我是一個普通卻又幸福的年輕戲迷。

作為浙江諸暨人，喜歡越劇或許算不上稀奇。小時候跟著爺爺看草臺戲，幾乎所有的傳統(tǒng)劇目都看過。真正從藝術(shù)的視角看待越劇，始于初中，在嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校戲迷培訓(xùn)班，我打開一扇新奇的戲曲大門。

年齡增長，我對戲曲，也產(chǎn)生越來越多元的理解。劇種應(yīng)該發(fā)展，觀眾也應(yīng)當成長。所以，或許要給觀眾成長的空間與時間。比如我，這個從芥子學(xué)堂邁開新的探索步伐的小芥子，多希望早點經(jīng)濟獨立，去支持在市場里浮沉的越劇，甚至是其他劇種。作為充滿期待卻又力量薄弱的大學(xué)生，雖然知道一出戲背后凝聚著無數(shù)付出，但看到目前尚算親民的票價我仍然會一再猶疑。一邊擔心下個月是否要吃土，一邊又多想去看看那些以前只在熒幕里見過的偶像。

本次展演季，蝴蝶劇場招募志愿者的消息一出，讓在家養(yǎng)病的我興奮異常。 開學(xué)前意外胸椎骨折的我，臥床養(yǎng)傷的心情說不上好，但是想到回學(xué)校后可以通過志愿服務(wù)再次來到蝴蝶劇場，見到偶像，卻又充滿了希望。

受傷以后，感覺自己記憶力退化許多。吃完飯時朋友提醒我，才突然發(fā)現(xiàn)自己報名了當日的蝴蝶劇場志愿者。于是顧不上吃完，急急忙忙趕往。傷雖未痊愈，為了盡快到達劇場，我竟開始受傷以來第一次奔跑。 回程時，差點錯過末班地鐵，也著實捏了一把汗。

到達時，已經(jīng)遲到一個多小時，十分慚愧。令我驚喜的是，分配工作的哥哥竟然認出我參加過芥子學(xué)堂！

置身劇場，創(chuàng)世紀的七天歷歷在目。這七天，讓我不再只聚焦于舞臺一隅。在大劇場二樓，我欣賞臺上，也審視臺下；我琢磨燈光，也打量舞美；我神游樂池，也思考掌聲……

這是自芥子學(xué)堂，大蝴蝶國慶演出后，第三次回大蝴蝶。當熟悉而又陌生的聲音入耳，當熟悉的唱段次第呈現(xiàn)，作為戲迷，我有著說不出的幸福。雖然看不清臉，熟悉的旋律，熟悉的聲音，多么親切啊！

紹百的貍貓換太子，以及以之為代表的傳統(tǒng)劇目，在家鄉(xiāng)可以說百看不厭。接地氣，不僅因為劇目寄托著越地百姓的道德理想，我想更因為紹興小百花在思考臺下的人們期待什么。相較于以往的版本，當晚部分唱詞有所改動，使得人物的主要品質(zhì)更加突出；沒有過多的內(nèi)心語言呈現(xiàn)，減少了老戲迷的疏離感，也能抓住新戲迷的注意力。也讓我覺得更親切，似乎是老百姓更喜歡的解讀。

我想這不失為對于蝴蝶劇場的一種啟示。

之前曾有照片將梁祝與國外汽車置于一圖，我雖理解這背后走向國際，探索時尚的勇敢，但實在無法引起我的審美好感。色彩尚需和諧方能美而不怪，白色，粉色與工業(yè)氣息頗濃的色彩相襯，似乎顯得怪誕。

越劇生于樸素，或應(yīng)以哺育樸素為重。還記得學(xué)習強國里的兩段百聽不厭的越劇《海國公主》，故事雖改編自西方童話，但越劇的獨特敘事卻讓我覺得十分親切，自然，淳樸。茅老師顏老師年輕的聲音更是讓人無比懷念。誠然，當下文化競爭愈演愈烈，中華文化走向世界勢不可擋。但倘若我們失掉了原生土壤的滋養(yǎng)，又怎能保全獨特品質(zhì)?

歲月無情。像茅老師，花帥這樣的越劇中堅力量如今依然在舞臺上活躍，我從心底里感到高興。多么希望梅花傲雪更芬芳，但容顏衰老不可擋。我想梅花之約，在于不斷刷新經(jīng)典的溫度，譬如將《海國公主》再次搬上舞臺（這有一點私心的成分）。而新的使命，或可放手交給年輕演員去奮斗。成長中的小芥子，成長中的觀眾，我想不會辜負年輕的夢想。

猶豫再三，我在病床上下手了《陸游與唐婉》。茅堂主， 我們4.20不見不散!

一枚小芥子