尺度如此之大的動(dòng)畫(huà)，竟來(lái)自手冢治蟲(chóng)的工作室

2018-01-13 16:59 作者:動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴 0人讀過(guò) | 我要投稿

提到手冢治蟲(chóng)和他創(chuàng)立的蟲(chóng)制作所，最容易想起的還是國(guó)民動(dòng)畫(huà)《鐵臂阿童木》和《森林大帝》。

然而今天要介紹的這部作品，陰暗而壓抑，不僅有黑死病、宗教元素、大量情色戲，畫(huà)面表現(xiàn)也前衛(wèi)大膽得驚人，完勝如今大部分商業(yè)動(dòng)畫(huà)。

盡管票房慘敗，間接成為蟲(chóng)制作所破產(chǎn)的導(dǎo)火索，傳播度也遠(yuǎn)不如《阿童木》，它卻代表了手冢先生和同僚們想要探索的另一種動(dòng)畫(huà)方向。

這部動(dòng)畫(huà)，就是蟲(chóng)制作所成人三部曲的最后一部——

《悲傷的貝拉多娜》

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很多人常以為成人三部曲是手冢治蟲(chóng)的作品，但手冢先生只聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了第二部《克婁巴特拉計(jì)劃》（《埃及艷后》），其他兩部雖然不是導(dǎo)演但有參與。而成人三部曲的監(jiān)督都是山本暎一，還曾擔(dān)任蟲(chóng)制作第一部動(dòng)畫(huà)短片《某個(gè)街角的故事》的導(dǎo)演和原畫(huà)。

主角的名字也并非“貝拉多娜”，貝拉多娜是一種毒花的名字，起源于意大利語(yǔ)“美女”，又名顛茄，可以致幻，在片中是女主珍妮的象征。

故事主線講述珍妮在新婚之夜，被領(lǐng)主以初夜權(quán)之名強(qiáng)暴，丈夫不僅不安慰，反而想掐死她，絕望的珍妮身邊開(kāi)始出現(xiàn)惡魔，讓她獻(xiàn)祭出身體和靈魂，珍妮用向魔鬼交換來(lái)的異能幫助丈夫和村民，最后卻被當(dāng)做女巫被領(lǐng)主燒死。

影片改編自法國(guó)歷史學(xué)家儒勒?米什萊（Rules Michelet）的《女巫》，有幾分圣女貞德的影子，制作上則采用了蟲(chóng)制作一貫的“省力大法”。切幾幀蒙太奇，營(yíng)造出人物在向前奔跑的錯(cuò)覺(jué)。

比如很多畫(huà)面使用靜止畫(huà)面，借助鏡頭的橫搖或豎搖，形成動(dòng)感，一些畫(huà)面重復(fù)使用，再比如珍妮被全鎮(zhèn)唾棄、在荊棘中奔逃的場(chǎng)景，也沒(méi)有使用全動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)她的奔逃，而是讓背景幀向后退，中間切幾幀蒙太奇，營(yíng)造出人物在向前奔跑的錯(cuò)覺(jué)。

為了省錢(qián)，這部片甚至沒(méi)有對(duì)口型，對(duì)話主要靠配音來(lái)完成，輔之以旁白和歌曲，對(duì)于已經(jīng)看習(xí)慣流暢作畫(huà)的我們，這部動(dòng)畫(huà)初看時(shí)甚至?xí)X(jué)得是簡(jiǎn)陋的“PPT動(dòng)畫(huà)”。

然而，當(dāng)它動(dòng)起來(lái)，一切都不一樣了。

第一個(gè)高能畫(huà)面出現(xiàn)在珍妮被領(lǐng)主強(qiáng)暴時(shí)，她整個(gè)人從下方被撕裂，只用了紅、白、黑三種顏色，傷口變成血色蝙蝠，充滿沖擊力，隔著屏幕也能感同身受這種撕心裂肺的疼。

監(jiān)督山田暎一接受訪談時(shí)說(shuō)：“雖然要節(jié)省經(jīng)費(fèi)，在充滿感情、發(fā)人深省或者有意義的部分，會(huì)盡量多動(dòng)一些?！倍@些部分，正是全片的精華所在，隨便拿一段出來(lái)都是出色的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)。

比如下面這場(chǎng)錢(qián)花在刀刃上的戲份，是珍妮和惡魔達(dá)成第一次交易后的情色戲，在黑暗中她的欲望像橙紅的絲帶一樣燃燒起來(lái)，包裹住她的身體，慢慢變成象征邪惡的慘綠色，絲帶又自由變形成有些惡心的粉紫飛蛾，再變成蠕動(dòng)的蟲(chóng)。

這一段夢(mèng)境般的表現(xiàn)已經(jīng)相當(dāng)意識(shí)流，而當(dāng)她對(duì)人絕望，把靈魂拿去和魔鬼交換時(shí)，那一段的作畫(huà)表現(xiàn)，才真的是酷炫狂拽。

當(dāng)珍妮決定拿靈魂和魔鬼交換時(shí)，魔鬼形變成巨大的男性性器官和她結(jié)合，之后是一段包羅萬(wàn)物的蒙太奇，從宇航員到超人到自由女神像無(wú)所不包，拼貼了大量流行文化元素，非常波普藝術(shù)。山田暎一提到當(dāng)時(shí)曾以《黃色潛水艇》為目標(biāo)，這一段或許受到其影響。

接下來(lái)珍妮和自然共生的這一段也非常實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)，用淡彩做出了沙畫(huà)般的變幻感，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，珍妮仿佛重生的少女，十分美好。

這部動(dòng)畫(huà)最令人驚喜的是，你以為這里已經(jīng)夠?qū)嶒?yàn)夠酷，后面還有更大膽的情節(jié)。珍妮為了治好村民的黑死病，施法讓他們狂歡，之后是一段讓人咋舌的蒙太奇，女人下身變成獅子，男人變成長(zhǎng)頸鹿，長(zhǎng)出大樹(shù)結(jié)出碩果，村民們首尾相接繞成一個(gè)環(huán)，牡蠣和蝸牛結(jié)合，非常污也非?？?，使人想起遠(yuǎn)古的生殖崇拜，而魔女珍妮卻近乎閃爍著圣母光輝。

山本暎一和編劇深田善之討論劇本時(shí)，要求要“既情色又純愛(ài)”，所以片中雖然有大量情色戲，珍妮卻對(duì)懦弱的丈夫始終如一，和魔鬼交換身體是為了保住丈夫性命，臨死之前喊的是丈夫的名字，包括她和丈夫的床戲，也是全片中最唯美的一場(chǎng)。創(chuàng)作者在他們結(jié)婚時(shí)使用了圓形構(gòu)圖，顯得緊密而安全，而在他們后來(lái)最終結(jié)合時(shí)，也使用了同樣的構(gòu)圖，用淡彩和自由變形來(lái)表現(xiàn)，圓形內(nèi)花木繁茂，還使用了淡金色的顏料，即便掃描到電腦里也能反射出淡淡的光輝。

全片雖然主要用水彩來(lái)表現(xiàn)，但也大膽拼貼了各種畫(huà)風(fēng)和手法，比如黑死病肆虐的部分有版畫(huà)效果，珍妮的造型在片中也時(shí)時(shí)變幻，出場(chǎng)時(shí)是標(biāo)準(zhǔn)的金發(fā)美人配置，被領(lǐng)主強(qiáng)暴后，頭發(fā)變成憂郁的紫灰色，與惡魔交合時(shí)則是欲念的栗紅色，還會(huì)時(shí)不時(shí)嵌入一幀她的鉛筆加淡彩的畫(huà)像。

其他角色造型上的用意也很明顯，惡魔撒旦一出場(chǎng)，就是男性性器官的樣子，挑逗珍妮之后還會(huì)變紅，之后越長(zhǎng)越大，主宰了珍妮。

領(lǐng)主的頭上長(zhǎng)出了三個(gè)骨頭狀的角，形似十字架，寓意世俗君主和宗教權(quán)力的勾結(jié)，形容可怖，而領(lǐng)主夫人則用頭巾把自己包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，一絲頭發(fā)也沒(méi)有露出來(lái)，仿佛禁欲的修女，高高的帽子又顯得刻板而無(wú)情。片中還有個(gè)細(xì)節(jié)好評(píng)，當(dāng)領(lǐng)主夫人和弄臣偷情時(shí)，她的一頭卷發(fā)才露出來(lái)，象征著她被壓抑的欲望終于釋放。而釋放的結(jié)果，是死亡。

這部1973年的動(dòng)畫(huà)，雖然只有87分鐘，無(wú)論是前衛(wèi)大膽的程度，還是主題意涵，都不遜色于如今任何一部女性電影。珍妮從被男性主宰，到自己主宰自己的身體和命運(yùn)，她在故事結(jié)尾拒絕和領(lǐng)主的談判，選擇死亡，不做任何人的工具，是獨(dú)立于丈夫、領(lǐng)主以及魔鬼的自己的意志。

視覺(jué)上，珍妮也有一個(gè)“從下到上”的過(guò)程。最初的珍妮要么處于畫(huà)面的左下方，或者是頭朝下，顯得弱勢(shì)和無(wú)力，而之后被丈夫讓掐脖子、被魔鬼引誘，也都是一樣的視覺(jué)呈現(xiàn)策略，隨著她力量的增強(qiáng)，也慢慢“站”起來(lái)，最后被領(lǐng)主燒死時(shí)，已經(jīng)是處于畫(huà)面正中或右上方、高懸在十字架上的圣女了。

而其中的男性，殘暴如領(lǐng)主，懦弱如珍妮丈夫，猥瑣如魔鬼撒旦，共同形成了對(duì)女性的壓迫。在影片的最后，每個(gè)女人的臉，都變成了珍妮。

值得一提的是，本片作曲由佐藤允彥擔(dān)任，他是日本70年代自由爵士運(yùn)動(dòng)的代表人之一，配樂(lè)也為這部動(dòng)畫(huà)增色不少。

但是，這部蟲(chóng)制作所付出大量心力的作品，上映后票房慘敗，只有10萬(wàn)美元出頭。放映這部影片的影院，同時(shí)在放歐美的B級(jí)片，發(fā)行打出的口號(hào)是“從阿童木到貝拉多娜”，然而愛(ài)看阿童木的和看貝拉多娜的完全不是一批人。監(jiān)督山本暎一認(rèn)為，宣傳策略的錯(cuò)誤也是票房慘敗的原因之一，他心里原本想對(duì)標(biāo)的是《黃色潛水艇》。

但最根本的原因或許在于，70年代初的日本還很保守，即便現(xiàn)在看也十分驚人的《貝拉多娜》，在當(dāng)時(shí)無(wú)疑是太前衛(wèi)了。

1971年，在籌備制作《悲傷的貝拉多娜》時(shí)，蟲(chóng)制作所已經(jīng)經(jīng)營(yíng)不善，手冢治蟲(chóng)辭去社長(zhǎng)的職務(wù)，但還是讓山本暎一繼續(xù)做這個(gè)項(xiàng)目。

事實(shí)上，手冢治蟲(chóng)雖然是日本近代商業(yè)動(dòng)畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者，他一直很想做藝術(shù)動(dòng)畫(huà)，認(rèn)為“藝術(shù)家應(yīng)該在做商業(yè)作品和實(shí)驗(yàn)作品中找到平衡”。當(dāng)時(shí)來(lái)應(yīng)聘蟲(chóng)制作所的新人們，他會(huì)讓他們填一個(gè)問(wèn)卷，選項(xiàng)是“我只想做商業(yè)動(dòng)畫(huà)”和“我只想做實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)”，選擇前者的會(huì)被全部剔除。

如果說(shuō)蟲(chóng)制作以往的風(fēng)格是更重?cái)⑹露羌夹g(shù)的話，那么《悲傷的貝拉多娜》則是回到動(dòng)畫(huà)這種媒介，在技法上進(jìn)行了前沿的探索，做出了動(dòng)畫(huà)才能呈現(xiàn)的視覺(jué)作品。

1973年底，《貝拉多娜》上映后不久，蟲(chóng)制作所宣告破產(chǎn)，此后新成立的蟲(chóng)制作所除了名字，和手冢治蟲(chóng)已經(jīng)沒(méi)有太大關(guān)系。但成人三部曲對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的探索，依然影響著后來(lái)的日本動(dòng)畫(huà)界。

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