一. 讓你直呼AMAZING的設(shè)定
小弟長期偷情黑幫老大情婦？

黑幫老大執(zhí)著于尋找傳說中的殺手而放過偷情小弟？

用演員假扮殺手來騙黑幫老大？

沒有臺詞全部即興演出的說辭竟能請到演員？

偷情情婦最終愛上一無所有的黑幫老大？

……

?然而電影《魔幻時刻》就用這些近乎零概率的小故事給我們講述了一個如戲人生的故事。

?電影中

黑幫小嘍羅備后登與老大天鹽幸之助的女人高千穗瑪麗有染，惹來殺身之禍。為保性命，備后不得不接受尋找傳奇殺手富堅的任務(wù)。走投無路之時，他突發(fā)妙策，假扮成一名正在籌拍黑幫電影的導(dǎo)演，邀請多年來辛苦打拼卻功不成名不就的小演員村田大樹出演殺手富堅。

?

要是這個故事生存下去至少要滿足三個前提：

1. 傳說殺手的“怪異性格”不能超出黑幫老大的下限

比如瘋狂舔刀

2. 奇怪的“拍攝環(huán)境”不能引起資深龍?zhí)籽輪T的懷疑

3. 其他人不能對著明顯奇怪的場景較真

如果你會認(rèn)為主要人物“不帶腦子”，路人全員“戲精”的設(shè)定過于超現(xiàn)實(shí)，那么現(xiàn)實(shí)可以讓你看到更魔幻的劇情?

二. 比劇本更魔幻的事現(xiàn)實(shí)

2.1延遲

在1914年的一座海島上，當(dāng)送報郵輪到達(dá)時，島上的各國居民發(fā)現(xiàn)親如手足的鄰居其實(shí)在六個星期前就因國家宣戰(zhàn)而互相成為了敵人。這是信息傳播的時間差造成了這種誤會。由于延遲是不可避免的，因此必定存在一種情況，當(dāng)人們還在按照原來的環(huán)境按部就班的生活時，其實(shí)他們賴以生存的環(huán)境已經(jīng)不存在了。[1]

2.2美化

王侯將相似乎應(yīng)該有一些帝王神話，斬白蛇的劉邦，折柳試龍氣的朱元璋祖上等等，其實(shí)由于政治角力的需要，為政治任務(wù)進(jìn)行畫像是一個必不可少的工作，對敵方有檄文，對己方有頌詞。查恩伍德筆下的林肯被賦予了史詩般的崇高，二戰(zhàn)名將霞飛戰(zhàn)后獲得高度偶像化的崇拜。人們對于自己沒經(jīng)歷過的事件產(chǎn)生感覺的唯一途徑就是借助外部信息勾勒影像，然而這個途徑似乎也不那么可靠。?

值得注意的是在所有這些案例中都有一個共同的因素在起作用，那就是人與所處環(huán)境之間的擬態(tài)環(huán)境（pseudo-environment）

?有趣的是當(dāng)我們對腦中臆想的世界進(jìn)行治理，斗爭時，我們的行動卻切切實(shí)實(shí)的發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界，因此我們的行為或許是鏡花水月，又或者能產(chǎn)生實(shí)實(shí)在在的影響。比如本想去印度的哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸；認(rèn)為只售賣不購買就能發(fā)大財?shù)闹厣讨髁x；重金求人血饅頭治病的百姓們。[1]?

因此《輿論》這本書告訴我們，輿論的分析需要從以下三者的關(guān)系入手：行動的環(huán)境（客觀環(huán)境），人們腦中關(guān)于環(huán)境的圖景（擬態(tài)環(huán)境pseudo-environment），人們對于圖景做出的反應(yīng)。因此其實(shí)我們每個人都像劇中的角色一樣，在根據(jù)自己腦中的劇本在現(xiàn)實(shí)世界中出演。由于不同的人對于世界的認(rèn)識存在顯著的差異，因此在某種程度上我們每天都在上演《魔幻時刻》。?

三. 產(chǎn)生于我們頭腦中的劇本受哪些影響？

3.1審查與保密

審查和保密機(jī)制無疑從源頭上塑造了我們構(gòu)成劇本的素材，如果你身邊的每只青蛙世世代代都生活在那口井里，所有的書籍，哲學(xué)討論的天空都只有井口那么大，那么這部分青蛙大概率都會認(rèn)為天空只有井口那么大。無獨(dú)有偶，柏拉圖洞穴也深刻的反映出這個道理，審查和保密機(jī)制，為我們構(gòu)成了一道阻隔客觀信息的洞穴。

?（友情提示，洞穴的有無是一個問題，描述一種情況；有無洞穴的好壞是另一個問題，判斷一種情形，之后我們會了解到大腦的審查機(jī)制，這是一種能幫助我們又能妨礙我們的生理機(jī)制）

3.2其他外部因素

當(dāng)信息成功從發(fā)送者發(fā)出時，接受者并不一定能接收到。如果說《1984》生動說明了保密和審查的威力，那么《美麗新世界》就鮮活的反映了，當(dāng)人們處于享樂的本性而弱化與不同的人交流，沒有時間，沒有精力，傳遞信息載體的速度，清晰度等等情況出現(xiàn)時，人們了解客觀世界的無能為力。?

以上是外部因素，然而當(dāng)信息進(jìn)入腦中時，刻板印象等一些心理機(jī)制又會幫我們塑造信息。?

3.3刻板效應(yīng)

關(guān)于刻板效應(yīng)有一句話說得非常好，“多數(shù)情況下我們并非先理解后定義，而是先定義后理解”。當(dāng)我們由于刻板印象強(qiáng)調(diào)了某一特點(diǎn)時，就自然會對其他因素甚至反常視而不見。

（刻板印象：他是富堅，客觀事實(shí)：他又說了一遍同樣的話，結(jié)論：我的錯覺）?

霍普筆下的魯尼坦尼亞王國為了合法獲取土地利用不同的刻板印象獲取鄰國的土地。當(dāng)鄰國的土地包含山脈時，他們會強(qiáng)調(diào)自然分界線；當(dāng)鄰國的土地包含本族的人民時，他會強(qiáng)調(diào)人們不應(yīng)該活在異族統(tǒng)治之下；當(dāng)一塊土地既沒有自然分界線也沒有本族人民時，他們會強(qiáng)調(diào)歷史正當(dāng)性，這片土地曾經(jīng)屬于我們……?

由于許多人們?nèi)狈?zhǔn)確的時間觀念和空間觀念，又使我們更容易陷入歪曲事實(shí)的境地（雖然不一定處于有意）。?

3.4興趣與私利影響下的在創(chuàng)造

即使當(dāng)人們已經(jīng)識破某個擬態(tài)環(huán)境，但其人有可能出于興趣，或者私利而不去戳破他，比如閑聊中逐漸走樣的謠言。

那么問題來了既然擬態(tài)環(huán)境（pseudo-environment）如此多樣，且難以消除，那我們常常提到的公意（general will）又是怎么一回事呢？?

四. 公意的一面真相

公意就像包裹在苦難現(xiàn)實(shí)外的一層糖衣，一旦戳破，里面的不同意見就會漏出來。十四點(diǎn)和平原則就是一個非常好的例子。十四店面和平原則用抽象的大詞表達(dá)了對立的觀念，卻喚起了同樣擁護(hù)它的感情。十四點(diǎn)和平原則只討論一個模糊的美好未來，用和諧統(tǒng)一的由各種象征符號組成的等級體系籠絡(luò)不同的派別。你的等級越高，觀念就會日趨概括和微妙，不斷拋下具體的對象，最后只剩下人類權(quán)利這種宏大的話語[1]。正如羅翔老師提醒我們的"要愛具體的人，不要愛抽象的人"。?

雖然人類權(quán)利能成為公意，但在實(shí)際運(yùn)用中又會不斷被降格為法國權(quán)利，英國權(quán)利，美國權(quán)利，等等。因此我們雖然能用公意這個大詞概括許多擬態(tài)環(huán)境，但卻無法消除它。?

五. 一個生活中的故事

我在高鐵上認(rèn)識一個自稱二次元人的三次元女孩，她全程都在流暢的使用熊貓繪畫制作OC（original character）虛擬角色，一個虛擬角色可以賣到300元以上，話里經(jīng)常有有“廚”“吃谷”“產(chǎn)糧”“批皮”“語擦”等這類讓我不得不搜索的術(shù)語。她說她自己人的虛擬角色已經(jīng)消費(fèi)達(dá)到4位數(shù)，嚴(yán)格來說她是繪畫圈人。其實(shí)三次元的生活不也一樣嗎？只是生活過于復(fù)雜我們難以跳脫我們賴以生活的環(huán)境來審視自己。生活處處隱藏著信息，只是一個她他它，就表明暗含著信息發(fā)出者對信息接受者的已知信息，也許使用習(xí)慣按照她他它順序來說的人還是個女權(quán)主義者……?

?在【符號學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)NO.1】形式分析與觀念表述——當(dāng)代藝術(shù)中的傳播符號著門課中段煉老師就藝術(shù)作品提出了視覺敘事符號的傳播模式。如果把視覺敘事符號換成擬態(tài)環(huán)境，那么這幅圖就可以粗略描述我們的魔幻世界。