1999-09-23　來源：光明日報(bào)　 我有話說 22集電視連續(xù)劇《開國領(lǐng)袖毛澤東》在中央電視臺一套黃金時(shí)間播出后受到了觀眾們的好評。這部電視劇為我們展現(xiàn)了1949年到1954年這段輝煌的歷史，尤其突出了偉人毛澤東在新中國初創(chuàng)時(shí)期的雄才偉略和平民形象。近日，在京的部分專家、曾在毛澤東身邊工作過的同志、電視劇的主創(chuàng)人員聚集一堂，對該劇進(jìn)行了細(xì)致的品味。 周福明（毛澤東生前衛(wèi)士）：這部電視劇里的毛主席是用普通話說話的，這個(gè)非常好，電視劇首先應(yīng)該讓觀眾看懂，這是最基本的。毛主席的湖南話有些是很難懂的，比如他說請“筆書”來，實(shí)際上就是請秘書來。他說的“香煙”和“紙煙”也不是一回事。在電視劇里一用普通話這些問題都沒有了，觀眾也覺得非常親切。 唐國強(qiáng)（劇中毛澤東的扮演者）：用普通話演戲?qū)ρ輪T是個(gè)挑戰(zhàn)，這要求演員把先入為主的東西、把自己扮演角色時(shí)機(jī)械模仿偉人的“拐棍”去掉，讓演員專心于人物的內(nèi)心活動，逼著演員把注意力由外轉(zhuǎn)向里，總而言之是逼著演員按藝術(shù)規(guī)律塑造人物，超越形似，追求神似，這是相當(dāng)難的。 劉勁（劇中周恩來的扮演者）：關(guān)于電視劇里的偉人是否說普通話的問題一直是大家爭論的話題，我認(rèn)為對于演偉人的特型演員來講說普通話就意味著放棄了本來的一些定式，擺脫了簡單的模仿，必須去開掘角色的內(nèi)心世界，從這一點(diǎn)上講，說普通話對于塑造人物是有利的。另外，開國的一代領(lǐng)袖形象對于老一輩人來講是熟悉的，是刻骨銘心的，然而對于年輕人是模糊的，是記憶里的一張張照片和一個(gè)個(gè)故事，他們說什么話、他們的習(xí)慣動作對于現(xiàn)在的年輕人來講幾乎是陌生的，所以外在的感覺并不重要，重要的是準(zhǔn)確地表達(dá)特定歷史情況下偉人的風(fēng)采、偉人的不同凡響、偉人領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行革命的艱難以及他們大無畏的精神。 楊光遠(yuǎn)（該劇導(dǎo)演）：關(guān)于塑造領(lǐng)袖形象是否說普通話的問題，我是在實(shí)踐中得到答案的。我記得拍《大決戰(zhàn)》時(shí)，就在這一點(diǎn)上留下了遺憾。《大決戰(zhàn)》中的毛澤東說的是湖南話，可是他身邊的劉少奇雖然是湖南人卻說了普通話，這樣就不太統(tǒng)一了。后來我又拍了一部《大進(jìn)軍——席卷大西南》，我請了盧奇演鄧小平，開始盧奇不太適應(yīng)，覺得自己不講方言就沒有了自信。后來經(jīng)過摸索，盧奇終于找到了感覺，和盧奇配戲的劉伯承的扮演者傅學(xué)成也找到了感覺。到了《開國領(lǐng)袖毛澤東》這部戲，演員已經(jīng)能夠完全自然地說普通話了，而且觀眾也開始認(rèn)可了這樣的表現(xiàn)方式。 王朝柱（該劇編劇）：對于用普通話來塑造偉人的問題，我的看法很簡單。第一是性格化的語言是塑造典型人物的重要手段。而所謂的有特色的地方語言僅僅是摩寫領(lǐng)袖人物的一個(gè)拐棍?！堕_國領(lǐng)袖毛澤東》要回歸到塑造典型的一代偉人形象上來就要回歸到用性格語言來塑造人物上來，性格化語言應(yīng)該用普通話來表達(dá)。 鄭伯農(nóng)（中國作協(xié)黨組成員）：從某種意義上來說講人物本來的方言可能使人物更加逼真。但是，藝術(shù)不需要逼真，逼真是一個(gè)層次，更深的層次還要傳神。藝術(shù)需要統(tǒng)一、完整、和諧，比如說我們的地方戲曲，雖然是說地方話，也是統(tǒng)一的一種地方話，絕不是每個(gè)人物各自講各自的地方話。試想，如果演《三國演義》，關(guān)公講陜西話、諸葛亮講山東話、曹操講安徽話就亂套了。 陳汝斌（中國電影表演學(xué)會常務(wù)副會長）：我覺得影視藝術(shù)首先就要考慮面對觀眾，《開國領(lǐng)袖毛澤東》是在中央電視臺播出，還要面對全國各地的觀眾。所以讓觀眾聽懂臺詞是基本的。在這部戲里有70％以上的臺詞是唐國強(qiáng)的，如果讓他一直說湖南話，效果可想而知。我認(rèn)為唐國強(qiáng)在這個(gè)戲里的語言塑造是成功的，我們聽到的雖然毫無疑問是唐國強(qiáng)的聲音，但是那聲音又是加工了的，變成了人物的語言。這樣做的效果肯定比找人配音好，因?yàn)閷ｉT配音的演員可能可以做到一天配4集戲，可是臺詞不一定理解得那么透徹。 王伍福（劇中朱德的扮演者）：我覺得人民群眾對老一輩無產(chǎn)階級革命家的感情是非常深厚的，當(dāng)他們的形象出現(xiàn)在銀幕、屏幕上時(shí)常常是掌聲熱烈的，人們的心情通常會很激動。這種愛使得包括演員在內(nèi)的人都認(rèn)為這些革命家的形象是唯美的，包括他們的語言特色也是唯美的，所以以前的影視作品里特型演員都在盡力模仿，我覺得現(xiàn)在的表演提高了一個(gè)層次，這就是演員開始較量的不是誰模仿得好，而是誰把人物塑造得好。 王希中（該劇化妝師）：我覺得塑造領(lǐng)袖形象應(yīng)該遵守的原則就是“形神兼?zhèn)洹?，這個(gè)外形不但是化妝，還有演員的自身的修養(yǎng)、氣質(zhì)、風(fēng)度在里面，有的人生活里很像某個(gè)偉人，可是拿到熒屏上就不像了，就是這個(gè)道理。 董亞春（該劇攝像）：剛才大家談得較多的是如何演出偉人的風(fēng)采，我是攝影師就要想著怎么拍像毛澤東。我的這個(gè)“像”還包括和許多的幕后工作人員一起營造氣氛，把人物的整體面貌放在那種特殊的環(huán)境里去，要讓人物有歲月感、有歷史感。我們?yōu)榱苏业竭@種感覺，把色調(diào)定在黑白和彩色之間的咖啡色，這個(gè)色調(diào)就有了歷史的厚重感。再有就是找到動態(tài)的“像”。扮演毛澤東的唐國強(qiáng)同志在活動起來時(shí)我們的取景框不但要跟住還要找好角度，比如說唐國強(qiáng)有的角度不太像，有的角度又比較像，我們就要關(guān)注這些很細(xì)節(jié)的地方。 唐國強(qiáng)：我還想向大家坦白的是我當(dāng)初接不接這個(gè)戲還猶豫過，原因是我確實(shí)感到壓力大。一個(gè)壓力是毛主席的形象別人演過，而且還得到了認(rèn)可，我再去演不占優(yōu)勢。還有一個(gè)壓力就是來自觀眾的，他們已經(jīng)對我的形象形成了一種定式，我要去改變，而且得到認(rèn)可非常難。在讓主席的女兒李納同志看片子之前，她也很驚訝地說：哎呀，唐國強(qiáng)演雍正又演我爸爸！說實(shí)話開始我沒有自信，不知道從哪里入手，直到編劇王朝柱帶著研究毛澤東的專家到了劇組，他們給我?guī)砹速Y料，也給我?guī)砹诵判?。所以說今天熒屏之上的毛澤東是大家樹立起來的，我的背后有很多雙手的支持。 版權(quán)聲明：轉(zhuǎn)載須經(jīng)版權(quán)人書面授權(quán)并注明來源