下樓逛便利店、取快遞，需不需要換上相對得體的服飾？反正近來日本雜志及品牌單位，針對這場景，開始極力推崇「居家の服」；

既能滿足舒適地在家穿著，戶外短途亦不失造型感的服飾，逐漸被更多玩家發(fā)現(xiàn)并需要，這種同時滿足「自娛自樂」和「外出示人」的服飾，以及日本潮流中的「家文化」，則是今天要討論的重點(diǎn)。

最近 AH.H、《POPEYE》等單位，

很在意你睡醒后，穿著「居家の服」，

下樓去便利店覓食的樣子：

最近我在翻閱長谷川昭雄的 AH.H「談話室」欄目時，發(fā)現(xiàn)他與南貴之分享了一組、在「雨后戶外的居民區(qū)」和「室內(nèi) K 歌房」兩個場景中做出的造型示范。

也發(fā)現(xiàn)，這和以往長谷川打造的造型有所不同：身著「睡衣」，睡醒后下樓去便利店覓食的樣子，仿佛看見了周末的自己...這也吸引我詳細(xì)查閱了關(guān)于本次造型的背后交流；

首先，南貴之表示「打造這身睡衣套裝的原因」，是基于日本疫情，民眾對于「家 」的精致需求；

他在「原版軍用睡衣」上進(jìn)行改造，修改了剪裁、加大了版型尺寸，袖口和領(lǐng)口處，也做了特別處理，以免洗漱時沾到水，同時讓它看起來不松垮；

加上胸口處 Logo 的加持，讓他們堅(jiān)信這是一件穿出去「不失得體和造型的睡衣單品」，售價則在 28000 日元左右。

造型中的毛巾也是亮點(diǎn)所在，南貴之所開設(shè)店鋪 FreshService 的 Logo 印花，則被呈現(xiàn)在毛巾表面；

當(dāng)談到做這條毛巾的理由，長谷川表示其除了能點(diǎn)綴造型外，還因?yàn)樗匠：軔巯词?，尤其在疫情之下，提倡大家都該養(yǎng)成這個習(xí)慣；

這種精致的「居家服」，再次讓我被長谷川的推薦種草到，而印象中，近期還有不少日本雜志和單位，都做出了這種「可戶外的睡衣造型」：

《POPEYE》中的居家服套裝，則來自倫敦薩維爾街上的唯一一家高定男裝店 Anderson＆Shepherd ，成立已過百年，查爾斯王子等都是其長期客戶；

男生側(cè)臥隨意翻閱自己喜歡的書籍，棉質(zhì)睡衣帶來的舒適觸感、以及津津有味的書籍內(nèi)容，令他享受這無法立即入睡的時刻。

pic via.?《POPEYE》

這種「周末宅在家的幸福感」，還在《POPEYE》另一造型中有所體現(xiàn)：穿著寬大舒適的居家服躺在沙發(fā)，內(nèi)搭自己喜愛的卡通人物 T 恤；

睡到中午才爬起來，屋內(nèi)的食物、書籍等都還是像昨晚一樣隨意擺放，不用去收拾打扮，甚至吃零食也要借助「魔術(shù)手」，反正下午不會離開沙發(fā)。

pic via.?《POPEYE》

在《UOMO》10 月刊里，也發(fā)現(xiàn)了一套「居家服」造型，套裝來自品牌 Cristasaya ，不過定價偏高，售價在 80000 日元左右；

剪裁頗具垂墜感，領(lǐng)口與袖口設(shè)計被做了收緊處理、褲子中央的壓痕、腰部的拉繩設(shè)計，都為其賦予了可外出穿著的「通用」屬性，

pic via.?《UOMO》

《UOMO》11 月還為我們展示了淺灰色系、版型與領(lǐng)口有所差別的三套居家服套裝 Look，通過內(nèi)搭提升層次，亦能滿足簡單外出時的造型需求。

Snow Peak、Kenichi 等品牌；

將功能與設(shè)計語言融入「居家服」，

平價與高價皆被搶購：

除了日雜近來會將「居家の服」、以場景化造型營造氛圍之外，諸多品牌對這一概念的詮釋，則更具主觀性和理念性。

日本戶外品牌 Snow Peak ，在?2020 SS 春夏系列中，便引入了「HOME ? CAMP」主題，即實(shí)現(xiàn)「從室內(nèi)到室外隨時切換」的概念；

昏暗的教堂內(nèi)，設(shè)計師山井麗莎將傳統(tǒng)和服融入設(shè)計，DotAri??、FLEXIBLE INSULATION 等面料的運(yùn)用，使其無論從觀感、觸感還是舒適度方面，都十分具有居家服特質(zhì)；

而 Octa、Indigo、FR?等 Snow Peak 專屬工藝的加入，則賦予了其戶外所需的功能性，也是整個系列定價偏高的原因之一。

而這套 Snow Peak?「居家の服」造型，則有幾分「廚師裝」的影子，其造型感與整體效果雖然難駕馭，但不可否認(rèn)，這類服飾正在成為新趨勢。

而日本設(shè)計師清永浩文，則向來主張「將潮流融入生活方式」，關(guān)于「居家服」的設(shè)計，亦在他主理的品牌 SOPHNET. 以及 F.C. Real Bristol 中有所體現(xiàn)：

今年 7 月，SOPHNET.?與?GU 合作打造「1MW by SOPH.」系列，主打概念為「不僅可以穿上床，在家附近 1KM 范圍內(nèi)購物、取快遞時，亦不用更換服裝，隨時可出門」；

系列定價在 100-300 人民幣之間，性價比十足，也因平價以及 GU 加持，該系列在玩家中頗為搶手，更多人會將他們作為通勤裝穿著。

清永浩文亦在?F.C.R.B 推出「STAY HOME，STAY SAFE」系列居家運(yùn)動套裝，還包括購物籃等配件，幾套造型下來，確實(shí)會給人一種向往的「場景感」。

再說到 19 年創(chuàng)立的日本品牌 Kenichi，對「居家の服」的詮釋就更為深入了，24 歲新秀設(shè)計師 Kenichi Lshida，在每季作品中，都會以「家庭」為主題；

將自己的日常生活片段，通過服裝、場景和獨(dú)特的拍攝手法，映射于時尚中，單品定價 10000-30000 日元不等；

20 秋冬系列中，Kenichi 以純白色調(diào)的臥室為場景，每款「居家服」都仿佛有它獨(dú)特的情緒與故事，夸張的廓形剪裁與細(xì)節(jié)設(shè)計，甚至裙褲的出現(xiàn)，都能感受到設(shè)計師對時尚家居的表達(dá)。

而在最近品牌發(fā)布的 21 春夏系列中，則選擇了色調(diào)更加明艷的臥室，作為拍攝環(huán)境，并采用模糊、虛焦等手法，來彰顯「居家服」所具有的散漫、隨意屬性；

不在追求全身統(tǒng)一色調(diào)，而是在保證舒適感的前提下，加入更多造型上的層次和巧思，就算把這些「居家服」放上秀場，都不會感到突兀。

由此可見，在日本品牌及單位的塑造下，「居家服」已不僅作為居家及讓睡眠更舒適的單品，而是成為一種兼具場景化、功能性、能表達(dá)設(shè)計師語言的時尚形式。

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「居家の服」被重視的背景，

則是日式潮流中的「家文化」：

「居家服」在日本的風(fēng)靡，與其文化中的社會禮儀息息相關(guān)，就算只是去樓下購物，也習(xí)慣從服裝精致到發(fā)型；

對于國內(nèi)玩家來說，則是從疫情以來，「居家服」開始真正被需要和重視：

以 B 站為例，3 月開始，「宅家穿搭」類型視頻便頻繁出現(xiàn)，其中不乏“ 求同款 ”、“ 完全看不出是睡衣，反而覺得很酷?”等評論。

就今年來講，在打造「居家服」造型之前，日本品牌及單位也早將自己對「家」的詮釋，滲透到了生活當(dāng)中的方方面面；

如 BEAMS 在今年推出的兩次「一百好物」專題中，各種周邊家居配件，小到餐具、玩具人偶，大到收納箱、鐘表、家具等，亦成為玩家們的購入對象；

bpr BEAMS、BEAMS JAPAN 這樣的雜貨支線，亦得到不少新玩家的關(guān)注，單品雖然常常小到不起眼，但卻實(shí)實(shí)在在的提升了「家居生活的幸福感」。

而 Visvim 則在 3 月開設(shè)的東京旗艦店中，將門店打造成了「家」的樣貌，以帶給玩家更好的「沉浸式體驗(yàn)」。

日本生活方式品牌 MUJI，幾年前便開始孵化「日系生活方式」的生活館計劃，在日本各地建造融入「MIJI 血統(tǒng)」的建筑房屋，亦在今年向玩家開啟預(yù)定，而「我想要一個 MUJI 風(fēng)的房子 」，也隨之成為當(dāng)下不少日本年輕人討論的話題。

在這種「生活方式」之下，

可居家亦可短途外出的「居家服」，

是否也會被你所需要呢。