作者：謝楓華

封面：《梅露可物語》

漫畫家吟鳥子得知《十二國記》新作的消息，說：當(dāng)她自己在創(chuàng)作中猶豫起“這個詞用在少女漫畫里會不會太難了？”的時候，就會想起“不，你想想《十二國記》是少女向輕小說書系白心文庫出版的！”“少女的理解力可以達(dá)到那個水平！”“那個水平……好高?。?！”

漫畫家萬乘大智在助手們面前無意間說了一句話，助手們開始圍繞這個話題展開熱烈的討論，而他自己卻其實對此毫無了解，完全跟不上話題，只好灰溜溜地回到了自己的房間。

他說：“我聽說啊，好像男人也能當(dāng)上光之美少女誒！”

一位網(wǎng)友 Podoro 說起網(wǎng)絡(luò)上圍繞虛構(gòu)作品角色的死亡和不幸的爭論，引用了美國小說家喬治·R.R.馬丁的一番話。

馬丁說，他希望當(dāng)自己筆下的登場人物遇到危險時，讀者會真的緊張到不敢翻頁。這樣一來，讀者就必須從一開始就認(rèn)真地閱讀。坐在過山車感受到的恐怖，和真正的恐怖——被強盜用刀抵著脖子時的恐怖是不同的東西。他想讓讀者感受到的是后者。所以當(dāng)危機來臨時真的會死人。

馬丁作為作家所追求的目標(biāo)，是讓讀者忘記自己正坐在沙發(fā)上一手拿著薯條一手翻著書，完全沉浸到書頁里，“體驗”故事。所以，他想讓讀者感受到的不是過山車，而是真正的恐怖。

Podoro 總結(jié)說，我們經(jīng)?？梢钥吹皆诠适吕镒非筮^山車的刺激感的人，和追求真實感的人之間的偏差。

人與作品的相遇，也是一種緣分。想要過山車的刺激感的人，遇到自己喜愛的角色死亡，可能就會感到不快，覺得“踩了雷”。而想要真實感的人，看到作品極力渲染角色遇到的危機，最后卻雷聲大雨點小，或許也會覺得無趣。這其實并不是誰是誰非、孰高孰低的問題，而只是作者和讀者、觀眾的追求不同罷了。只有合適的作品，遇上合適的受眾，才是幸福。

資深漫畫家山本貴嗣就說，他能夠理解馬丁的心情，自己也曾經(jīng)采用和馬丁相似的風(fēng)格。但是自打玩過某款著名外國游戲之后，他根據(jù)自己的親身體驗，下定決心：“我不要在娛樂里給讀者帶來和現(xiàn)實一樣的痛苦?！?/p>

這一決心，到現(xiàn)在也沒有改變。如果想要體驗和現(xiàn)實一樣的東西，那不需要為娛樂花錢，活在現(xiàn)實里就足夠了。

有一位照顧過山本的著名編輯也曾經(jīng)說過：“人想要的，是在娛樂里活出收得到回報的人生?！钡貌坏交貓蟮娜松?，在現(xiàn)實中已經(jīng)夠多了。

當(dāng)然，理念雖有不同，但水平高低卻是客觀存在的。不管要是讓主角逢兇化吉還是花樣便當(dāng)，關(guān)鍵還在于能否打動讀者、觀眾，而不會讓他們覺得這是“都合主義”或者“惡意喂屎”。

漫畫家樹崎圣說，很多人會為故事的幸福結(jié)局而歡喜，但也會有人反而發(fā)怒，覺得“現(xiàn)實里哪有這么圓滿的結(jié)局”。但讀者想看的，就是現(xiàn)實中不存在的奇跡。重要的就是能否通過演出手法讓讀者感到這個奇跡真實可信。如果讓讀者覺得不現(xiàn)實了，那錯誤的不是幸福結(jié)局，而是演出手法。

撰稿人廣田惠介說，采訪稿是寫作品當(dāng)中最難的工作。采訪對象不會先梳理好邏輯再說話，你卻要把他說出來的話按主題或者概念分類整理好，并且剪接得毫無痕跡，讓讀者覺得“這人說得真有意思”。這需要種種的技巧和不傳之秘。

然而，近年來的采訪對象和權(quán)力者對原稿的監(jiān)修卻越來越嚴(yán)格。采訪者做出的編輯被改得體無完膚，原稿修得一片通紅被打回來，也已經(jīng)不新鮮了。而被改過的地方和其他部分就會明顯文風(fēng)不同，標(biāo)點符號和漢字假名的選擇也完全不統(tǒng)一。

采訪對象不是專業(yè)撰稿者。不管他是什么樣的大作家，也不可能不經(jīng)訓(xùn)練寫出“好讀的采訪稿”。但是，因為采訪對象自以為“這是我說的話，所以我當(dāng)然可以隨自己怎么喜歡怎么改”，采訪者培養(yǎng)出的技術(shù)就會遭到踐踏。

當(dāng)廣田覺得實在無法忍受的時候，他會放棄對稿件的著作權(quán)，和對方談判把采訪稿變成采訪對象自己的作品。人們認(rèn)為采訪“只是隨便聽聽別人說了什么再寫出來”這種偏見，侮辱了采訪者的技術(shù)和勞力。寫采訪稿，是最高度發(fā)達(dá)也最得不到理解的寫作工作。

另一位撰稿人のざわよしのり也說，采訪這種工作，要把采訪對象臨時興起想到哪說到哪毫無脈絡(luò)東聊西扯說了 60 分鐘的內(nèi)容，分主題整理出來，按話題構(gòu)成章節(jié)，移花接木，非常需要技術(shù)。可是有的出版社或者說編輯部，卻會說“看著就是把聽寫出來的東西抄成文字”。

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