《兩宋詩(shī)詞簡(jiǎn)史》

戴建業(yè)著，上海：上海文藝出版社，2019年8月1版? 2019年9月3印

第二章

宋初詞壇與柳永的變革

第一節(jié) 五代詞風(fēng)的承續(xù)與發(fā)展

宋初，詞基本是花間詞的延續(xù)——體裁主要還是小令，格調(diào)仍然細(xì)膩婉約，題材照樣多屬艷情。其間能承續(xù)五代詞風(fēng)并加以發(fā)展的只有晏殊、晏幾道和歐陽(yáng)修。

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一、“溫潤(rùn)秀潔”的《珠玉詞》

晏殊

一百三十多首《珠玉詞》中沒(méi)沖動(dòng)、激情、重進(jìn)、得意，反而常借惜別、傷春等題材表現(xiàn)對(duì)個(gè)人生死的無(wú)奈，對(duì)世事盛衰的感傷，對(duì)功名事業(yè)的幻滅。

感傷但不過(guò)分凄厲，幽怨又不至于痛苦，處處能見(jiàn)出他的明智與理性，能感到他的爽朗與曠達(dá)，不過(guò)這些都是以失去執(zhí)著為代價(jià)的。

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二、“措詞婉妙”的《小山詞》

晏幾道

其詞大多通過(guò)情人的聚散離合，表現(xiàn)人生的飄忽和世事的無(wú)常，調(diào)子凄苦哀怨。由于極盛而衰的家世，他自己早年的詩(shī)酒風(fēng)流與晚年的落魄潦倒形成巨大的反差，所以，他的詞多回味宴席上的衣香人影，重溫昔日的春夢(mèng)秋云。

善于以曲筆來(lái)抒情寫(xiě)意，造成一種蘊(yùn)藉低徊的藝術(shù)效果。

三、疏雋深婉的《六一詞》

歐陽(yáng)修

《六一詞》《醉翁琴趣外篇》中兩百四十多首詞，仍然承續(xù)五代詞風(fēng)，寫(xiě)景多是閨閣亭園，言情也不離傷春怨別。

歐陽(yáng)修囿于宋人詩(shī)文體尊而詞體卑的成見(jiàn)，在詩(shī)文中不茍言笑地發(fā)議論，在詞中則無(wú)所顧忌地袒露風(fēng)月綺懷。

第二節(jié)? 繼往開(kāi)來(lái)的范、張?jiān)~

范仲淹

《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）聲震窮塞。《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地。）風(fēng)味與南唐、晏歐相近，但情雖纏綿，景卻遼闊。

張先

對(duì)景物的感受細(xì)膩入微，并能用同樣精妙入微的語(yǔ)言傳達(dá)出這種感受。

“規(guī)模雖隘”：無(wú)后來(lái)秦、柳、蘇、辛的鋪張揚(yáng)厲、淋漓盡致的格局。

“氣格卻近古”：采用慢詞形式又保留了小令含蓄雋永的遺韻。

第三節(jié)? “變一代詞風(fēng)”的柳永

柳永以前，文人的艷情詞是封建士大夫理想化的產(chǎn)物，詞中任務(wù)優(yōu)雅清高一塵不染，而柳詞中的人物卻是實(shí)實(shí)在在的市井小民，他們不知道什么是矯揉造作，更不去故作斯文賣(mài)弄風(fēng)騷，而是熱情地品味人生的苦樂(lè)，真率地享受世間的男歡女愛(ài)。

48歲中進(jìn)士后，柳永還是長(zhǎng)期過(guò)著奔波漂泊的生活，仕途坎坷，厭倦游宦。

對(duì)都市文明的熱情歌頌，是其詞作的第三個(gè)重要內(nèi)容。

在北宋最繁榮的時(shí)期，知識(shí)分子沒(méi)有理想沒(méi)有追求，把全副本領(lǐng)都使在花巷柳陌中，甚至以“風(fēng)流才調(diào)”和“追歡賣(mài)笑”自負(fù)，這不僅說(shuō)明北宋社會(huì)潛伏著深刻的危機(jī)，也表明整個(gè)封建社會(huì)的思想基礎(chǔ)已失去了維系人心的活力，這就是柳永詞思想內(nèi)容深刻的社會(huì)意義之所在。

藝術(shù)價(jià)值：

1. 使慢詞成為與小令雙峰并峙的一種成熟的文學(xué)樣式，在舊曲翻新的同時(shí)，還自制了許多新的詞調(diào)，使詞能表現(xiàn)更豐富復(fù)雜的生活內(nèi)容。他自創(chuàng)的新調(diào)多為慢詞。

2. 探索了慢詞鋪敘承接的結(jié)構(gòu)手法。他的詞在結(jié)構(gòu)上“細(xì)密而妥溜”（劉熙載《藝概·詞曲概》），片與片之間的承接轉(zhuǎn)換緊湊綿密，尤其善于用領(lǐng)字來(lái)勾勒與點(diǎn)染。

3. 語(yǔ)言極少用典，前期詞常用市民的口語(yǔ)俗語(yǔ)，后期詞多用樸素精練的白話，字面通俗平易又和諧悅耳。