霍爾特出生于1938 年的馬薩諸塞州伍斯特。她的父親是一名化學(xué)工程師，母親是一名家庭主婦，兩人都是新英格蘭人?；魻柼氐脑缒晟钍怯梢幌盗械呐e動塑造的，這些舉動讓她感到“奇怪的流離失所”和孤獨感。作為獨生子，霍爾特觀察到“許多被忽視或未被承認(rèn)的事情”，這些事情在后來催生了她在藝術(shù)創(chuàng)作上的感受力。

作為馬薩諸塞州梅德福塔夫茨大學(xué)的一名本科生，霍爾特對科學(xué)和藝術(shù)都很感興趣。她對“不尋常的動植物以及維持它們生存的系統(tǒng)”的熱情促使她選擇了生物學(xué)作為專業(yè)。她還進(jìn)入了麻省理工學(xué)院學(xué)習(xí)，彌合了藝術(shù)與科學(xué)之間的差距。

在大學(xué)三年級時，霍爾特開始前往紐約觀看藝術(shù)作品并頻繁會見藝術(shù)家。在其中一次聚會中，一位朋友將她以前的高中同學(xué)Robert Smithson介紹給她?。后來他們兩人結(jié)了婚，并開始了長達(dá)十年的藝術(shù)和科學(xué)思想交流。

霍爾特于 1960 年畢業(yè)，并與朋友一起游歷了歐洲。為了養(yǎng)活自己，她在《時尚芭莎》還曾擔(dān)任過助理文學(xué)編輯，并在市中心社區(qū)學(xué)校任教。此外，她開始“內(nèi)心調(diào)查”，廣泛依靠文學(xué)，深入挖掘形而上學(xué)、詩歌和榮格心理學(xué)，以便于更加了解自己的心理。

到了1960年代中期，霍爾特熟悉了索爾·勒維特、卡爾·安德烈、伊娃·黑塞、瓊·喬納斯、邁克爾·海澤和羅伯特·莫里斯，并沉浸在觀念藝術(shù)和極簡主義這兩個激進(jìn)運動的文化中。她與史密森和朋友一起旅行期間拍攝的具體詩歌和新澤西景點的照片成為了這些運動的重要文獻(xiàn)補充。

1968年，在史密森和海澤的陪同下，霍爾特首次訪問美國西部。她后來回憶說，經(jīng)歷了沙漠和山脈，這些規(guī)模之大是她以前從未經(jīng)歷過的，這也將成為她生活和職業(yè)生涯的一個重大轉(zhuǎn)折點。第二年，霍爾特和史密森前往歐洲參觀英國的古代考古遺址，包括巨石陣和達(dá)特穆爾，這一系列的拜訪參觀逐漸影響了她對風(fēng)景的看法。到 20 世紀(jì) 70 年代初，霍爾特開始拍攝史密森的作品的照片和視頻，還拍攝了加利福尼亞州、內(nèi)華達(dá)州、新澤西州等地的景點。1972 年，霍爾特在蒙大拿大學(xué)、羅德島大學(xué)以及紐約市藝術(shù)與城市資源研究所舉辦了首次以這些照片為主題的個展。

1973 年，史密森在一次飛機失事中不幸身亡。當(dāng)時，他正前往德克薩斯州籌備他最新的項目——阿馬里洛坡道，而經(jīng)常陪伴他的霍爾特則留在家中，專注于她自己正在進(jìn)行的作品《太陽隧道》才幸免于難。?當(dāng)史密森去世后，霍爾特與雕塑家理查德·塞拉和藝術(shù)品經(jīng)銷商托尼·沙弗拉齊共同完成了《阿馬里洛坡道》，并將注意力轉(zhuǎn)向編輯《羅伯特·史密森的著作》，這是一部有助于定義新興大地藝術(shù)領(lǐng)域的開創(chuàng)性著作。1973 年之后，霍爾特在接下來的幾年里將大部分精力投入到管理已故丈夫的藝術(shù)遺產(chǎn)上，同時繼續(xù)追求自己的創(chuàng)作。1975 年，霍爾特搬到猶他州，完成太陽隧道，該項目在丈夫去世后被她擱置。同樣在七十年代中期和八十年代中期，霍爾特為新興公共藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，并完成了多項藝術(shù)委托。

20 世紀(jì) 80 年代，她開始創(chuàng)作反映日益增長的環(huán)保意識的“功能性”作品?；魻柼剡@些年對水、電和通風(fēng)系統(tǒng)的探索主要集中在地球自然資源的局限性上。1995年，霍爾特離開紐約，定居新墨西哥州加利斯特奧，在那里她開始探索新墨西哥州北部的高地沙漠。1999 年，霍爾特進(jìn)入了一個反省、冥想和閱讀的時期，并前往印度和尼泊爾旅行，于 2001 年返回教授冥想。

在退出公眾視野的同時，霍爾特直到生命的盡頭仍然是一名作家和藝術(shù)家，在美國和國外創(chuàng)作公共藝術(shù)作品、裝置、照片和電影。她完成了自己和史密森的雄心勃勃的多年項目，在她的職業(yè)生涯后期，她監(jiān)督了一些早期作品的修復(fù)，包括弗吉尼亞州的暗星公園。

2007年，霍爾特以環(huán)?；顒尤耸康纳矸葜匦逻M(jìn)入公共舞臺，抗議拍賣太陽隧道附近土地上的石油和天然氣權(quán)利。第二年，她抗議在大鹽湖北臂鉆探石油，因為這將影響僅幾英里外的史密森螺旋碼頭。2014 年，她因白血病去世，享年 75 歲。

南?！せ魻柼貙⒚绹鞑繌V闊、開放的空間視為沒有圍墻的博物館。她把混凝土和鋼結(jié)構(gòu)的作品將雕塑從畫廊環(huán)境中解放出來，這些類似沉思的紀(jì)念碑，成為了對時間和土地的挽歌，也向世人強調(diào)了藝術(shù)家對自然，空間的反思。

從作品建造至今，大量的藝術(shù)愛好者不畏長途跋涉，如朝圣一般來到她的《太陽隧道》中觀察夏至和冬至，在廣袤無垠的沙漠中感受自然景觀的壯麗。雖然她的光芒可能被她的丈夫，著名的大地藝術(shù)羅伯特·史密森所掩蓋，但霍爾特創(chuàng)作了一系列與他不同的作品，更具有前瞻性。

直到今天，霍爾特對 20 世紀(jì)末藝術(shù)的貢獻(xiàn)仍然沒有得到重視，但考慮到她所面臨的當(dāng)時社會上普遍不認(rèn)可女性藝術(shù)家的環(huán)境下，霍爾特所取得的成就就顯得更加引人注目。

當(dāng)時大地藝術(shù)是常常被認(rèn)為是以男性為主導(dǎo)的運動之一，人們認(rèn)為，女性構(gòu)思大型項目的能力較差，她們還被認(rèn)為缺乏操作完成工作所需的叉車、起重機和工業(yè)設(shè)備的體力。在霍爾特的太陽隧道之前以來，所有主要的大地藝術(shù)項目《螺旋碼頭》、《雙重否定》、《閃電場》這些作品均是由男性藝術(shù)家完成，而且大部分基金會和畫廊、私人也只對男性藝術(shù)家進(jìn)行資助和扶持。

雖然霍爾特從未獲得過足夠的支持或鼓勵來完成與她丈夫相媲美的作品，但霍爾特打破了這個領(lǐng)域內(nèi)的天花板，為后來杰出的大地女性藝術(shù)家的崛起鋪平了道路，且提供了藝術(shù)和哲學(xué)上的思考。

《太陽隧道》是霍爾特與工程師、天文學(xué)家、管道制造商和許多其他專業(yè)人士合作完成的，也是她最雄心勃勃、最著名的作品。

這個極簡主義風(fēng)格的大地藝術(shù)作品有時被稱為“美國巨石陣”，它是由四根混凝土管組成，形成一個中心開放的十字形。每根管道都指向四個不同的方向。每條軸線高 9 英尺，長?18 英尺，與冬至和夏至的日出和日落完美對應(yīng)。此外，每個隧道上都打有代表特定星座的孔：天龍座、英仙座、天鴿座和摩羯座。白天，陽光穿過這些洞，投射出光斑，連接著大地和天空。

正如霍爾特所說：“這項工作的目標(biāo)是將沙漠的廣闊空間帶回到人類的尺度，我不愿意建造巨石建筑的類似物，沒有視覺的參照物，這樣無法抵抗的全景，是不容易被理解的。這樣的景色是混沌而不清晰，通過隧道，部分的風(fēng)景被框住，并形成焦點。我選擇特殊的直徑、長度和隧道的距離，是因為天地是在可以被看見的尺度之內(nèi)，甚至在冬至日或夏至日時可以更久地看見太陽的起與落?！?/p>