最成功地把武俠小說(shuō)和偵探小說(shuō)這兩種形式融為一體為我所用的武俠作家，當(dāng)然得數(shù)古龍。在《楚留香》和《陸小鳳》兩大系列中，偵破疑案不再是可有可無(wú)的點(diǎn)綴，而成為小說(shuō)的敘事主線，主人公實(shí)際上就是披著古代服裝的福爾摩斯和波洛。《蝙蝠傳奇》中，楚留香和一干朋友揚(yáng)帆海外，在一艘船上遇到了連環(huán)殺人案，此種情境設(shè)定與偵探小說(shuō)中常出現(xiàn)的“暴風(fēng)雨山莊”一般無(wú)異：一群人被關(guān)在一個(gè)封閉的空間里，在此空間中發(fā)生連環(huán)殺人案，沒(méi)有人可以潛入此空間，自然也不會(huì)有人逃出，因此兇手必定是空間中之一人。楚留香在這里扮演了偵探的角色，并成功揪出了真兇?！蛾懶▲P》系列更把偵探小說(shuō)所必有的要素“結(jié)局的意外性”發(fā)揮得淋漓盡致，幾乎每部小說(shuō)中的幕后操縱者都是陸小鳳的朋友，早已在讀者面前晃來(lái)晃去，但卻沒(méi)有人會(huì)想到他們。在古龍成熟期的小說(shuō)中，“最可怕的敵人，往往是你最要好的朋友”成了作家奉為圭臬的邏輯，《九月鷹飛》、《天涯·明月·刀》、《流星·蝴蝶·劍》、《碧血洗銀槍》、《大地飛鷹》等等等等，殺人如麻罪惡滔天的主犯往往一直埋伏在主角身邊，在小說(shuō)結(jié)局處古龍揭開(kāi)謎底，真相大白，讀者這才意識(shí)到“原來(lái)是他！”

除了對(duì)本格解謎小說(shuō)的借鑒，古龍還吸取了不少硬漢派小說(shuō)、間諜小說(shuō)、懸疑小說(shuō)、犯罪小說(shuō)、驚悚小說(shuō)等偵探小說(shuō)分支的敘事要素，共冶于一爐，從而在作品中制造出“只此一家，別無(wú)分號(hào)”的獨(dú)特風(fēng)味。古龍小說(shuō)主人公笑對(duì)人生困難，熟悉黑暗社會(huì)法則卻又堅(jiān)守道德底線、打掉牙齒往肚子里吞、不說(shuō)冠冕堂皇的話語(yǔ)卻有行俠仗義之實(shí)等人生態(tài)度，多多少少有幾分雷蒙德·錢德勒筆下硬漢第一名探菲利普·馬洛的風(fēng)采；楚留香的形象不僅與伊恩·弗萊明的007有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，更和勒布朗筆下的俠盜亞森·魯賓有著三分神似；《流星·蝴蝶·劍》對(duì)普佐《教父》的借鑒已經(jīng)是眾所周知；《白玉老虎》的主人公打入唐門內(nèi)部當(dāng)臥底，不時(shí)遇到“雙重間諜”的描寫(xiě)更是深得間諜小說(shuō)之三昧；《血鸚鵡》從頭到尾都籠罩在一股“不可思議”的氣氛里，簡(jiǎn)直讓人懷疑古龍是否真的要描寫(xiě)超自然事物了，但是結(jié)局依然有一個(gè)合乎邏輯的解答，此書(shū)也稱得上是“驚悚武俠小說(shuō)”了。對(duì)不同種類流派偵探小說(shuō)的借鑒，使得古龍作品擁有了多方面的趣味性。

古龍的情節(jié)發(fā)展一向被認(rèn)為是出乎意料之外又在情理之中，的確與其善于吸收偵探小說(shuō)敘事技巧分不開(kāi)。當(dāng)然，武俠小說(shuō)和偵探小說(shuō)不能完全等同，古龍小說(shuō)中的邏輯推理大都是點(diǎn)到即止，不可能像偵探小說(shuō)一般作出洋洋灑灑的推理論證，一些難以解釋、不符邏輯的漏洞自然也都存在。畢竟古龍想要表達(dá)的思想、想要傳遞出來(lái)的主要信息和趣味并不在“偵破疑案、查出真兇”，這不過(guò)是小說(shuō)情節(jié)進(jìn)展的一個(gè)載體而已，對(duì)此過(guò)分重視反而是得不償失，會(huì)錯(cuò)過(guò)古龍小說(shuō)最精彩的部分。

古龍過(guò)世之后，在武俠文壇一片凋零的情況下，溫瑞安被倪匡譽(yù)為“獨(dú)掌大旗”的武俠作家。溫氏是個(gè)小說(shuō)創(chuàng)作的多面手，曾經(jīng)出版過(guò)幾部偵探小說(shuō)集，不消說(shuō)對(duì)偵探小說(shuō)是十分熟悉的。溫瑞安最負(fù)盛名的小說(shuō)《四大名捕》系列本身就是融合了中國(guó)古代公案小說(shuō)和歐美偵探小說(shuō)風(fēng)格的武俠作品，冷血、追命、鐵手、無(wú)情四個(gè)人打著官府和法律的旗號(hào)在江湖上懲惡除奸，其構(gòu)筑情節(jié)的方式也都順著“案件發(fā)生——名捕趕赴現(xiàn)場(chǎng)——多方調(diào)查，揪出真兇”的路子，但溫瑞安擅長(zhǎng)的是以不斷的“背叛”和“死亡”來(lái)制造意外性，卻沒(méi)有辦法像古龍般在小說(shuō)中營(yíng)造出波詭云譎、撲朔迷離的氣息，情節(jié)發(fā)展常常是平淡如水波瀾不驚（就懸念意義上而言），這是限于作家自身的才力，不可強(qiáng)求。