曾國藩說“物來順應,未來不迎,當時不雜,既往不戀”

當我們懷著不以物喜，不以己悲的豪情壯志大步向前的時候，卻忘了回過頭看看那些舊時光，那些時光中老去的貴人，那些時光中經(jīng)久不衰的穿搭。

我們回首并不是為了浪費時光，而是重溫那些時代的文化意義，教養(yǎng)內(nèi)涵，重溫那些由內(nèi)而外散發(fā)出的時尚光芒，重溫歲月中樸實的光輝。

看看如今的網(wǎng)紅旗袍，富麗堂皇，華貴雍容，卻少了幾分煙火氣息，獨留下一身好看皮囊。

秀大長腿，秀小蠻腰，在美其名曰“嫵媚”的同時，也不免沾染上了世俗的風塵。

乍現(xiàn)玲瓏態(tài)，憑添嫵媚嬌，
芊芊淑女，婀娜旗袍著身。

旗袍如詩，歲月恒久，而我們卻把它當成潮流中的一員。

一襲絲衣，染就一園芳華，兩袖暗香，訴說著絕代嬌媚 ，行走在時光的光影中，回首，總覺得以前的旗袍是藝術品，而現(xiàn)在的旗袍是風景。

讓我們再次回首，看看鞏俐三十年以來的旗袍穿搭，再次領略那種“眸上心痕深也邃，夢中藍雨放還嬌”的盛世美搭。

歷史是過去的現(xiàn)實,現(xiàn)實是未來的歷史，忘記過去，就意味著背叛，時尚界又何嘗不是如此。

《東方神韻VS東方旗袍》

關鍵詞：2016,不惑之年，意大利名師收山之作，51歲的鞏俐

單雙襟，琵琶襟，如意之秀，梅花扣，金魚扣，絲絲入環(huán)。

當你以為旗袍僅僅是一種巧奪天工的設計之時，鞏俐穿著七年前的Met Gala紅毯旗袍，硬生生把如酒佳釀的絲絨旗袍，穿出了破繭成蝶的希望，如癡如醉。

“國際章”也黯然失色，“傳奇富太鄧文迪”略顯花哨，李冰冰太過秀氣。

旗袍的美就在于，多一分繁瑣，少一分缺韻，就如千萬人之中的邂逅，不偏不倚，剛好遇見你。

邂逅拼接風，黑紅博弈：

意大利著名設計師羅伯特·卡沃利Roberto Cavalli的收山之作，堪稱經(jīng)典。

暗域的黑色本就是不講道理和情面的，顯得很冷艷神秘。

酒紅的古典和雅致，自帶一種華貴的熱情，把黑色柔化，把色彩絢麗化。

熱情是美麗的秘密。沒有熱情的美麗是沒有吸引力的?！狢hristianDior

黑紅的熱情就是蕾絲的鏤空心醉和絲絨的化羽成蝶結合，灼灼切切，勾勒出了一幅山水畫般嫻靜，描摹出了一幅東方文化的長廊畫卷。

解花語，春色滿園：

關鍵詞：蕾絲，鏤空，露背，V型風

旗袍之美，不在于包裹的嚴實，而在于與時俱進，西方裁剪，東方娉婷，安撫了漂泊的歲月，安定了浮躁的心。

輕巧鏤空，突背顯腰，春華秋實的美好，五谷豐登的幸福，都可以在曼妙的身姿和輕盈的材質(zhì)中得到惟妙惟肖的體現(xiàn)。

在那個繁華的民國的街頭，在曾經(jīng)的花樣年華的影像中，旗袍一直是女人的追求，男人的理想。

《鞏俐與旗袍的不解之緣》

有人說旗袍是錦繡之風，簇蘭花苑，韻味暗香，而剛好和鞏俐豐滿而不顯胖，骨感而不單調(diào)的身姿吻合。

散發(fā)出了淡淡的復古之香，如一首韻味十足的古詩，恒久千年，無論西方的裁剪怎么嫵媚，設計五花八門，始終拜托不了那種濃濃的意味深長。

池莉:如果女孩不曾穿旗袍來來往往,那可真是煩惱人生.

NO1:關鍵詞：燈籠旗袍，嫣紅，1991年，26歲，奧斯卡紅毯

鞏俐還是略顯羞澀的年紀，卻被帶進了國際影壇，一襲燈籠紅的旗袍，頗有“打破枷鎖”，儀態(tài)萬方的架勢。

在那個80.90年代，旗袍是一種大家閨秀的服裝呈現(xiàn)，經(jīng)歷了反反復復的傳承文化，旗袍終于可以重新回歸她的本質(zhì)，外在秀身段，內(nèi)在修氣質(zhì)。

那個時候的張藝謀還是風度翩翩的才華男人，那個時候的鞏俐，還是含苞待放的花蕊，時過境遷，我們唯有通過傳承老照片，來重溫那種紅毯的經(jīng)典。

NO2:關鍵詞：吉祥旗袍，大紅，1992年，27歲，攝影現(xiàn)場

年輕時代的鞏俐相對偏瘦，但是骨架大，并不是那種嬌小玲瓏的體態(tài)，而是顯得很敦實。

這是鞏俐罕見地演繹南國情懷，小家碧玉如詩畫，燈火闌珊惹蒹葭。

曾經(jīng)的“紅毯女王”，當年那份嬌羞也是入木三分，長袖花朵秀紅袍，古鎮(zhèn)紙傘娉婷風。

20歲活的青春,30歲活的高光,40歲活出國際范，50歲風情萬種，鞏俐把自己的人生過得如詩一般美好。

NO3:關鍵詞：印花旗袍，1996年，31歲，草坪花海

可甜可鹽，鞏俐這個階段的美是一種巔峰之美，戛納電影的常客，香港金像獎的提名者，如魚得水的鞏俐，卻沒有一絲的浮躁。

跨過了溝壑，踩過了泥濘，鞏俐開始在國際影壇嶄露頭角，搭配卻依舊延續(xù)著那種古典之美。

“華夏之美在于華服，華服之美當屬旗袍”。

三毛:女孩在撤哈拉里穿旗袍,那日光浴曬得才叫過癮，張愛玲說：旗袍是嚴厲方正的，旗袍有癮。

這些作家尚且如此青睞旗袍，何況是演藝圈的“影視一姐”。

相對于印花旗袍，鞏俐在威尼斯紅毯的白色旗袍堪稱亮點，為服裝注入了超強的活力，讓搭配更加的迷人和清秀。

白色更加的圣潔，而鞏俐也從國內(nèi)“鞏皇”變成國際上的“東方明珠”，巨星云集，頂流爭鋒，鞏俐卻顯得很坦然，左右逢源，舉重若輕。

如果說白色的襯衫是鞏俐戛納電影節(jié)的一道風景，簡約唯美。

那么白色旗袍就是鞏俐在威尼斯電影節(jié)的一道星光，熠熠生輝。

后記：

東方神韻，還需要東方面孔來演繹，文化的根在哪里，枝葉就應該繁茂在哪里.

雖然是東西方文化糅合具象，卻代表了“國粹之光”，代表了一種繁華的景象，代表了東方女人不屈的魅力與內(nèi)斂的情懷。

沒有那種深刻的歲月沉淀，演繹不出那種深情的溫婉。

旗袍是文化的符號，更是女人傾訴故事的語言。

材質(zhì)從寬松走向緊致，性格卻從拘束走向獨立，女人從此成為了旗袍的主人，萬般心事，娓娓道來，無需欲言又止，暢談無阻。

旗袍如一件青花瓷，只有純粹清澈，才能演繹出那種艷而不俗，淡而不素的美。

鞏俐，就是這種美的最好詮釋。

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