這就是《曼達(dá)洛人》里用的虛擬制片嗎？?
真是LED拍的嗎？這種質(zhì)感是怎么做到的？?
懸崖?lián)肀嵌?，為什么?huì)有“萬丈深淵”的既視感？?
場(chǎng)景像是渲染出來的，不像對(duì)著LED拍的，居然還帶著景深？?
用這個(gè)來拍《三體》豈不妙哉？?
太牛了，你們做的事情讓我想起了當(dāng)初的盧卡斯工作室，看完后很激動(dòng)……

上周我們?yōu)榇蠹彝扑]了一部100%用虛擬制片創(chuàng)作的科幻短片《誕辰》（傳送門>>寶藏國產(chǎn)科幻，“以人養(yǎng)人”的末世人性啟示錄），結(jié)果沒想到發(fā)出后各種問題擠爆了評(píng)論區(qū)。

能有這樣的熱度，完全因?yàn)樘摂M制片技術(shù)和它所引發(fā)的制片體系變革，已經(jīng)成為全球影視產(chǎn)業(yè)最火的話題，沒有之一。

學(xué)界、主流影視發(fā)行平臺(tái)和制片公司幾乎都達(dá)成了共識(shí)：

就像21世紀(jì)初的影視數(shù)字化轉(zhuǎn)型一樣，虛擬制片是未來影像制作的必然趨勢(shì)，將引領(lǐng)娛樂產(chǎn)業(yè)走入一個(gè)全新階段。

和所有新生事物一樣，人們對(duì)“虛擬制片”從旁觀到接受再到認(rèn)可和相信也是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程；大多數(shù)人在最初都會(huì)覺得，虛擬制片只能用來完成一部分影像創(chuàng)作需求。

其實(shí)，這兩年虛擬制片技術(shù)飛速發(fā)展、產(chǎn)品快速迭代；

影像極客們的目標(biāo)是——作品從創(chuàng)意階段、到全片拍攝制作都能用虛擬制片完成。

很多人還不了解，中國在虛擬制片技術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)站在了世界前沿。

今天我們就完整為你解析《誕辰》背后的技術(shù)和團(tuán)隊(duì)；

除了回答開頭所有問題，我們還會(huì)揭秘這樣一部極具電影質(zhì)感、重視效的科幻精品，是如何以最新虛擬制片技術(shù)解決方案，用3樣道具和4天時(shí)間出片的。

01_從海外火到國內(nèi)的國產(chǎn)科幻精品

今年4月，全片用虛擬制片打造的科幻短片《誕辰》在北美NAB展上大放異彩。

虛擬制片本來就是這屆NAB的大熱點(diǎn)，而這樣一部畫面影視級(jí)效果、敘事完成度極高，還解決了許多虛擬制片領(lǐng)域技術(shù)難題的作品，吸引了眾多好萊塢頂級(jí)制片公司與視效公司的目光，成為討論焦點(diǎn)。

《誕辰》在8分鐘內(nèi)構(gòu)建出一個(gè)充滿末世廢土氣息的異星世界，講述了人類在面臨物種存亡時(shí)作出的生存選擇，人性也因此經(jīng)受了巨大挑戰(zhàn)……

故事結(jié)尾反轉(zhuǎn)的暗黑程度堪比《愛死機(jī)》，在強(qiáng)烈的視覺刺激中，影片濃縮了對(duì)生命與傳承的反思，給人心靈震撼。

氣勢(shì)磅礴、實(shí)拍感十足的外景；

設(shè)計(jì)前衛(wèi)、科幻氛圍拉滿的內(nèi)景；

廣闊的拍攝范圍、實(shí)驗(yàn)性的敘事視角、充滿感染力的運(yùn)鏡……

難以置信，這是一個(gè)中國團(tuán)隊(duì)僅僅花費(fèi)幾天時(shí)間在LED虛擬影棚里制作出來的！

《誕辰》再一次刷新了全世界對(duì)中國科幻片制作水平的認(rèn)識(shí)。

02_博采——“下一代”虛擬制片解決方案

《誕辰》的“秘密”，是博采傳媒花費(fèi)3年打磨研發(fā)、被稱為“下一代虛擬制片系統(tǒng)”的一整套技術(shù)解決方案。

虛擬制片的本質(zhì)，就是通過技術(shù)手段讓影像創(chuàng)作的每一步都“實(shí)時(shí)”——把后期提前到拍攝同時(shí)，讓主創(chuàng)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)“所見即所得”，拍完幾乎等于后期也做完了。

影像創(chuàng)作的最高境界本來就應(yīng)該“行云流水”。

博采方案由包含多個(gè)軟硬件專利技術(shù)的主控系統(tǒng)貫穿虛擬制片全流程；

從美術(shù)設(shè)計(jì)、數(shù)字資產(chǎn)制作、Previz（預(yù)演）到LED環(huán)幕拍攝……全流程數(shù)據(jù)打通，視覺呈現(xiàn)在過程中不斷優(yōu)化迭代，幫助創(chuàng)作者交出一部“沒有遺憾”的作品。

使用這套虛擬制片系統(tǒng)創(chuàng)作完成的影片《誕辰》，每一幀畫面背后都有著滿滿的技術(shù)含量。

1//??屏幕技術(shù)

LED拍攝一般要求演員距離屏幕至少3米、而且攝影機(jī)焦點(diǎn)不能放在屏上，否則會(huì)出現(xiàn)摩爾紋。

而博采系統(tǒng)首當(dāng)其沖的優(yōu)點(diǎn)，就是“無摩爾紋”。

“萬丈深淵”到底是怎么拍出來的？

需要把攝影機(jī)推至距離LED屏2米的位置，以多個(gè)極致角度懟屏拍（例如高角度俯拍）。

這就需要LED屏、控制器、攝影機(jī)、服務(wù)器……所有工具協(xié)同工作，才能做到畫面“無摩爾紋”。

《曼達(dá)洛人》用LED屏幕拍攝時(shí)都沒解決摩爾紋問題，他們只能用一些技術(shù)手段盡量規(guī)避，實(shí)在不行就后期用清晰素材替換出現(xiàn)摩爾紋的LED素材。

其次，如同實(shí)拍的變焦體驗(yàn)，虛實(shí)融為一體。

攝影機(jī)不僅可以直接對(duì)焦在LED屏幕上，焦點(diǎn)還能向虛擬場(chǎng)景內(nèi)延伸，連屏內(nèi)虛擬場(chǎng)景的景深也能拍出來！

第一次進(jìn)入人類飛船內(nèi)部。

女孩在醫(yī)療艙中凝視“培養(yǎng)皿”中的母親。

這得益于博采自主研發(fā)的跟焦系統(tǒng)。

有了這個(gè)軟硬件結(jié)合的跟焦器，攝影師無需改變以往的跟焦習(xí)慣，就能輕松地讓鏡頭對(duì)焦在虛擬場(chǎng)景的特定物體上。

而且屏內(nèi)場(chǎng)景與屏外場(chǎng)景的鏡頭焦段可以無縫轉(zhuǎn)換調(diào)整，前后景物都有正確的景深關(guān)系，與真實(shí)道具完全匹配，畫面上的虛實(shí)完全融合在一起。

攝影師在設(shè)計(jì)前、中、后景的關(guān)系上更加自由，畫面自然，實(shí)時(shí)就能出片。

關(guān)于屏幕還要再多說兩句：

《誕辰》中大量極端天氣能夠順利拍攝，也是得益于博采特別研發(fā)定制的LED屏幕，能經(jīng)得起這樣的沙塵考驗(yàn)。

據(jù)說拍完《誕辰》的沙塵暴戲，演員花費(fèi)了三天時(shí)間才洗干凈頭發(fā)上的灰，而LED屏卻依然堅(jiān)挺如初。

2//??不可見相機(jī)跟蹤系統(tǒng)

什么是“不可見”？

顧名思義，就是在完全包裹場(chǎng)景的環(huán)形LED屏上，看不見任何跟蹤相機(jī)的痕跡；

就像一塊完全干凈的畫布，等待藝術(shù)家在上面自由發(fā)揮。

若要實(shí)現(xiàn)這樣的完美狀態(tài)，需要攻克“LED屏幕結(jié)構(gòu)規(guī)格”與“相機(jī)跟蹤隱形”這樣的核心技術(shù)難關(guān)。

市面上的LED影棚分為“無頂屏”和“有頂屏”兩種方案：

“無頂屏”方案在相機(jī)定位可以使用傳統(tǒng)的光捕定位器，解決方案相對(duì)比較容易。但整個(gè)棚對(duì)拍攝角度有限制，不能做到“自由仰拍”，因?yàn)榈揭粋€(gè)角度屏幕就沒有了；而且像玻璃、水面這樣的鏡面反光效果，也無法實(shí)現(xiàn)。

“有頂屏”方案，很多頂屏和環(huán)屏規(guī)格不一樣，導(dǎo)致頂屏只能用來補(bǔ)光，并不能擴(kuò)大拍攝區(qū)域。

主流的相機(jī)跟蹤技術(shù)，有由外而內(nèi)（Outside-In）的光學(xué)動(dòng)捕、和由內(nèi)而外（Inside-Out）的主動(dòng)視覺定位等。這些方案多多少少都會(huì)影響LED背景墻或美術(shù)置景。

比如拍攝《曼達(dá)洛人》的LED虛擬影棚，頂屏與環(huán)屏連接處就能明顯看到追蹤相機(jī)，后期需要把這些相機(jī)擦去；

而且頂屏規(guī)格跟環(huán)屏比相對(duì)較低，限制了拍攝角度。

博采系統(tǒng)的頂屏和環(huán)屏技術(shù)規(guī)格完全一樣，視錐可以橫跨天幕與環(huán)幕；

而且使用了自主研發(fā)的核心相機(jī)定位技術(shù)，屏幕上沒有任何相機(jī)跟蹤點(diǎn)、也沒有任何其他干擾信息，可以在完全包裹式的清潔屏幕上隨意定位、或任意移動(dòng)攝影機(jī)位置。

創(chuàng)作者可以沒有任何限制地去仰拍、或用各種極端角度自由拍攝——想怎么拍，就怎么拍！

3//??零延時(shí)相機(jī)追蹤

所有導(dǎo)演都希望自己的作品充滿戲劇張力，角色特寫、快節(jié)奏運(yùn)鏡、快遞剪輯……攝影機(jī)與角色場(chǎng)景之間的創(chuàng)意性互動(dòng)在影視拍攝中很常見。

《誕辰》的拍攝，導(dǎo)演希望用手持?jǐn)z影機(jī)實(shí)現(xiàn)快速移動(dòng)，表現(xiàn)突發(fā)事件下人物的動(dòng)態(tài)；

或是危機(jī)中角色的絕望與壓迫感。

用LED拍這些鏡頭，就必須要做到“零延時(shí)”。

只有零延時(shí)，視錐才能完全實(shí)時(shí)更新，鏡頭中的虛擬場(chǎng)景與物理置景也才會(huì)完美匹配，更好滿足導(dǎo)演和攝影師對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)的想法。

另外，這種革命性的拍攝環(huán)境還讓創(chuàng)作者擁有隨意轉(zhuǎn)動(dòng)場(chǎng)景的能力，擴(kuò)大了鏡頭創(chuàng)意的自由度和可能性。

除了這些，博采虛擬制片的“燈光系統(tǒng)”也有驚喜。

LED屏最大優(yōu)勢(shì)在于——它自身就是光源。

所有LED面板都能為環(huán)境、置景和角色打光，還可以單獨(dú)指定某塊LED板用來定向打光；甚至如果想降低特定角度的亮度，可以直接讓某一塊LED板變黑。

虛擬制片主控臺(tái)集成了燈光系統(tǒng)，可以任意控制場(chǎng)景中的所有光照，獲得想要的畫面氛圍。

最酷的是，博采把燈光、色彩功能從引擎中分離出來，單獨(dú)做了一套硬件設(shè)備，通過主控臺(tái)控制，沒有引擎基礎(chǔ)的人也可以自由控制場(chǎng)景打光、影調(diào)。

指路《誕辰》影片幕后揭秘特輯

03_讓虛擬制片真正“還創(chuàng)作以自由”

“虛擬制片”在影視行業(yè)已經(jīng)不屬于新概念，現(xiàn)在全行業(yè)都在尋找高成熟度、對(duì)創(chuàng)作者來說上手容易，能真正做到“降本增效”、“提升創(chuàng)作自由度”的一站式商業(yè)化解決方案。

博采傳媒創(chuàng)始人CEO李煉作為影片《誕辰》的導(dǎo)演，以藝術(shù)家視角走了一遍虛擬制片創(chuàng)作全過程，實(shí)踐了這套自研虛擬制片系統(tǒng)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，確保系統(tǒng)為影視創(chuàng)作者量身打造，應(yīng)用場(chǎng)景和使用體驗(yàn)一氣呵成、流暢順手。

正是這種自己下場(chǎng)打磨產(chǎn)品的“極客精神”，讓博采能“站在創(chuàng)作者角度”思考問題、研發(fā)技術(shù)，成為影像領(lǐng)域的技術(shù)引領(lǐng)者。

前期的美術(shù)設(shè)定轉(zhuǎn)化成預(yù)演，預(yù)演中的所有效果都轉(zhuǎn)化成實(shí)際拍攝——虛擬制片其實(shí)是個(gè)數(shù)據(jù)繼承迭代的過程。
——?李煉

如果說“工業(yè)化”是中國影視行業(yè)未來發(fā)展的方向，那么虛擬制片很可能就是通向工業(yè)化的重要道路，甚至讓中國電影工業(yè)“彎道超車”。

正如《誕辰》中所展現(xiàn)的“以人養(yǎng)人”，中國影像極客正在以技術(shù)投入滋養(yǎng)創(chuàng)作者，而中國電影的“工業(yè)化”也正在誕生萌芽。

沒看過原片的小伙伴可以再看一波！