楊荔鈉導(dǎo)演的作品，基本上是偏文藝向的，沒有所謂類型片的套路，那么情節(jié)設(shè)計(jì)之外，演員的表演就顯得至關(guān)重要，上一部電影《春潮》也是表現(xiàn)母女關(guān)系的，郝蕾的表演可以說是有些用力的，但這也成為那部影片亮點(diǎn)之一（下圖劇照）。

而這次的電影《媽媽》，基本上就是母女二人的戲，完全靠兩位老戲骨的表演給故事帶來更多魅力。奚美娟已經(jīng)快70歲了，是非常資深的演員，而扮演母親的吳彥姝已經(jīng)80多歲，演藝道路漫長而曲折，她還因?yàn)榇似@得了今年北京國際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。兩位具有豐富經(jīng)驗(yàn)和閱歷的演員為觀眾展現(xiàn)了不一樣的母女情。

這部電影會讓我想起20年前馬儷文根據(jù)作家張潔小說改編的電影《世界上最疼我的那個(gè)人去了》和她2005年拍攝的電影《我們倆》?！秼寢尅窂臍赓|(zhì)上好像是這兩部電影的結(jié)合體。

阿爾茲海默癥已經(jīng)是很多現(xiàn)實(shí)題材影視劇表現(xiàn)的內(nèi)容，而這次有些不太一樣的是，不是年紀(jì)更大的母親患病，而是60多歲的女兒。老人為了能照顧好自己的女兒，還在做高難度瑜伽動作，鍛煉身體，保持健康狀態(tài)。那段場景是用輕松幽默的方式表現(xiàn)，但背后是即將面臨的心酸。甚至那些運(yùn)動的畫面讓我想起每天深度鍛煉的父親。

女兒也想趕在生病前把很多事情都料理好，但患病后的狀態(tài)她自己是不能預(yù)測的，那如同活在另一個(gè)世界。無論是怎樣的混亂和遭受誤解，媽媽總能承受，唯獨(dú)一點(diǎn)是女兒漸漸地不認(rèn)識自己了，這是作為母親難以接受的。

影片里的一種對比方式很有意思，母親最開始是那個(gè)調(diào)皮的角色，不聽女兒對自己生活的安排，總是精力充沛到還有余力和女兒相抗衡。但女兒患病后，卻“變本加厲”地還了回來，總是做出意想不到出格的事情。而母親是故意的，女兒卻無意的。母親阻止女兒在院子里淋雨的時(shí)候被女兒咬了胳膊，雨水和淚水在母親臉上混成一片。

在兩位主角日常的故事里，還安排了幾個(gè)配角，來映襯母女間的情感和往事留在他們身上的印記。一個(gè)是父親的缺席，母親總在督促女兒整理父親的考古日記。所以在女兒患病后，安排了一段朱時(shí)茂扮演的醫(yī)生配合他們把自己當(dāng)成出版社的人，在他們家中假裝舉辦一場新書發(fā)布會。

還有就是女兒無意中給一個(gè)不良少女的資助，在之后換來了她的回報(bào)，雖然這個(gè)設(shè)定有點(diǎn)刻意，但多少也是用來表現(xiàn)女兒身上的善良特性，以及這個(gè)文淇扮演的紅發(fā)叛逆少女和醫(yī)生的角色一樣，都為電影本身的悲傷基調(diào)增加一些溫暖的色彩。

這部電影會讓我想起已經(jīng)去世9年的祖父，他當(dāng)時(shí)是小腦萎縮，表現(xiàn)出來的就是老年癡呆的癥狀。在醫(yī)院最嚴(yán)重的時(shí)候，行為和精神病患者是一樣的，以為家人在騙他，把他關(guān)進(jìn)醫(yī)院。吃過飯之后也嚷嚷著沒吃，圍在身邊的家人都很辛苦。所以影片中的某些場景，特別是女兒意識錯(cuò)亂的極端行為，都會讓我落淚。

作為三部曲的第三部，最初的《春夢》是非常大膽且勇猛的，《春潮》也是要把激烈的沖突和殘酷的家庭現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)出來。到了《媽媽》，則更多是回歸到一種人間溫情，雖然不乏女兒瘋狂的舉動，但到最后還是轉(zhuǎn)化為女兒叫出媽媽的那份感動。

這三部電影播出的狀態(tài)也是同樣的循序漸進(jìn)，第一部的題材是無緣院線，算是處于地下和另類的狀態(tài)，《春潮》則趕上疫情，在愛奇藝上播放，而第三部終于是在影院與觀眾相見。但即使這樣，我還是有些懷念在2000前拍出紀(jì)錄片《老頭兒》的那個(gè)楊荔鈉，以及賈樟柯電影《站臺》里扮演鐘萍的楊荔鈉（下圖）。