平心而論，這幾部上榜的國(guó)產(chǎn)沒有一部真正意義上優(yōu)秀電影從受眾群體上來說上來觀影對(duì)象局限于中國(guó)限定范疇而非真正的普世層面，相對(duì)于西方的個(gè)人英雄主義滿足了男孩們普遍流出的個(gè)人欲望英雄夢(mèng)，中國(guó)強(qiáng)加灌輸集體主義愛國(guó)思想抽象并非天性使然，控制社會(huì)輿論導(dǎo)向才會(huì)有如此針對(duì)性頂多只能是透露著模式化淺薄的英雄主義外殼包裝下，帶來的些許多元化效益實(shí)質(zhì)上還是集體主義，票房收入地區(qū)特定化而非多極化，真正可以說是一超多強(qiáng)。再者國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展人民生活素質(zhì)質(zhì)量提高再次促使下能夠負(fù)擔(dān)起的價(jià)格帶來的票房效益。最后作為作品的傳銷組織不僅僅是現(xiàn)實(shí)中的廣告運(yùn)營(yíng)商不妨將思緒少做神游下，從更大的格局來考慮有獨(dú)到的思維方式，整個(gè)國(guó)家政府在人們知識(shí)懵懂真空期灌輸?shù)奶囟ǖ睦砟?，?huì)更深刻植根于心，會(huì)對(duì)類似的主題對(duì)應(yīng)電影題材有所情感共鳴在無形中潛移默化的成為票房收益的中流砥柱才會(huì)導(dǎo)致即使評(píng)分沒那么高卻伴隨著一種習(xí)以為常體制下，成為了適應(yīng)這些思想欲望的奴隸不由分說的對(duì)此類題材影片有天然的貼近感。最后，受限于中國(guó)傳統(tǒng)的家庭理念相較于西方先進(jìn)思想和無法理解的由于當(dāng)時(shí)落后的時(shí)代催生出來的情愫看點(diǎn)，導(dǎo)致沒有共情程度而無法在海外賣座相較于歐美發(fā)達(dá)國(guó)家更為浪漫深刻的美學(xué)題材影視中國(guó)更為世俗化，是一種與生俱來的小民思想，小眾農(nóng)民階級(jí)理念是柔順的，天然平穩(wěn)生活拒絕波瀾性人生的柔順保守，在精神與靈魂升華刻畫出人的本質(zhì)屬性衍生出的電影有所瓶頸障礙。一言以蔽之，更為農(nóng)民土氣粗俗落后格局，鄉(xiāng)土中國(guó)化傳統(tǒng)家庭觀念化，比較局限于煙火人間狹隘范疇?；蛟S國(guó)人仍然處在未知的抽象領(lǐng)域沒有意識(shí)到透露著傳統(tǒng)框架絕望化的潛在公知，無法打破的輪回，時(shí)代更迭后塑造思維固化，階級(jí)固化，能夠顛覆票房的只能是一部又一部透露愛國(guó)主義，沒有一部名副其實(shí)的經(jīng)典電影。

套用在看完喬治奧威爾《1984》后愛國(guó)主義言論所感。

愛國(guó)主義：一堆隨時(shí)可以被任何野心家點(diǎn)燃，照亮他的名字的可燃垃圾。