水墨動畫是將中國水墨畫引入到動畫制片的一種動畫。它以二維水墨動畫、三維水墨動畫為表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)的中國水墨畫與現(xiàn)代的動畫制作技術相結(jié)合，形成了具有獨特藝術風格和審美價值的動畫作品。水墨動畫不僅具有濃郁的中國文化特色，而且通過動畫的形式，使水墨畫動了起來，賦予了水墨畫新的生命力和表現(xiàn)力。水墨動畫在20世紀?60年代誕生于上海美術電影制片廠，它一反20世紀五六十年代動畫電影單線平涂的制作方式，將具有鮮明民族特色的中國水墨畫搬上了動畫銀幕，其獨有的韻味意境和古典哲學思想使動畫藝術的美學追求有了更新的突破，成為世界動畫史上的創(chuàng)舉。

一、水墨動畫的發(fā)展

1、《小蝌蚪找媽媽》

中國水墨動畫的發(fā)展可以追溯到上世紀60年代，當時上海美術電影制片廠推出了一部名為《小蝌蚪找媽媽》的水墨動畫片，這是中國第一部水墨動畫片，也是世界動畫界的瑰寶。 《小蝌蚪找媽媽》的誕生，標志著中國水墨動畫的起步。這部動畫片以齊白石的畫作為原型，將中國傳統(tǒng)水墨畫的技法與動畫制作相結(jié)合，創(chuàng)造了一種全新的動畫形式。影片中的畫面充滿了詩意和想象力，小蝌蚪的形象活潑可愛，它們的游動和變形都充滿了生命的活力?！缎◎蝌秸覌寢尅愤x材以科普為基礎的科學動畫，也是一部現(xiàn)代童話?！缎◎蝌秸覌寢尅烦浞煮w現(xiàn)了“讓水墨畫動起來”的創(chuàng)作初衷，但是在題材選擇上，可以說是另辟蹊徑。創(chuàng)作者首先從齊白石《蛙聲十里出山泉》這幅水墨畫入手，再根據(jù)方惠珍、盛璐德創(chuàng)作的童話故事《小蝌蚪找媽媽》進行改編，通過童話故事去體現(xiàn)青蛙從蝌蚪到青蛙的演變成長過程，將一路尋找歷程構(gòu)成了核心故事線。

2.《牧笛》

在《小蝌蚪找媽媽》之后，中國水墨動畫逐漸發(fā)展，推出了更多的優(yōu)秀作品。如《牧笛》、《山水情》等，這些作品都表現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力，也展現(xiàn)了水墨動畫的獨特表現(xiàn)力。 從《小蝌蚪找媽媽》到《牧笛》，將旁白的敘事補充全部取消是水墨動畫創(chuàng)作上的重大轉(zhuǎn)變。除了《牧笛》里孩子有一聲叫聲以外，無臺詞方式一直貫穿到之后兩部水墨動畫創(chuàng)作。《牧笛》里所有音效、聲音、臺詞，全部用音樂替代，音樂參與敘事非常明顯。笛子成為這個故事當中起承轉(zhuǎn)合最重要、核心的道具和戲劇推動。通過牧童的笛聲來吸引牛和各種各樣的動物。音樂在劇情當中不僅渲染情緒，還體現(xiàn)出強大敘事功能。

3.《山水情》

《山水情》充分體現(xiàn)出水墨畫的文人畫傾向，一方面將觀眾定位提高，另一方面更加注重水墨畫意境之外的細微表達。作為《天書奇譚》的導演，王樹忱文學功底扎實，一直想講一個傳授琴藝的故事。值得一提的是，該片的早期文學劇本上有對白，因為寫劇本時并不是作為水墨動畫創(chuàng)作的。后來，上海美影廠選定此劇本來做水墨動畫，導演拿到劇本后反復嘗試，修改了劇情，使得它更適合水墨動畫。人物對白無疑會對水墨動畫整體的風格造成干擾，最終，人物對話沒有用臺詞，而是用鳥叫，通過畫面和音效表現(xiàn)劇情。由此，敘事實現(xiàn)了與影片整體意境的相得益彰。 隨著時間的推移，中國水墨動畫的技術和制作水平也不斷提高。在動畫制作技術方面，從最初的手工繪制，到后來的計算機輔助制作，水墨動畫的制作效率和質(zhì)量都得到了極大的提升。在題材和表現(xiàn)形式上，水墨動畫也不斷創(chuàng)新，從傳統(tǒng)的神話故事到現(xiàn)代的都市生活，從二維平面到三維立體，水墨動畫的表現(xiàn)領域越來越廣泛。

二、數(shù)字水墨動畫創(chuàng)作的傳承與創(chuàng)新

1.數(shù)字水墨動畫創(chuàng)作的傳承

2020年，在第?70屆柏林國際電影節(jié)新生代單元展映的水墨動畫短片《秋實》，再次把工筆與寫意相結(jié)合，以藝術形式上的高度創(chuàng)新展現(xiàn)了中國動畫獨特審美情趣?！肚飳崱吩诶^承前人作品中趣味、意境、哲思的同時，有意在劇情中增添了多個高潮起伏的故事環(huán)節(jié)，使用信息控制的手段制造了扣人心弦的戲劇性沖突，讓蟈蟈在面臨看似無法逃脫的危險時，又隨著視覺空間的拓展進而峰回路轉(zhuǎn)。 此外，《白蛇·緣起》在畫面構(gòu)圖上充分借鑒了傳統(tǒng)水墨畫的構(gòu)圖技巧，注重空間的層次感和景深，通過遠近、大小、虛實的對比，營造出一種空靈、飄逸的意境。影片中的畫面構(gòu)圖不僅具有中國傳統(tǒng)水墨畫的韻味，還通過現(xiàn)代數(shù)字技術的運用，使得畫面更加立體、生動。影片中的線條勾勒也充分借鑒了傳統(tǒng)水墨畫的筆法，通過細膩的筆觸和流暢的線條，表現(xiàn)出形象的韻味和氣息。在描繪人物形象時，影片注重線條的流暢性和生動性，使得人物形象更加栩栩如生。影片中的墨色渲染也充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨畫的特色，通過墨色的濃淡、干濕、枯潤的變化，營造出一種獨特的視覺效果。在表現(xiàn)水墨畫的意境時，影片注重墨色的層次感和變化，使得畫面更加富有韻味。

2.數(shù)字水墨動畫創(chuàng)作的創(chuàng)新

在商業(yè)動畫中，可以看到制作者在水墨動畫風格運用上的別具一格。用水墨動畫表現(xiàn)強動作的敘事內(nèi)容，在現(xiàn)實主義題材動畫《雄獅少年》里已經(jīng)給出了答案?！缎郦{少年》中，水墨舞獅片頭，將舞獅與獨具中國特色的水墨風格動畫相結(jié)合，講解了傳統(tǒng)舞獅的起源、派系、規(guī)則等，“為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)做了生動的‘科普’”。這段一分半鐘左右的水墨動畫，鏡頭調(diào)度連貫，動作節(jié)奏快，充分利用水墨畫的筆墨元素。片段發(fā)布后，無論是開頭的粵語旁白還是其中精美流暢的水墨動畫場面，都令網(wǎng)友大為贊嘆，也引起了不少影迷的熱議。 另外，《白蛇·緣起》在動畫制作技術上進行了大膽的創(chuàng)新，采用了最先進的3D技術，將傳統(tǒng)水墨畫的元素與現(xiàn)代動畫藝術相結(jié)合，創(chuàng)造出了一種獨特的藝術風格。通過3D技術的運用，影片中的畫面更加立體、生動，為觀眾帶來了更加震撼的視覺體驗。影片在表現(xiàn)形式上也進行了創(chuàng)新，將傳統(tǒng)水墨畫的元素與現(xiàn)代動畫藝術相結(jié)合，創(chuàng)造出了一種獨特的視覺效果。影片中的水墨畫面不僅具有傳統(tǒng)水墨畫的韻味，還通過現(xiàn)代數(shù)字技術的運用，使得畫面更加生動、立體，為觀眾帶來了更加豐富的視覺體驗。影片在主題和情感表達上也進行了創(chuàng)新，通過講述白蛇與許仙的前世因緣，表達了人類對愛情和自由的追求，同時也傳遞了一種積極向上的價值觀。這種主題和情感的創(chuàng)新，使得影片具有了更加深刻的文化內(nèi)涵和藝術價值。

參考文獻

1.東方美學：中國水墨動畫的當代表達- 胡筱;譚紫丹 - 藝術評鑒 - 2022 2.中國經(jīng)典水墨動畫的“幕間美學”研究——以《山水情》為例- 黃巧子 - 北京文化創(chuàng)意 - 2021