(shuō)是Beyond隨香港電臺(tái)“愛心第一旅”慈善活動(dòng)遠(yuǎn)赴非洲，親眼目睹了當(dāng)?shù)厝嗣褚驗(yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)荒而遭受的苦難生活，回到香港后創(chuàng)作出來(lái)的歌曲。

而這一趟去非洲，他們創(chuàng)作出的歌曲其實(shí)還不止這一首?！豆廨x歲月》歌頌的是曼德拉的精神，而還有一首《Amani》，則是歌頌愛與和平的。

除此外，還有歌頌?zāi)笎鄣摹墩娴膼勰恪罚磉_(dá)赴臺(tái)老兵對(duì)家鄉(xiāng)思念的《大地》，受不了香港娛樂(lè)圈而去日本發(fā)展后寫給國(guó)內(nèi)歌迷的《遙望》，歌頌勞苦農(nóng)民大眾的《農(nóng)民》…

還有勵(lì)志的《不再猶豫》，表示追夢(mèng)精神的《誰(shuí)伴我闖蕩》、《再見理想》等等…多如繁星，不勝枚舉。

只不過(guò)在電影里，他們并沒(méi)有放多少出來(lái)，畢竟那是喜劇，這就很血虧。

也許將來(lái)會(huì)有人像《波西米亞狂想曲》一樣，翻拍一部真正屬于Beyond的，認(rèn)真且不傻笑的、淚目且勵(lì)志的音樂(lè)傳記電影吧。

不過(guò)那就得等哪個(gè)真愛粉，去踏上這一條路，最后把它實(shí)現(xiàn)了。

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說(shuō)回電影上來(lái)。

同樣作為講述一個(gè)樂(lè)隊(duì)之經(jīng)歷的音樂(lè)傳記電影，《Beyond日記之莫欺少年窮》或許是成敗參半的。

即便它所講述的這個(gè)樂(lè)隊(duì)、還有他們的主唱，本身也是個(gè)傳奇，樂(lè)隊(duì)所創(chuàng)作出的經(jīng)典歌曲也多到不勝枚舉。

但把一個(gè)本該勵(lì)志到令人淚目的故事用通俗喜劇的方式拍出來(lái)，本就注定只能讓觀眾一笑而過(guò)，讓粉絲開心，而無(wú)法獲得評(píng)獎(jiǎng)協(xié)會(huì)的認(rèn)可。

盡管對(duì)于樂(lè)隊(duì)的真實(shí)經(jīng)歷，沒(méi)有人比他們自己更熟悉，他們自己來(lái)本色出演自己無(wú)疑是最佳選擇。但無(wú)論是否是故意做成喜劇，在我看來(lái)，這都是一個(gè)不怎么妥的選擇。

不過(guò)，如果自己演自己，還故意賣慘勵(lì)志的，或許又會(huì)落得一個(gè)矯情之嫌。那時(shí)，恐怕又會(huì)對(duì)他們的名聲產(chǎn)生影響。

那這到底該怎么辦，就不好說(shuō)了。

雖然影片只是九十年代初香港海量通俗喜劇中、一粒沉入深潭的微末石子，但在用喜劇形式講一個(gè)勵(lì)志故事的操作上，它其實(shí)還算是成功的。

人們也許會(huì)因?yàn)楦鞣N被虐、被刀的悲傷結(jié)局而對(duì)一部作品印象深刻，從而更覺(jué)得那部作品優(yōu)秀，那么在這種習(xí)慣下，能用喜劇給觀眾留下深刻印象的作品，無(wú)疑是比悲劇形式更難的。

《Beyond日記之莫欺少年窮》會(huì)顯得如此波瀾不驚，也是在意料之中。

而關(guān)于這個(gè)樂(lè)隊(duì)更其它更多的信息，想必早已不用我來(lái)安利了，畢竟在我們?nèi)A人樂(lè)壇里、早已是傳奇一般的存在了。當(dāng)然，如果對(duì)他們的經(jīng)歷感興趣，或者是他們的粉絲或者王菲粉絲的話，那可以去看看這部電影。

看的時(shí)候，把其中對(duì)應(yīng)的人物代換成現(xiàn)實(shí)中真正的Beyond，也就差不多了。

而到這里，第二部電影就講完了，接下來(lái)便是最后一部電影。

或者嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這一部，其實(shí)并不算是電影。

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與其自濡以沫，不如讓我離開，相忘于江湖

與Beyond相同的是，這一波的男主角，他也本色出演了他自己。

但在這一方面上比Beyond更厲害的是，這部電影，這個(gè)人他是自編、自導(dǎo)、自演、自剪，獨(dú)自完成了全片80%的工作，幾乎是除了攝像外，剩下的工作都由他自行完成了。

這個(gè)男人沒(méi)有Beyond和Queen那么厲害，不僅和他們差著輩分，甚至是在才華、思想與精神上，都有著千百倍的差距。

但與他們相同的是，這個(gè)人也有著一往無(wú)前的、追求夢(mèng)想的意志，不敢說(shuō)是否真正到了歲月終了的那一天，他是否還能堅(jiān)持著一開始的初心。

因?yàn)樗穆吠荆栽诶^續(xù)著。

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好，接下來(lái)，大概算是我鴨某人創(chuàng)作生涯的一個(gè)大型騷操作了：

曾經(jīng)在江湖上，有這樣一個(gè)男人的傳說(shuō)。

他熱愛創(chuàng)作，用多年時(shí)間把自己的人生奉獻(xiàn)到創(chuàng)作中去，甚至為了創(chuàng)作而放棄自己的學(xué)業(yè)…在他休學(xué)離開自己大學(xué)的一年時(shí)間里，他完成了自己兩百多萬(wàn)字的長(zhǎng)篇著作，然后在返校后，推出了一部記錄自己艱辛人生于追夢(mèng)歷程的、勵(lì)志的傳記微電影。

一年后，他直接選擇退學(xué)，淪為無(wú)業(yè)游民，并又在一年多后的今天，在他正創(chuàng)作著他的新一篇影評(píng)文章時(shí)，開始評(píng)析起了自己的這部微電影。

沒(méi)有人，比我更了解這個(gè)男人。

因?yàn)檫@個(gè)男人，就是我。

而這部微電影，就是我鴨某人的——《泓鵠》：

《泓鵠》是網(wǎng)絡(luò)作者泓燒鴨于大學(xué)時(shí)期推出的一部微電影，由泓燒鴨本人編劇、執(zhí)導(dǎo)并領(lǐng)銜主演，于2018年6月25日在嗶哩嗶哩首發(fā)，并于同年8月30日發(fā)布至愛奇藝與優(yōu)酷平臺(tái)。

該片改編自泓燒鴨本人真實(shí)的人生經(jīng)歷，講述了大學(xué)生泓（泓燒鴨飾演）因多年追求寫作夢(mèng)想，而性格變得孤僻怪異，無(wú)法與同學(xué)們相處，在休學(xué)一年歸來(lái)、融入新群體時(shí)變得更為明顯。

而在之后的一次錄音課上，泓朗誦了一首自己創(chuàng)作于休學(xué)時(shí)的詩(shī)作，從此成功和同學(xué)們相互理解，得以友好相處。

以上部分內(nèi)容摘抄自百度百科。

真的，這部微電影有百科的，因?yàn)檫€是我自己創(chuàng)建、編輯和提交的。

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因?yàn)槭俏易约和瓿闪?0%的工作，加上這兩年來(lái)反復(fù)看了無(wú)數(shù)遍，這部片我可以說(shuō)是背都背得出來(lái)的。

所以，我可以用全網(wǎng)最權(quán)威的說(shuō)法、最細(xì)致的形式，來(lái)評(píng)析與解釋它。

也許對(duì)《波西米亞狂想曲》與《Beyond日記之莫欺少年窮》我只能像個(gè)唯唯諾諾的、游離于主客觀之間的影評(píng)人一樣，小心翼翼的去發(fā)表看法。但是這部片，我想怎么吐槽就能怎么吐槽，誰(shuí)也沒(méi)資格說(shuō)我。

我即是這部片唯一的“主客觀統(tǒng)一”，我就是這只“泓鵠”。

影片與現(xiàn)實(shí)中有許多不同點(diǎn)，有美化了的部分，也有隱藏了的部分，也有現(xiàn)實(shí)殘酷得多、而影片沒(méi)體現(xiàn)出來(lái)的部分，在這里我就不贅述了。

畢竟也沒(méi)人想知道。

接下來(lái)我就從一個(gè)主客觀統(tǒng)一的角度，來(lái)用全網(wǎng)最細(xì)致的解讀，來(lái)評(píng)析我自己的這部微電影吧。

為了不涉自賣自夸之嫌，我就先從吐槽說(shuō)起。

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短短十分鐘的微電影裝不了太多，因此有許多一開始我寫在劇本與策劃案上的東西，開拍后都并沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，也導(dǎo)致了這部片的滿目瘡痍。

即便是在制作過(guò)程中，我都是抱著一肚子火過(guò)來(lái)的。

自己剪完發(fā)表后，也是槽點(diǎn)多到無(wú)時(shí)無(wú)刻不想重拍一次。

直到兩年多過(guò)后的今天，我仍然對(duì)它充滿了百分之一千的不滿意，無(wú)論是我自己負(fù)責(zé)的部分，還是劇組同學(xué)負(fù)責(zé)的部分都一樣。

我就先從我自己的問(wèn)題說(shuō)起吧：

首先，正如影片所說(shuō)，在《泓鵠》制作過(guò)程中、我自己最大的問(wèn)題，就是沒(méi)有良好的、與團(tuán)隊(duì)溝通并引導(dǎo)的能力，導(dǎo)致劇組成員們（最主要是攝像）并不服從于我，而總是一邊吵著一邊拍，甚至拍完殺青當(dāng)天我就把攝像給刪了，已經(jīng)嚴(yán)重到了這個(gè)程度。

我在劇本與策劃案中提出的要求太高，超出了他們技術(shù)所能實(shí)現(xiàn)的范圍，這也是我此前沒(méi)能考慮到的。

我高估了自己能力的部分也有，就是那段耍槍舞劍的部分，完全就是個(gè)門外漢，就連一開始的晾衣桿都沒(méi)能玩好。

《讓我離開吧》這首詩(shī)兩次寫都是一氣呵成的，大概是因?yàn)閍ng是最容易押的韻腳了吧…而且在我看來(lái)其實(shí)它挺水的，它甚至都不能算作是一首詩(shī)，很多地方都對(duì)仗不上。

而最重要的、也是最核心的一點(diǎn)就是，我太胖了。

不拍不知道，一拍嚇一跳，當(dāng)時(shí)的我、無(wú)論何時(shí)我都不忍直視。尤其當(dāng)時(shí)還是夏季，我只能往少的穿，把我的肥胖展現(xiàn)得一覽無(wú)余，可謂是殘忍無(wú)比…

也許我以后會(huì)瘦下來(lái)吧，但那就是很遙遠(yuǎn)的故事了。

影片的畫面存在很多問(wèn)題，其中最主要的就是幾次的穿幫。

我與攝像之所以會(huì)產(chǎn)生這么大的矛盾，最主要的問(wèn)題就在于，我對(duì)他的技術(shù)并不滿意，他拍出來(lái)的效果，實(shí)在太令人眼瞎了。

2分50秒時(shí)，兩位女同學(xué)明明比我先轉(zhuǎn)身離開，下一刻卻仍拍到她們的香肩。

3分37秒，重現(xiàn)我剛寫完《槊蟒記》時(shí)的那一幕，但那太不實(shí)際了，畢竟作家專區(qū)的后臺(tái)沒(méi)法修改，而且也做不到回柳州來(lái)拍。所以可以看到，當(dāng)時(shí)那里已經(jīng)有了《海與夢(mèng)的彼岸》，而這本書是當(dāng)年5月20日才創(chuàng)建的…

5分24秒，我在彈鋼琴，但跟背景音樂(lè)完全對(duì)不上。我在彈的是周杰倫《蝸牛》的簡(jiǎn)譜，而BGM是雅尼的《One Man`s Dream》，要難得多。

6分45秒，錄音室里明明同學(xué)們都在，可當(dāng)我說(shuō)“今天不唱，今天念詩(shī)”的時(shí)候，又看到旁邊的椅子全是空的。同學(xué)們一聽到我要念詩(shī)，全都瞬移走了。

7分20秒，我開始念詩(shī)了，這時(shí)候音畫開始不同步…

8分35秒，在我正念詩(shī)時(shí)，拍到掏出手機(jī)查看收到稿費(fèi)短信的那一幕，卻看到與短信完全相同的內(nèi)容出現(xiàn)在我的剪貼板上。

除此外，還有許多許多…

借用徐克在《桃姐》中說(shuō)出的一句話，“當(dāng)導(dǎo)演也很苦命啊，拍電影就跟生孩子一樣，最重要是守住自己的底線，要不然生出來(lái)變生化人了。”

《泓鵠》，大概就是我生的第一個(gè)生化人吧。

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盡管《泓鵠》制作前后我都是對(duì)它充斥著萬(wàn)分的不滿，但出奇意外的是，無(wú)論是老師、同學(xué)還是親戚朋友，都很少有人指出它的問(wèn)題所在。

仿佛在他們看來(lái)，這部作品很優(yōu)秀一樣。

不過(guò)我是不知道，他們心里是怎么想的，如果是虛偽的，那就當(dāng)我自作多情吧，如果是真的，那你們可就高估我了。

說(shuō)完吐槽，接下來(lái)就是自賣自夸的部分了。

最明顯的一個(gè)部分，就是很多同學(xué)都注意到的，這部影片的色調(diào)問(wèn)題。一開始是黑白的，但是之后，又來(lái)回在黑白和彩色間切換。

看起來(lái)沒(méi)有規(guī)律，實(shí)際上是有意義的。

除了念詩(shī)時(shí)的部分、以及結(jié)尾外，大家往回翻就可以發(fā)現(xiàn)：在影片中，只有我在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，畫面色調(diào)會(huì)是彩色的，除此外的其它部分，則一律用的黑白。

英語(yǔ)課上則比較明顯一點(diǎn)，隨著我掏出平板與鍵盤，畫面在逐漸從黑白變彩色。

而在端午節(jié)班會(huì)課結(jié)束后、到錄音課開始前，在《One Man`s Dream》的BGM下，有一段我日常校園生活的混剪，而這里其實(shí)也是有意義的。

這里除彈鋼琴和在圖書館查資料的鏡頭外，其余的三段鏡頭，我走在橋上，我走在教學(xué)樓旁的小路，我在食堂創(chuàng)作，這里都把我拍在了很明顯的欄桿、籬圍之后：

這里要表達(dá)的意思就很隱晦，應(yīng)該沒(méi)人看得出來(lái)，我解釋解釋吧。

其實(shí)就是詩(shī)中“囚籠”的意思而已。

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不試不知道，一試其實(shí)還是挺尷尬的。

寫別人的電影都很好寫，讀者應(yīng)該也會(huì)多，畢竟有共鳴。然而寫自己的電影的時(shí)候，還以為能更好寫，卻發(fā)現(xiàn)其實(shí)是更不好寫。

往好的寫，是自賣自夸。

往吐槽的寫，槽點(diǎn)那么多，吐都吐不完，寫太多太長(zhǎng)的話，沒(méi)看過(guò)的讀者、又根本不知道我在說(shuō)些什么，完全沒(méi)有任何共鳴…

其實(shí)我這里刪刪改改了很多字、很多遍…

思來(lái)想去，啰嗦一直是我的老毛病，還是不要再啰嗦了吧。這篇文章到這里差不多也要?jiǎng)x車了，也該剎車了。

雖然我沒(méi)有我的阿儀來(lái)陪伴，但我也不該向張弛一樣沖下懸崖。因?yàn)闆](méi)有人會(huì)記得我，就像我離開天藝后，如同從未來(lái)過(guò)一樣。

所以，我應(yīng)該還是像拓海一樣，認(rèn)真的駛向自己的夢(mèng)想才更好。

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結(jié)語(yǔ)

從三部人物傳記片，去思考不同的人們對(duì)待夢(mèng)想與人生難題的態(tài)度。

通過(guò)這個(gè)主題我所能聯(lián)想到的，所要講的，也就是今天這三部電影…或者說(shuō)，這三個(gè)人了。

我們可以看到，在這三部電影當(dāng)中，弗萊迪、黃家駒與泓燒鴨，他們都位于不同的年代，處在不同的地域，經(jīng)歷不同的人生，作出了不同的選擇。

不知道同學(xué)們認(rèn)同其中哪個(gè)，理解其中哪個(gè)，又不認(rèn)同、不理解哪個(gè)呢？

對(duì)于他們的選擇，同學(xué)們又有何看法呢？

而看完了這篇文章，尤其是已經(jīng)看過(guò)這三部的同學(xué)，這時(shí)又有何想法呢？

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弗萊迪只活了45歲，黃家駒只活了31歲，比起我們周圍認(rèn)識(shí)的絕大部分親戚朋友們而言，他們的生命都太短暫了，宛如一顆流星般一閃而過(guò)，雖璀璨耀眼，卻轉(zhuǎn)瞬即逝。

現(xiàn)年22歲的我，已經(jīng)為寫作奮斗了七年半。

我不知我還能活幾年，不知下一次發(fā)病是什么時(shí)候、會(huì)不會(huì)直接帶走我，更不知先拖垮我的，到底是我的身體還是我的意志…

至少當(dāng)前的我，只能選擇一腳油門踩到底，踹開錄音棚的門燃燒生命放聲高歌，繼續(xù)走下去了。

我已經(jīng)沒(méi)有回頭路了。

我也不需要回頭路，真正有意義的人生允許存在遺憾，但不應(yīng)該有后悔。就像每次有人問(wèn)我、或是刷到類似的帖子，說(shuō)如果有時(shí)光機(jī)，如果能回到多少多少歲，你會(huì)不會(huì)選…

而我的回答，永遠(yuǎn)是“否”一樣。

如果讓我回到過(guò)去，哪怕只是一天前，甚至幾個(gè)小時(shí)前，那我對(duì)創(chuàng)作付出的心血，不就都完全白費(fèi)、付諸東流了嗎？

我想大概只有虛度了自己光陰的人，才會(huì)在這道問(wèn)題、這種帖子前后悔，然后選擇一個(gè)也不可能實(shí)現(xiàn)的“是”吧。

我是泓燒鴨。

此致，敬斗志，敬生命，敬夢(mèng)想，敬自己。

敬Freddie Mercury，敬Queen，敬Beyond，敬黃家駒。

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——泓燒鴨

——完成于2020年11月18日星期三早晨7時(shí)32分，根據(jù)地網(wǎng)絡(luò)生活館B區(qū)108號(hào)機(jī)