現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫在國內(nèi)遇冷，入圍柏林電影節(jié)、斬獲金馬獎(jiǎng)的《大世界》也沒能例外——這兩天的票房均不足百萬，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于已經(jīng)上映了五十多天的皮克斯動(dòng)畫電影《尋夢環(huán)游記》。

作者:阿右

去年年初，一部國產(chǎn)動(dòng)畫電影《好極了》入圍柏林電影節(jié)主競賽單元，放眼亞洲，本世紀(jì)上一個(gè)獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的作品是日本動(dòng)畫大師宮崎駿的《千與千尋》。這也是中國動(dòng)畫電影首次入圍三大電影節(jié)（柏林、戛納、威尼斯）的主競賽單元。

2017年11月，《好極了》正式改名《大世界》，并獲得第54屆金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片，評委會(huì)給出的評語是“《大世界》反映當(dāng)代生活及社會(huì)問題，錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系與縱橫交織的欲望，展現(xiàn)極為犀利的批判視野?！?br/>
2018年1月12日，作為國內(nèi)首部現(xiàn)實(shí)題材的動(dòng)畫電影，《大世界》正式上映了，但首日2.3%的排片率，81.33萬的綜合票房和86.6萬的累計(jì)票房（數(shù)據(jù)來源于貓眼專業(yè)版），或許說明現(xiàn)實(shí)向國產(chǎn)動(dòng)畫電影的好時(shí)代，其實(shí)還未真正到來。

《大世界》里的小人物

《大世界》是導(dǎo)演劉健第一部國內(nèi)院線上映的動(dòng)畫電影，影片有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義和黑色幽默風(fēng)格。演員徐崢在看過首映后曾評價(jià)說“畫面、角色塑造、配音都相當(dāng)出色，帶來的沖擊不亞于真人電影。很多電影都說自己是黑色幽默，我覺得只有這部才是真的黑色幽默”。

《大世界》黑色幽默預(yù)告鏈接：《大世界》黑色幽默預(yù)告 成人“段子”幽默帶感

故事背景設(shè)定在中國南方城鎮(zhèn)，工地司機(jī)小張搶劫了一袋100萬元巨款，在他逃亡時(shí)，得知巨款消息的餐館小老板、殺手、民間科學(xué)家、胡同里的文藝小青年等各路來客，紛紛卷入對這100萬的追逐中，在一番啼笑皆非的交手和碰撞后，等待著他們的，卻是一個(gè)出乎意料的結(jié)局。

精彩的故事背后，是劉健一個(gè)人一個(gè)繪板，花費(fèi)三年時(shí)間創(chuàng)作近80000張?jiān)嫷男量喙ぷ?。在短短七十七分鐘的時(shí)長里，他勾勒出了一幅屬于小人物的浮世繪，每個(gè)角色身上，都有讓人會(huì)心一笑的底層智慧：有人認(rèn)為人生應(yīng)該擁有“在菜市場隨意購物的自由、在超市隨意購物自由、和清空購物車的自由”的三重自由論，也有人秉持實(shí)用主義觀點(diǎn)，并不在乎信仰，而只是覺得“上帝和佛祖誰更有用我就信誰”

在劉健看來，“欲望、選擇、命運(yùn)，是《大世界》設(shè)立的關(guān)鍵詞?！惫适吕锊煌宋锒加懈髯缘脑竿涂是?，但無一例外的是，這些渴求都寄托在金錢的基礎(chǔ)上。由此衍生出的種種故事，則無一不折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)荒誕和魔幻的一面。

在《大世界》的故事里,舞臺(tái)屬于生活在城鄉(xiāng)結(jié)合部的小人物們，這也是劉健導(dǎo)演長期觀察的社會(huì)群體之一。對于他來說，城鄉(xiāng)結(jié)合部的地區(qū)的魚龍混雜，呈現(xiàn)出社會(huì)的多重面貌，但因?yàn)樗哂胁淮_定性和流動(dòng)性，存在著更多掙扎和碰撞的可能。

現(xiàn)實(shí)題材難獲投資者青睞

這部有著超前意識和獨(dú)特審美的作品，在國外電影節(jié)廣受好評，但最初的融資之路卻走得極為不易。

據(jù)《中國新聞周刊》報(bào)道，在2007年創(chuàng)作《刺痛我》時(shí)，為了籌措70萬的制作費(fèi)用，劉健賣掉了一套房子，向家人借了錢，還被好友們笑稱是自己投資自己。

直到《刺痛我》入圍了法國昂西電影節(jié)等多個(gè)動(dòng)畫電影節(jié)，并被視頻網(wǎng)站土豆網(wǎng)買下版權(quán)，這種狀態(tài)才逐漸改變。在創(chuàng)造了100多萬點(diǎn)擊量后，劉健“意外”地收回了成本。

當(dāng)時(shí)還在北京電影學(xué)院就讀的楊城，在參與了一次《刺痛我》的放映后成為了劉健導(dǎo)演的粉絲。當(dāng)2013年，劉健開始嘗試為《大世界》尋找合伙人時(shí)，在朋友聚會(huì)上逐漸熟悉起來的兩人決定一起合作。

但《大世界》的融資過程頗經(jīng)歷了一番波折。由于《刺痛我》沒有票房依據(jù)參考，且超現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫風(fēng)格在國內(nèi)來說過于超前和大膽，投資人們普遍保持謹(jǐn)慎態(tài)度。

這個(gè)項(xiàng)目跟著制片人楊城輾轉(zhuǎn)兩年，換了兩家公司，洽談過程中，接到的反悔消息，總是比愿意投資的消息要多。直到楊城成立自己的公司，才以公司獲得的部分天使輪資金，投入了《大世界》項(xiàng)目。

《大世界》上映首日排片僅有2.3%

作為一部反思社會(huì)，略顯尖銳和批判精神的作品，很多影迷可能都沒想過《大世界》會(huì)在國內(nèi)院線上映。

從去年年初入圍柏林電影節(jié)后，《大世界》的制片方一直在為國內(nèi)公映努力。經(jīng)過10個(gè)月的溝通和努力后，他們最終獲得了電影公映許可。

但從1月12日具體的票房數(shù)字來看，實(shí)際票房收益可能并不理想。

截止1月13日晚上20點(diǎn)31分，根據(jù)貓眼電影專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《大世界》在今天上映的中三十四部電影中，票房排名第十三位，累計(jì)票房122萬，而排片占比從首日的2.3%下滑至1.6%，上座率從9.5%下滑到6.6%。（1月13日，國內(nèi)上映51天的迪士尼皮克斯《尋夢環(huán)游記》，票房近350萬）

對此楊城表示，“目前排片的情況很不理想，場次比較少，這是一個(gè)競爭激烈的檔期，我們的宣發(fā)策略也不是沒有問題?！?br/>
根據(jù)此前其他媒體報(bào)道顯示，在10個(gè)月的申請公映期間，為了內(nèi)容不斷調(diào)整，《大世界》或許錯(cuò)過了許多比1月12日更好的上映時(shí)機(jī)。

與此同時(shí)，楊城也對三文娛補(bǔ)充說道“比起具體的票房數(shù)據(jù)，我覺得更重要的是《大世界》能在國內(nèi)公映和大家見面，《大世界》的上映其實(shí)也是對國內(nèi)動(dòng)畫市場多元化的一個(gè)拓展?！?br/>
國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫機(jī)遇在未來

《大世界》以PG-18的分級和海報(bào)上“建議成年人觀看”的標(biāo)語，開辟了新的現(xiàn)實(shí)向成人動(dòng)畫的電影品類。

不論《大世界》此次成績?nèi)绾?，作為國?nèi)現(xiàn)實(shí)向成人動(dòng)畫電影的開拓者，劉健并未停下自己的腳步，他向三文娛透露，目前已經(jīng)完成下一部作品《上大學(xué)》的劇本創(chuàng)作，即將進(jìn)入畫面制作階段。這會(huì)是個(gè)關(guān)于八十年代青春生活的故事。

對于現(xiàn)實(shí)題材對于動(dòng)畫創(chuàng)作者的意義，他認(rèn)為“任何好的電影即使是科幻題材或者是動(dòng)畫類型，也一定是根植于我們在現(xiàn)實(shí)中的生存感受生存經(jīng)驗(yàn)，不存在完全脫離現(xiàn)實(shí)的好藝術(shù)。因?yàn)槲覀兩钤诂F(xiàn)實(shí)中?！?br/>
對于動(dòng)畫人來說，劉健認(rèn)為未來機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存：機(jī)遇是創(chuàng)作的技術(shù)門檻在降低，市場也越來越多元。最大挑戰(zhàn)肯定是創(chuàng)作上的，這是創(chuàng)作者永遠(yuǎn)需要面對的。

這一觀點(diǎn)也得到了制片人楊城的認(rèn)可，“優(yōu)秀的內(nèi)容其實(shí)不難融資，動(dòng)畫人還是要找到自己獨(dú)特的風(fēng)格，其實(shí)真人電影也是這樣，只有做出差異化的內(nèi)容來，才能找到自己的位置?！?br/>
同時(shí)，他也認(rèn)為現(xiàn)實(shí)題材的成人動(dòng)畫作品還在實(shí)驗(yàn)和探索階段。“隨著市場的進(jìn)化，未來空間應(yīng)該會(huì)越來越大，市場會(huì)越來越需要更多元化的作品出來?！?br/>
三文娛專訪《大世界》導(dǎo)演劉?。?/strong>

Q:之前這部作品定名為《好極了》，此次改名為《大世界》是否有別的考慮？

A:片名是作品很重要的一部分，所以我們反復(fù)在構(gòu)思?！按笫澜纭焙碗娪氨旧矸浅ＹN合，首先有大千世界蕓蕓眾生的意思，其次和影片中小地方小人物對廣闊天地的向往有關(guān)，三是戲仿一種本土化的趣味，中國很多娛樂場所喜歡用“大世界”作為名稱。

Q:感覺從《刺痛我》到《大世界》，您特別注重對場景的細(xì)節(jié)還原和對表情神態(tài)的刻畫，您平時(shí)會(huì)對這些細(xì)節(jié)特別敏感嗎，如何積累素材呢？

A:敏感和敏銳是做藝術(shù)的人必須具備的素質(zhì)。我覺得不需要刻意積累，只要你在生活，你所看到的，聽到的，都是素材，都可能產(chǎn)生靈感。場景是我特別重視的，等同于影片中的角色?？坍嬋宋锉砬闀r(shí)，我喜歡用最少的動(dòng)作實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的效果。

Q:從《刺痛我》到《大世界》，其實(shí)您對各階層的人物角色塑造和他們談?wù)摰脑掝}都很有意思，比如特朗普、耶穌佛教之爭。這些人物原型都來自于哪里？好的人物其實(shí)是動(dòng)畫的靈魂，您對人物塑造是否有自己的心得體會(huì)？

A:這些臺(tái)詞大部分都是我自己構(gòu)思的，有一些是我聽到看到的。但即使是我構(gòu)思的，顯然也來源于生活。要塑造好人物，首先要會(huì)觀察人物、理解人物，這是根本，其他的都是技術(shù)化的細(xì)節(jié)。

Q:《大世界》除了有個(gè)好故事，在畫風(fēng)、色彩和動(dòng)畫語言的運(yùn)用等方面都讓人耳目一新，有您自己非常鮮明的風(fēng)格特征。您是如何逐漸確立屬于自己的動(dòng)畫風(fēng)格的？中間經(jīng)歷過哪些不同階段的摸索和調(diào)整？

A:我沒有專門學(xué)過的動(dòng)畫。動(dòng)畫的風(fēng)格應(yīng)該是制作《刺痛我》時(shí)確立的，中間需要解決很多問題，包括技術(shù)層面。最重要的還是動(dòng)畫語言的確立，就是如何“動(dòng)”才能符合電影主題的要求。

Q:您的故事背景大都設(shè)置在當(dāng)下中國，而部分動(dòng)畫導(dǎo)演更多選擇自己價(jià)值觀的架空世界，為什么做出這樣的選擇？您覺得現(xiàn)實(shí)世界最吸引您或者說最符合您審美的部分有哪些？

A:因?yàn)榇蟛糠秩丝吹降膭?dòng)畫電影太單調(diào)了，所以有很多對動(dòng)畫電影的誤會(huì)很流行。動(dòng)畫只是一種表達(dá)方式，可以表現(xiàn)任何題材，這一點(diǎn)上和真人電影是一樣的。任何好的電影即使是科幻題材或者是動(dòng)畫類型，也一定是根植于我們在現(xiàn)實(shí)中的生存感受生存經(jīng)驗(yàn)，不存在完全脫離現(xiàn)實(shí)的好藝術(shù)。因?yàn)槲覀兩钤诂F(xiàn)實(shí)中。

Q：其實(shí)部分場景可以看出《刺痛我》和《大世界》的背景設(shè)置都在您生活的城市南京，您覺得南京這座城市給您的創(chuàng)作帶來了哪些方面的影響？

A:我在南京讀的大學(xué)，然后一直在這里生活，南京是有人文氣質(zhì)的城市，也有包容性，生活在這里有不著急的狀態(tài)，這對安心創(chuàng)作是很有利的。它的一些特質(zhì)也給了我很多創(chuàng)作上的營養(yǎng)。

Q:相較于前作《刺痛我》，《大世界》更多模糊了時(shí)事特征的背景，而是更多關(guān)注蕓蕓眾生和對人性欲望的探討，對這一說法您怎么看？相較于《刺痛我》來說，《大世界》做出了哪些新的調(diào)整和嘗試？

A:欲望、選擇、命運(yùn)，是《大世界》主題上的的關(guān)鍵詞，這些東西都很普適，它們存在片中每個(gè)人身上，也存在電影之外的每個(gè)人身上，包括其他國家的人。

《大世界》的創(chuàng)作思維和制作手法和《刺痛我》基本一樣，只是由于兩部作品表現(xiàn)了不同的主題，講述了不同的故事，所以在美術(shù)風(fēng)格的設(shè)定上有些差異。大概而言，《刺痛我》是比較硬朗的寫實(shí)，而《大世界》則突出了故事本身的荒誕性和超現(xiàn)實(shí)的魔幻性。在制作上，《大世界》更趨完善。

較之《刺痛我》，《大世界》在影片結(jié)構(gòu)和敘事方式上的確有些新的嘗試，比如留白的地方多了一些。我很樂意在作品中不斷做有意思的嘗試和添加新鮮的元素，而這一切都是圍繞著藝術(shù)性和當(dāng)代性來實(shí)現(xiàn)的。

Q:其實(shí)可以把《大世界》看作一部風(fēng)格強(qiáng)烈的犯罪類型片，您偏愛的動(dòng)畫或者電影風(fēng)格或者導(dǎo)演有哪些？或者一個(gè)動(dòng)畫導(dǎo)演該如何確立屬于自己的動(dòng)畫風(fēng)格呢？

A:樸素和簡約是我喜歡的藝術(shù)風(fēng)格，所以像科恩兄弟、伊斯特伍德這樣的導(dǎo)演我非常喜歡。動(dòng)畫電影我看的比較少，今敏、押井守是我比較喜歡的。我覺得如何確立屬于自己的動(dòng)畫風(fēng)格特征不是一個(gè)可以簡單概括問題，因?yàn)樗皇且粋€(gè)點(diǎn)子或想法能解決的問題，你所有的積累、趣味、創(chuàng)作能力，創(chuàng)作條件，共同決定了的風(fēng)格。風(fēng)格也還要為主題服務(wù)。

Q:之前有媒體提到，您選擇每天都工作八到十個(gè)小時(shí)，這其實(shí)是很考驗(yàn)?zāi)土蛣?chuàng)作狀態(tài)的事情，您是如何持續(xù)保持創(chuàng)作精力和創(chuàng)作熱情的？在狀態(tài)不佳時(shí)，您會(huì)如何調(diào)節(jié)？

A:這個(gè)問題沒那么復(fù)雜，只要做自己真正喜歡的事，就會(huì)有精力和熱情。反之就說明不夠喜歡。狀態(tài)不佳時(shí)就多休息、放空，等待，以及汲取點(diǎn)別的營養(yǎng)。

Q:像您其實(shí)不是科班出身，但創(chuàng)作出了個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的動(dòng)畫作品，之前學(xué)中國畫、玩樂隊(duì)，個(gè)人經(jīng)歷非常豐富，這些經(jīng)歷對于您審美體系的建立有什么樣的影響？您覺得對于動(dòng)畫創(chuàng)作者來說，能創(chuàng)作出一部好的動(dòng)畫作品的影響因素是什么？

A:任何人的經(jīng)歷對自身的影響都是潛移默化的，整體性的。創(chuàng)作出任何好作品的最重要的因素都是你對生活、對現(xiàn)實(shí)、對藝術(shù)的理解，不光是動(dòng)畫作品。

Q:目前下一部作品《上大學(xué)》的籌備情況如何?仍然會(huì)以一人的工作形式完成嗎，還是會(huì)重新考慮團(tuán)隊(duì)合作？

A:已經(jīng)完成成了劇本創(chuàng)作，即將進(jìn)入畫面制作階段。主要還是我一個(gè)人進(jìn)行畫面的創(chuàng)作工作，希望能找到合適的助手和搭檔。

Q:從《刺痛我》張小軍跳下城墻（當(dāng)然也有人解讀為回頭拿錢）結(jié)局到《大世界》結(jié)尾提到充滿希望的春天，到籌備青春題材的《上大學(xué)》，您通過作品表達(dá)出來的狀態(tài)，似乎在逐漸變得柔軟，您怎樣看待這種變化？

A:是的，兩部電影的結(jié)尾其實(shí)都是開放性的。我希望我的電影是樸素簡約的，但背后一定要有情感。這種情感我希望是克制的，但是有力量的。不管我做什么題材、什么類型，在這一點(diǎn)上都是一樣的。雖然生活的變化會(huì)給創(chuàng)造帶來潛移默化的變化，但我的電影觀念已經(jīng)確立。

Q:這幾年陸續(xù)有優(yōu)秀的動(dòng)畫電影出來，但整體上成人向的動(dòng)畫在國內(nèi)市場還在一個(gè)實(shí)驗(yàn)和探索的階段，您覺得對于動(dòng)畫從業(yè)者來說，這樣的市場環(huán)境存在哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)？

A:機(jī)遇是創(chuàng)作的技術(shù)門檻在降低，市場也越來越多元。最大挑戰(zhàn)肯定是創(chuàng)作上的，這是創(chuàng)作者永遠(yuǎn)需要面對的。