「水形物語(yǔ)」這部電影籌備了六年，陀螺導(dǎo)演在訪談里立下flag：如果這部電影不成功，就退出導(dǎo)演界！來(lái)看看這部奧斯卡最佳且成本不到2000萬(wàn)美元的影片，是如何低成本拍出高級(jí)感的吧！幕后概念設(shè)計(jì)及CG制作解析奉上。

這部具有濃濃奇幻色彩的電影《水形物語(yǔ)》，故事發(fā)生在1963年，時(shí)值冷戰(zhàn)期間，啞女艾麗莎在政府實(shí)驗(yàn)室里工作，是那里的一名清潔女工。她意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)機(jī)密的實(shí)驗(yàn)——長(zhǎng)得像人但披著鱗皮，生活在水里的某種“魚人”。

海報(bào)設(shè)計(jì)的幕后戳這～

《水形物語(yǔ)》的拍攝成本其實(shí)跟呈現(xiàn)出來(lái)的效果是不相符的，制作成本只有1930萬(wàn)美元（環(huán)太平洋4億美元），卻呈現(xiàn)出特別棒質(zhì)感，布光和顏色設(shè)計(jì)都充滿了好萊塢電影的復(fù)古美。

概念設(shè)計(jì)

人魚特效化妝

《水形物語(yǔ)》里的水怪是由真人扮演，穿戴皮套道具，經(jīng)過(guò)特效化妝，并加以CG特效輔助輔助制作而成。

在電影設(shè)定里，魚人是一個(gè)充滿靈性的生物，甚至算得上英?。荷砀?92cm，在亞馬遜河流被居民當(dāng)做神來(lái)崇拜、修長(zhǎng)而勻稱、肌肉線條緊實(shí)、五官深邃。

為了創(chuàng)造出這個(gè)逼真的生物，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)用陶土做成魚人的模型，用刀刻畫出肌肉、骨骼、魚鰭的線條，細(xì)致到傷疤、褶皺、凸起的靜脈、毛細(xì)孔都可以近距離觀察。

據(jù)男主角道格瓊斯說(shuō)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)花了九個(gè)多月的時(shí)間才找到這只怪物的外觀。

怪物的身體最初是被類似爬行動(dòng)物的硬甲覆蓋著的。希爾建議改成皮膚紋理，然后他和資深雕塑家格倫·漢茲(GlenHanz)以及馬里奧·托雷斯(MarioTorres)用發(fā)泡乳膠制作了一個(gè)衣服模型。這套模型就像是瓊斯的第二層皮膚一般貼合。

魚人身上的發(fā)光效果，是利用UV光涂料來(lái)實(shí)現(xiàn)。

像眼珠這樣的部分，需要通過(guò)內(nèi)嵌的小機(jī)械來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng)。

雖然道格·瓊斯是男主角，卻一次都沒(méi)有“露面”。每天他都需要花費(fèi)3個(gè)小時(shí)才能穿上道具服，裝在套子里來(lái)完成表演。

美術(shù)布景

在布景設(shè)計(jì)上，專業(yè)度也極高。比如設(shè)計(jì)稿中浴室里細(xì)小的裂紋、脫落的瓷片，再到水泥臺(tái)上的水漬在實(shí)景中都清晰可見(jiàn)，不容一絲馬虎。

女主角的房間非常簡(jiǎn)單，卻有一面脫落的壁畫。早已剝落的壁畫原來(lái)是一墻的浮世繪，隱喻了最后的結(jié)局。

《水形物語(yǔ)》的配色結(jié)合了復(fù)古與夢(mèng)幻氣息，呈現(xiàn)出鮮明的棕黃和冷灰色調(diào)：暖色用在溫馨的空間，冷灰則是放在了神秘實(shí)驗(yàn)室。

電影以上世紀(jì)60年代的冷戰(zhàn)時(shí)期為大背景。在當(dāng)時(shí)，混凝土材料被推到極致，跟社會(huì)形態(tài)緊密結(jié)合，崇尚最基本的幾何形、贊美科學(xué)和機(jī)械，形成了有科幻色彩和浪漫色彩的房子。

特效部分

電影里的很多大場(chǎng)景是通過(guò)“實(shí)景+CG特效”完成的。

《水形物語(yǔ)》有著很多水下鏡頭，有使用威亞的傳統(tǒng)技術(shù)，也有使用電腦特效的。特效化妝的皮套不能實(shí)現(xiàn)諸如眨眼、皺眉這樣細(xì)小的微表情，使用電腦CG技術(shù)輔助則完美的完成了這些最終效果。

Trey Harrell（現(xiàn)任VFX主管）向我們介紹了他在《水形物語(yǔ)》中的特效部分制作，這是他與導(dǎo)演吉列爾莫德?tīng)柾辛_的第三次合作。

Trey Harrell說(shuō)《水形物語(yǔ)》與自己之前合作過(guò)的其他項(xiàng)目有點(diǎn)不同 ：“我曾經(jīng)參與過(guò)很多不同的項(xiàng)目，但這部它的核心是音樂(lè)劇，還包含眾多流派的元素，所有這些都需要完美平衡。這是一個(gè)音調(diào)走鋼絲，至少可以說(shuō)是艱巨的任務(wù)?！?/p>

場(chǎng)景部分：

這部電影以水下美麗的連續(xù)鏡頭打開。

開場(chǎng)鏡頭超過(guò)3000幀，開始于完全數(shù)字化的河床環(huán)境。相機(jī)進(jìn)入一個(gè)洞穴，這個(gè)洞穴顯示為通向我們的女主人公寓Elisa的走廊。從這里我們可以切換到一個(gè)實(shí)用的拍攝了經(jīng)典的干濕技術(shù)，加入多層水下氣泡，海洋生物，微粒和浮動(dòng)道具。Elisa從她在水下的夢(mèng)想中輕輕醒過(guò)來(lái)結(jié)束拍攝。

除了道具，體積霧和微粒之外，我們還取代了Elisa的頭發(fā)和睡袍，以完成在水下的幻想。

每一片草葉，魚和道具都與電影融合得恰到好處?！端挝镎Z(yǔ)》在本質(zhì)上是一個(gè)音樂(lè)劇，我們?cè)陔娪爸卸啻位氐紼lisa的幻想世界，所以在開場(chǎng)拍攝中立即確立氛圍和審美至關(guān)重要。

最初的河流鏡頭是由多倫多的視覺(jué)特效公司Mr.X數(shù)字制作的，其余是用斯坦尼康在Cinespace影棚的無(wú)水環(huán)境下拍攝的。拍攝時(shí)霍金斯和一些道具都用威亞吊著，用兩個(gè)20000流明的投影器制造漣漪和水下燈光效果。煙霧的使用進(jìn)一步增強(qiáng)了水下的感覺(jué)。

“這個(gè)特效制作的畫面看起來(lái)很真實(shí)，我們通過(guò)匹配攝影機(jī)移動(dòng)將畫面和實(shí)景場(chǎng)地相銜接，”視覺(jué)特效總監(jiān)、Mr.X的CEO丹尼斯·貝拉爾迪(DennisBerardi)解釋說(shuō)?！皩?shí)景片段是在走廊補(bǔ)拍的，我們制作了數(shù)字轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)匹配保羅設(shè)計(jì)布置的場(chǎng)景。”

我們?cè)谧远x的基于Houdini / Mantra的照明管道中開發(fā)了自定義路徑追蹤器和Cryptomatte擴(kuò)展，以便通過(guò)任意折射層（如玻璃，冷凝，水和體積效應(yīng)）進(jìn)行精細(xì)合成控制。我們還擴(kuò)展了我們的兩棲動(dòng)物特定SSS模型，以允許在相同傳輸深度通過(guò)主光線進(jìn)行每光提取。

吉列爾莫和藝術(shù)部門為特定建筑，標(biāo)牌和時(shí)期廣告提供了大量參考資料，并將其與我們自己的參考資料結(jié)合起來(lái)，為城市的不同區(qū)域制作外觀圣經(jīng)。

我們的巴爾的摩環(huán)境包括四個(gè)主要地點(diǎn)：

首先是Elisa在Orpheum劇院上面的公寓的外觀，包括標(biāo)牌和通往燃燒的巧克力工廠的街景，其中包括數(shù)字人群和時(shí)代車輛。

其次是巴爾的摩市區(qū)，多倫多的Lakeview晚餐餐廳被改造成迪克西道格的餡餅店。

第三是運(yùn)河環(huán)境，我們不得不取代多倫多的天際線和大部分的環(huán)境，只保留實(shí)際駁船的最前部和最上部。

最后，我們?cè)陂_車的時(shí)候在高速公路的廣告牌上進(jìn)行了廣泛的換裝。

我們會(huì)攝入實(shí)際拍攝地點(diǎn)的基于激光雷達(dá)或攝影測(cè)量的點(diǎn)云，并在攝像頭跟蹤開始之前建立我們的主布局。

我們的環(huán)境團(tuán)隊(duì)還負(fù)責(zé)開發(fā)大量的標(biāo)牌 - 確定這個(gè)節(jié)目的基調(diào)和高度現(xiàn)實(shí)是非常重要的，也是一個(gè)有趣的事情。

我們擁有從墨西哥電視晚餐廣告到威士忌廣告牌到巴爾的摩最喜愛(ài)的舊海灣調(diào)味料的所有內(nèi)容。

角色部分：

導(dǎo)演花了三年時(shí)間構(gòu)想《水形物語(yǔ)》中的兩棲人，這個(gè)項(xiàng)目在預(yù)算方面會(huì)受到限制，在整個(gè)項(xiàng)目期間，Legacy制作并維護(hù)了四種版本的西裝和假肢。

通過(guò)發(fā)泡乳膠面具傳達(dá)情感并不容易，所以，視覺(jué)特效幫了大忙。我們先拍了瓊斯不帶妝時(shí)的一系列情緒，包括生氣、悲傷、恐懼和愛(ài)慕。Mr.X用Xscan裝置的60個(gè)攝影機(jī)捕捉了這些面部表情，包括眨眼和眉毛的動(dòng)作，然后將這些表情加在臉上。

著色器和紋理部分：

該生物的著色器工作是專門為該節(jié)目開發(fā)的定制SSS模型。我們的目標(biāo)不是真實(shí)地渲染皮革或鱗片，我們必須匹配泡沫乳膠和硅膠套假肢裝置的外觀和感覺(jué)，以及生物實(shí)際眼睛非常具體的屬性，例如照明角度，這將創(chuàng)建一種的“貓眼”閃爍效果。

我堅(jiān)信，在實(shí)際的化妝效果中，觀眾接受并暫停不信的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)完全的CG解決方案。我們花費(fèi)了大量的精力來(lái)偽裝每個(gè)鏡頭中生物的實(shí)際部分和數(shù)字部分之間的接縫。我們不希望觀眾知道在哪里尋找接縫，因?yàn)檫@可能會(huì)破壞幻覺(jué)。

除了我們基于胡迪尼燈光管道的完整CG渲染外，我們還在合成階段使用了一個(gè)相當(dāng)古老的技巧。

在“會(huì)說(shuō)話的動(dòng)物”CG的早期，通常將實(shí)際攝影投射在動(dòng)物槍口的跟蹤版本上，然后用動(dòng)畫表演使平板投影變形。

我們使用了該技術(shù)的更新 - 完全是在我們的Nuke合成時(shí)間 - 幫助融合我們?cè)谏锏膶?shí)際部分和數(shù)字部分之間的接縫。它還允許合成器繪制與生物表現(xiàn)一起變形的鏡頭特定混合遮罩，并從原始攝影中提取細(xì)節(jié)，例如水滴。

在兩棲動(dòng)物電影中的每一個(gè)鏡頭中，都增加了一些表情細(xì)節(jié)，最常見(jiàn)的是他的眼睛和臉。

在兩棲動(dòng)物人身上還有一種美麗的生物發(fā)光效果。

Shane Mahan和Legacy的團(tuán)隊(duì)為這種生物開發(fā)了一些紫外線敏感的涂料，從具有生物發(fā)光特性的動(dòng)物中吸取靈感，如烏賊，螢火蟲和日本富山灣盛行的一種魷魚。屏幕測(cè)試是在實(shí)際的黑光下進(jìn)行的，但最終效果是數(shù)字化實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)樗梢蕴峁└蟮撵`活性。

X先生在生物的條紋上使用了光流跟蹤技術(shù)以及全身和面部曲目。我們可以通過(guò)兩棲動(dòng)物的人體軌道管理基于UDIM的動(dòng)畫紋理序列，也可以使用2D軌道和旋轉(zhuǎn)以及我們開發(fā)的強(qiáng)大的自定義Nuke工具集來(lái)生成效果深度和動(dòng)畫排序。

游泳時(shí)人魚完全是CG呈現(xiàn)的--因?yàn)橄胱尛偹勾┲谰叻?yōu)雅有力地“游泳”幾乎不可能。女主Elisa的頭發(fā)被固定在頭發(fā)上，并被一個(gè)非常小心翼翼的SIM卡取代，最終用CG技術(shù)呈現(xiàn)出這一幕。

除了這些，影片中還有些無(wú)形的cg特效。

比如Strickland凱迪拉克的損壞完全是cg做的。包括雨水從罩中傾瀉而下，在電影后期被摧毀的擋泥板等等～

這部電影的開幕和閉幕片段是迄今為止最困難的。因?yàn)檫@些鏡頭非常長(zhǎng)，數(shù)百個(gè)不同的元素必須隨著音樂(lè)的律動(dòng)來(lái)同步進(jìn)行。

《水形物語(yǔ)》的拍攝用了58天，后期制作又花了40周的時(shí)間，制作成本不到2000萬(wàn)美元，最終卻成為本屆奧斯卡最大贏家。

陀螺導(dǎo)演把成人世界里的戰(zhàn)爭(zhēng)和恐怖，包裝成夢(mèng)幻的童話。故事中既有浪漫，也有黑暗。

不知道獲得奧斯卡最佳的《水形物語(yǔ)》，是否打動(dòng)你了呢？

今天的分享到這里就結(jié)束啦！

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