【藝術(shù)家簡介】

曾令富，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國文藝家書畫院副院長，渝州畫院副院長，馮玉祥書畫院副院長，重慶市美術(shù)家協(xié)會榮譽理事，渝中區(qū)美協(xié)原主席，日中現(xiàn)代墨畫會藝術(shù)顧問，華龍網(wǎng)書畫藝術(shù)聯(lián)誼會藝術(shù)顧問，徐悲鴻重慶盤溪畫院藝術(shù)顧問，九翰書院藝術(shù)顧問。

擅長中國畫寫意人物，畫風獨具，尤以飛天，鐘馗等為代表作，作品多次參加中外美展並獲獎，獲中國書百杰稱號。曾十余次赴日本成功舉辦個人畫展和父女三人展，十余次被特邀在日本東京都美術(shù)館和日本國立新美術(shù)館展出，中國駐日本大使館文化部為畫展做后援祝賀，畫展在日本產(chǎn)生廣泛影響。

傳略入編《中國當代名人錄》，《中國當現(xiàn)代書畫名家藝術(shù)大成》，《當代中國美術(shù)一中國畫集》，《中日美術(shù)通鑒》等十余部名人辭典。畫展及作品被載入《記錄歷史一一中國美術(shù)大事記》。

【作品鑒賞】

關于人物畫的墨之線描

杉谷隆志（日本）

岡倉天心與日本美術(shù)院

明治二十二年，東京美術(shù)學校創(chuàng)立開校，次年，被任為校長的岡倉天心，從事日本畫的革新運動，然而遭到反對派的誹謗排擠。明治三十一年三月，岡倉天心的校長職務被解雇，但隨岡倉天心一起辭職的教員超過了十七人。同年七月岡倉天心在本鄉(xiāng)湯島成立了日本美術(shù)院。橋本雅邦、橫山大觀、菱田春草等就任干部。

橫山大觀作《屈原》

在明治三十四年日本美術(shù)院的第一屆展覽會展出的作品就是此作。相傳橫山大觀對岡倉天心的經(jīng)歷和遭遇的同情，想通過在《屈原》作品中表達出來。屈原是中國戰(zhàn)國時代的愛國詩人、政治家，其治國策略得不到君王采納，反受迫害而被流放，后來作成《離騷賦》揮淚投入湖南洞庭湖。橫山大觀根據(jù)這個有名的歷史故事，創(chuàng)作了此幅名畫，充分表現(xiàn)出屈原內(nèi)心的苦悶和橫山大觀的義憤。

小林古徑《發(fā)》

過去了三十三年，小林古徑和前田青一起西渡歐洲，在大英博物館接受了中國古代名畫家顧愷之《女史箴圖卷》的摹寫工作。從中完全掌握了被稱為高古游絲描，桑蠶吐絲筆法，這是像桑蠶吐絲一樣柔軟的細線來表現(xiàn)《發(fā)》的清澈的張力的線描，格調(diào)非常超群。

曾令富《觀音》

從《發(fā)》經(jīng)過了八十年的今天，人物畫的線如何變化，用重慶出生在日本活躍的中國畫家曾令富的作品《觀音》來舉一個例，能看出來既繼承了中國的傳統(tǒng)技法，更創(chuàng)作造出一幅幅杰作。一根輪廓線就能充分表現(xiàn)出立體感、量感、質(zhì)感、現(xiàn)實感、存在感。對只相信不畫陰影明暗就不能表現(xiàn)的洋畫崇拜者，敲響了警鐘。品格也罷、格調(diào)也罷，就連幽玄也能表現(xiàn)出來，所以不得不追究于墨線的美學。曾令富作《觀音》 第23屆日中水墨畫聯(lián)展 特邀作品。

日本墨美會編輯室

編輯長兼發(fā)行人：杉谷隆志

（杉谷隆志，全日本水墨畫家聯(lián)盟代表，全日本水墨畫協(xié)會理事兼評審員，日中水墨畫研究交流展顧問，日本墨美會會長。）

《觀音》

禾子：

曾令富擅長中國畫寫意人物，如唐宮侍女，飛天，鐘馗，李白等傳統(tǒng)題材，縱及民族，橫涉民間，畫風獨具。他善于從華夏文化中吸取養(yǎng)料，博取眾多大師巨匠之長，而融現(xiàn)代意識于自我，創(chuàng)作出一幅幅淡雅清新的佳作，畫家筆下的飛天，不摹寫佛教美術(shù)的菩薩，而是把“菩薩”的形象現(xiàn)代化和理想化，除其宗教神秘，滲進現(xiàn)代女性的柔美，重表現(xiàn)而輕再現(xiàn)，刻意追求繪畫的形式美。在他的作品中也吸收了日本浮世繪的表現(xiàn)手法，這是顯而易見的。

（禾子：四川美術(shù)學院教授，著名美術(shù)理論評論家）

古月：

曾令富的作品中，他對線的構(gòu)成，對美感的領悟非常敏銳，他就是表現(xiàn)出對美感的自然流露。他的線就像音樂一樣，節(jié)奏韻律，抑揚頓挫，虛實相生。曾令富的繪畫作品很有現(xiàn)代感，他既有傳統(tǒng)又有現(xiàn)代感，這個方面，實際上是正在學畫的人，特別是學國畫的人很值得注意的地方。曾令富對現(xiàn)代音樂的領悟，對現(xiàn)代文化包括世界文化的領悟，他自然而然地貫穿到作品中去，我覺得很不簡單，曾令富他探索得很成功。

（古月：中國著名畫家，教授，重慶人文美術(shù)館館長）

肖敏：（中國作協(xié)會員）
仙袂飄飄，鮮花遍灑，香寰霧鬢，祥云朶朶，云空里傳來反彈琵琶的縷縷天籟，你多姿的婀娜來自哪里？
來自宇宙深處？來自天外之天？來自敦煌的洞窟？來自西域的壁掛？來自畫家想象的筆端？
婆娑世界，集東方美之神韻，吟詩作賦，吹拉彈唱，且歌且舞，仙樂飄飛，海潮梵音。此乃萬物復蘇之祥瑞，春回大地之昭示……
飛天——東方美神！

我和馮玉祥詩書畫院副院長、畫家曾令富是幾十年朋友，在重慶書畫圈中，只有我倆同時從西畫轉(zhuǎn)向國畫的。我的選項是畫仙鶴，曾令富的選項是畫飛仙，曾令富家在臨江門奎星樓，我的畫館也在臨江門港僑賓館，彼此很近，幾步之遙，常常一起談詩論畫。
畫了幾十年，曾令富的飛天和我的仙鶴都成了各自繪畫品牌，倆人的作品也在國內(nèi)外飛來飛去，聲譽鵲起。
武輝夏畫館在戴家巷巷口，最近，政府打造的戴家巷步道接通了全國知名打卡景區(qū)洪崖洞，一時外地游客紛至沓來熱鬧非凡。
近期，在武輝夏畫館門口的墻上，安裝了一個戴家巷步道簡介，看到上面介紹，才知道港僑賓館武輝夏畫館下面有一下巨大的巖石，下臨飛仙寺，嘉陵江董家碼頭和鹽碼頭。
城墻下面的吊腳樓亍區(qū)，商業(yè)繁榮，人聲鼎沸。洪崖洞，鎮(zhèn)江寺，寬仁醫(yī)院（重醫(yī)附二院），環(huán)繞其聞，離解放碑中心約四百米。這塊巨石在清代就已叫飛仙巖。我居然在飛仙巖上每天放飛自已的畫鶴而不知其所以然，更巧的是曾令富也在飛仙巖側(cè)的奎星樓住，畫了幾十年的飛仙也不知其所以然。
真巧！倆個畫家，幾十年在飛仙巖一個成了畫飛仙的名家，一個成了畫仙鶴的名家。
多年來，還有很多各界文化名流也經(jīng)常來武輝夏畫館品茶暢聊，談天說地，在飛仙巖上作神仙會，在各自的專業(yè)中創(chuàng)作出很多真善美的作品奉獻社會。
冥冥中，仙緣也！真是妙不可言！

（文：武輝夏，著名畫家，美術(shù)評論家，重慶市人民政府文史館館員）

《張飛義釋嚴顏》大型線描碑刻畫（300×170cm）

由重慶中國三峽博物舘收藏陳列

《釋迦牟尼八相圖》（180cmⅩ96cm） 共8幅選登