作者：izumi

封面：《網(wǎng)絡(luò)勝利組》

厭倦了社員生活的盛岡森子終于在網(wǎng)絡(luò)游戲中找尋到了人生的治愈，后又通過(guò)網(wǎng)絡(luò)世界的人脈，從“網(wǎng)充”踏上了回歸“現(xiàn)充”之路……akiba-souken采訪(fǎng)到了《網(wǎng)絡(luò)勝利組》的系列構(gòu)成筆安一幸、腳本家山田由香、井上美緒，來(lái)聽(tīng)一下該劇的腳本陣是如何構(gòu)思布局這部如同真人日劇般的TV動(dòng)畫(huà)的吧。原文鏈接

筆安一幸剛接觸原著時(shí)，感覺(jué)登場(chǎng)人物極富個(gè)性，且現(xiàn)實(shí)與網(wǎng)絡(luò)間的落差，人際關(guān)系值得挖掘。劇中人物的相逢與錯(cuò)過(guò)，以及對(duì)“人”與“人”之間關(guān)系性的探討，都帶有青春偶像劇的印跡。

早在接手工作前，井上美緒就已經(jīng)在讀原作了，且身為網(wǎng)游玩家，井上對(duì)劇中的諸多描寫(xiě)也有著切身的感受，因而時(shí)常引起共鳴。書(shū)中戀愛(ài)情節(jié)的推進(jìn)與人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換都帶給她美好愉悅的閱讀體驗(yàn)。

與之相對(duì)，山田由香平日里并不玩網(wǎng)游，因而，邊讀漫畫(huà)邊對(duì)書(shū)中描繪的那一重世界生出了新鮮與好奇。雖說(shuō)網(wǎng)游世界與她自身的日常存在距離，但在下筆過(guò)程中，透過(guò)森子三十歲、獨(dú)身、家里蹲等設(shè)定，山田仿佛對(duì)角色思想、言行能夠感同身受。由此可見(jiàn)腳本家們對(duì)角色的關(guān)注。

筆安認(rèn)為，登場(chǎng)角色是帶活劇情的關(guān)鍵，因而，任何影視作品都離不開(kāi)角色塑造。本片開(kāi)場(chǎng)不久就有一段森子對(duì)著鍵盤(pán)一通噼噼啪啪猛敲的鏡頭，較有沖擊力，切入感不錯(cuò)。外加原為白領(lǐng)，自主辭職做家里蹲的設(shè)定，也讓觀(guān)者不禁遐想“此人究竟一路走過(guò)了怎樣的人生歷程”。

井上同意筆安的觀(guān)點(diǎn)。因?yàn)?，森子雖然成了家里蹲，但還時(shí)不時(shí)拿著黏膠紙滾筒做掃除，一下就讓角色身上充滿(mǎn)了生活氣息?？梢哉f(shuō)，森子一貫一絲不茍的頂真性格已經(jīng)滲透到了她日常起居的方方面面，只是這樣一個(gè)細(xì)微的小動(dòng)作便可見(jiàn)一斑。也說(shuō)明原作在刻畫(huà)人物時(shí)，十分用心地結(jié)合了角色的原有背景，并合理推導(dǎo)出現(xiàn)有的一系列行為，才使得一切更具真實(shí)感與說(shuō)服力。

山田則堅(jiān)持情感代入對(duì)寫(xiě)作的重要性，很難想象，作家能寫(xiě)好連自己都無(wú)法理解的事物。本作中的森子恰好是一個(gè)極易讓人情感植入的角色。另一方面，櫻井雖然外表俊朗，但性格中多少偏于被動(dòng)，不過(guò)，隨著后期對(duì)其身世的揭秘，人物身上的特質(zhì)還是挺耐人尋味的。就算是像山田這樣不接觸網(wǎng)游的人，也同樣能感受到人物的魅力，下筆時(shí)也格外心情愉快。

筆安之所以會(huì)被任命為本劇的系列構(gòu)成，據(jù)說(shuō)是監(jiān)督柳沼和良的推薦。先前，在筆安擔(dān)任腳本的《前進(jìn)吧！登山少女》第二季的13話(huà)，是柳沼畫(huà)的分鏡。估計(jì)是彼時(shí)留下的良好印象，促成了今次的聯(lián)手。而筆安本人也對(duì)監(jiān)督從前拍攝的短篇?jiǎng)赢?huà)《月夜的晚上》頗為欣賞，也很樂(lè)于接受邀請(qǐng)。

而此次請(qǐng)來(lái)山田、井上兩位女性腳本家助陣，是出于為作品注入更多女性視角的考量。筆安之前就曉得井上是網(wǎng)游愛(ài)好者，等跟她提起該劇企劃時(shí)，才發(fā)現(xiàn)井上本就在追原作漫畫(huà)，便毫不猶豫地拉她入伙。至于山田，雖然她不玩游戲，筆安也預(yù)見(jiàn)到她執(zhí)筆時(shí)可能會(huì)有些辛苦。但既然有SIGNAL.MD工作室方面舉薦，想想問(wèn)題應(yīng)該不大。還有，在山田擔(dān)任系列構(gòu)成的《偵探小隊(duì)KZ事件簿》里，筆安也寫(xiě)過(guò)其中幾話(huà)的劇本，對(duì)對(duì)方實(shí)力的了解，也是邀請(qǐng)山田加入的原因之一。

等大致敲定總體構(gòu)成后，具體落實(shí)到各話(huà)的分派，筆安將游戲占大頭的幾話(huà)分給井上來(lái)寫(xiě)，人際關(guān)系為主的話(huà)數(shù)則分配給山田這邊。好在很多情感連續(xù)戲份都由同一位腳本家擔(dān)綱。

緊接著聊到了由不同腳本家負(fù)責(zé)的話(huà)數(shù)間如何過(guò)渡銜接的問(wèn)題。據(jù)筆安介紹，先是由他制定出每一話(huà)具體有哪些展開(kāi)的構(gòu)成表，等劇本完成了就提交這份構(gòu)成表。如在系列構(gòu)成未完成前就開(kāi)寫(xiě)的話(huà)，則會(huì)交給腳本家類(lèi)似“角色A與角色B此刻還沒(méi)有相遇”、“原作里是這樣的，但動(dòng)畫(huà)版尚未進(jìn)入該階段，請(qǐng)不要引用該部分內(nèi)容”等內(nèi)容的備忘條目。讓大家根據(jù)這些寫(xiě)出大綱，經(jīng)過(guò)調(diào)整后，再進(jìn)入實(shí)際腳本的制作流程。

對(duì)原作的省略與擴(kuò)充，則視實(shí)際情況而定，既可以在大綱階段，也可以放到正式寫(xiě)作開(kāi)始后。但原則是，大綱階段必須安排好每話(huà)的大致走向，而這當(dāng)中常常會(huì)出現(xiàn)與原作不盡相同的改編。舉例來(lái)說(shuō)，在漫畫(huà)里，即便時(shí)間跨度不停留在同一天，也完全不影響正常閱讀。然而，原樣照搬到動(dòng)畫(huà)里，便會(huì)產(chǎn)生違和感。因而就需要對(duì)故事發(fā)生的場(chǎng)所，以及人物的情感走向做出調(diào)整。以本作為例，筆安將各話(huà)的結(jié)尾都安排成小高潮的形式。

此外，就像前文筆安提到過(guò)的，他從原作中感受到了偶像劇的元素，因而在思考全劇構(gòu)成時(shí)，筆安還是以森子、櫻井兩人關(guān)系的收放為核心，在此基礎(chǔ)上，再穿插進(jìn)必要的橋段。抓住“森子與櫻井”這一重要軸心后，其余的內(nèi)容肯定會(huì)做出適度的刪減。具體操作起來(lái)，就是要把二人相識(shí)到距離拉近的過(guò)程，倒推著寫(xiě)進(jìn)10話(huà)長(zhǎng)的劇本里。

談到營(yíng)造“偶像劇感”的要訣，筆安的心得是，在打造網(wǎng)絡(luò)游戲里人工世界的同時(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界則采取“接地氣”的描寫(xiě)。比方，第1話(huà)里，就加進(jìn)了早晨孩子們上學(xué)的情景。還要盡量避免使用獨(dú)白。但事實(shí)上，動(dòng)畫(huà)作品中對(duì)獨(dú)白的運(yùn)用還是相當(dāng)普遍的，而在真人片里，用到獨(dú)白的話(huà)，就意味著畫(huà)面靜止，往往會(huì)造成事與愿違的搞笑的效果。因而，盡管本作是動(dòng)畫(huà)片，筆安還是盡可能第遵循實(shí)寫(xiě)片的準(zhǔn)則。而且，作為學(xué)習(xí)借鑒，筆安還特意讓井上補(bǔ)了一下《東京愛(ài)情故事》。

井上說(shuō)自己在讀原作時(shí)，感覺(jué)挺接近少女漫畫(huà)的文風(fēng)。而《東愛(ài)》對(duì)她而言只停留在概念的層面，并沒(méi)實(shí)際看過(guò)…。等借來(lái)一看，才體味出了所謂“青春偶像劇”的味道，實(shí)踐下來(lái)，深感觀(guān)摩此片對(duì)腳本創(chuàng)作頗有裨益。

第5話(huà)結(jié)尾，森子因記錯(cuò)約會(huì)的日子在那里傻等，櫻井跑著趕來(lái)的那場(chǎng)戲，就明顯符合偶像劇的標(biāo)志。等櫻井好不容易趕到了，眼前站著的是與往日穿戴截然不同的森子，剎那間櫻井瞬間墜入愛(ài)河，耳畔仿佛瞬間響起了《東愛(ài)》里那首蕩氣回腸的《突如其來(lái)的愛(ài)情》，明明帶著羞怯，卻難以抑制心頭的驛動(dòng)。

井上坦言、自己要寫(xiě)就放手寫(xiě)，沒(méi)顧慮那么多，而剛才筆安提出的“接地氣”描寫(xiě)的見(jiàn)解，她還是頭一回聽(tīng)說(shuō)。筆安聽(tīng)后表示，即便不清楚原理，但只要達(dá)到了相同的結(jié)果也就ok。無(wú)論是森子屋內(nèi)的陳設(shè)也好，黏膠紙滾筒也罷，包括在便利店購(gòu)買(mǎi)的絲襪，在美發(fā)店用“抽卡”（ガチャ）換算費(fèi)用等，都充滿(mǎn)了“現(xiàn)實(shí)”的氣息。

一旁的山田聽(tīng)后也附和道，筆安也多次提示她給“滾筒”加戲。這樣的細(xì)節(jié)也是森子個(gè)性的流露。至于偶像劇風(fēng)格，劇中各話(huà)都選擇在吊足觀(guān)眾胃口的節(jié)點(diǎn)收尾，就超有偶像劇的感覺(jué)。

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