伊凡·布利諾夫（Ivan Blinov）對風(fēng)格化的項目“醉湖旅館”（The Drunk Lake Inn）進(jìn)行了細(xì)目分類，該旅館以瑪雅人為模型，在Substance Painter中進(jìn)行了紋理處理，并在UE4中進(jìn)行了渲染。

介紹

大家好！我的名字是伊凡?布利諾夫（Ivan Blinov），我是尖叫學(xué)校的學(xué)生。我對3D的介紹是從在一所技術(shù)大學(xué)中創(chuàng)建非游戲模型開始的，直到畢業(yè)后，我才決定結(jié)合自己的創(chuàng)建3D模型的愿望和對從幼兒期開始的游戲的熱愛。我意識到我需要技術(shù)和藝術(shù)知識來創(chuàng)建游戲模型，因此我繼續(xù)學(xué)習(xí)。我受到大學(xué)導(dǎo)師的啟發(fā)，他們是很棒的人，來自游戲行業(yè)。我很高興與他們成為朋友。

目前，我正在處理我的投資組合。

醉湖旅館：項目開始

The Drunk Lake Inn是我的風(fēng)格化環(huán)境課程的學(xué)期項目。我從《魔獸世界》中獲得靈感，在童年時代，我度過了很多空閑時間。除此之外，導(dǎo)師安娜·基里連科（Anna Kirilenko）的工作使我感到鼓舞。

在任何學(xué)習(xí)的開始，我都設(shè)定了盡力而為的目標(biāo)。這項工作也不例外，盡管這是我第一次面臨風(fēng)格化。我想盡一切可能取得不錯的結(jié)果。

大量的時間和與我的導(dǎo)師的磋商專門用于概念的選擇。決定放棄房間，制作西洋鏡，但資產(chǎn)減少了。進(jìn)行更改是為了滿足大約3周的截止日期。為了使使用調(diào)色板更加容易，我在Photoshop中對概念圖圖像進(jìn)行了像素化。

您可以在下面查看我的參考表的最終版本：

造型

目前，我主要使用Maya，它具有很多方便的功能，但并非沒有缺陷。我在Maya中自定義了工作區(qū)，以便快速訪問放置在架子和折疊式窗口中的常用腳本和窗口。?

我使用了經(jīng)典的管道：

1，在Maya中建模中型多邊形資產(chǎn)

2，將它們導(dǎo)出到ZBrush進(jìn)行雕刻

3，在Maya中以完美的高多邊形形式匹配將中多邊形模型恢復(fù)為低多邊形

總的來說，在我的項目中，胸部是我的第一個程式化資產(chǎn)。對我來說這是一個好習(xí)慣，后來我使用了可以在其他道具上應(yīng)用的技術(shù)。我根據(jù)之前選擇的參考雕刻了木制圖案。?

要創(chuàng)建高多邊形模型，重要的是傳達(dá)材料的基本特征，在我的例子中是木材和金屬。從大量的木材和鍛造金屬參考文獻(xiàn)中，我選擇了最接近該概念的樣式。為了雕刻，我使用了標(biāo)準(zhǔn)的刷子和Orb的包裝。我反復(fù)地進(jìn)入了最后的造型，犯了錯誤，并不斷地咨詢我的導(dǎo)師。整理完箱子后，處理木材和金屬圖案變得更加容易。例如，我只用一只腳和一個靠背支撐雕塑椅子，然后在Maya中旋轉(zhuǎn)它們以節(jié)省時間。

準(zhǔn)備紋理

我對每個道具的幾何形狀沒有明確的限制，任務(wù)是達(dá)到必要的拓?fù)渥钚≈担ㄗ銐蚨嗟亩噙呅蝸肀Ａ魧ο蟮男问剑V映射是在Maya的UV編輯器中完成的。在將低多邊形發(fā)送給Marmoset之前，我在Maya中對模型進(jìn)行了三角剖分，以防止可能出現(xiàn)的著色問題。?

我使用Marmoset Toolbag烘焙了所需的Substance Painter貼圖，即當(dāng)前SP生成器所需的貼圖，即法線，世界法線，位置，曲率，AO和MatID。首先，我將低多邊形和高多邊形模型導(dǎo)入Marmoset，然后設(shè)置DirectX ready烘焙參數(shù)：Samples 64x;?分辨率乘以2（是像素密度所需密度的兩倍）；法線貼圖-翻轉(zhuǎn)Y;?AO-射線計數(shù)1024以使AO更柔和。?

紋理階段

對于位置的樣式，我返回了來自HoTS和WoW等暴雪游戲的參考。資產(chǎn)的紋理是在SP中創(chuàng)建的，我還使用了Photoshop來混合木梁的紋理。

再一次，第一個完整的道具是胸部，我就此向?qū)熥稍冏疃?。為此，我?chuàng)建了兩種用于金屬和木材的智能材料，然后將它們用于其他資產(chǎn)的紋理，這有助于我保持總體風(fēng)格并節(jié)省大量時間。每個道具的大部分更改都涉及調(diào)整調(diào)色板并在必要時添加細(xì)節(jié)。?

我使用了具有顏色選擇功能的遮罩來隔離不同的材料，這使處理紋理更加容易。我還使用了多個顏色層來創(chuàng)建漸變的漸變。通常，我使用AO和曲率生成器來制作幾層漸變并將其柔化。根據(jù)PBR設(shè)置金屬度和粗糙度，即金屬的金屬度為1，非金屬的金屬度為0。選擇粗糙度以使紋理盡可能類似于真實材料。不幸的是，在后來的UE4中，我使某些表面更平滑一些以在它們上產(chǎn)生眩光。

胸部和劍的紋理示例：

在UE4中渲染

我一步一步地組裝了現(xiàn)場。首先，我制作了一個灰色盒子并創(chuàng)建了測試照明。創(chuàng)建資產(chǎn)后，我將它們導(dǎo)入到UE4中并檢查了它們的外觀。在UE4中，創(chuàng)建了兩個MaterMaterials，一個用于帶有發(fā)射的道具，第二個用于不帶有發(fā)射的道具。然后，創(chuàng)建材質(zhì)實例以方便進(jìn)行紋理編輯，而無需重新編譯著色器。

導(dǎo)入后，我決定將照明方案更改為具有冷暖光源的經(jīng)典照明方案。我使用了很多反射探針來建立正確的金屬反射。您可以在下面看到兩種照明方案的比較（最上面的兩個屏幕截圖–分辨率低且照明場景錯誤的烘焙光的第一次迭代；下面是最終場景）。場景完成后，我增加了光照貼圖密度。

首先要做的是設(shè)置來自SkyLight的環(huán)境光，然后是充滿整個西洋鏡的溫暖光源。我還使用了偏冷的背景光，并投射了陰影。它可以突出顯示陰影中的細(xì)節(jié)，還可以使表面產(chǎn)生更多的反射，從而使場景更加生動。當(dāng)照明滿足我的需求時，我對后處理進(jìn)行了一些調(diào)整，并使用簡單的Camera actor（視場設(shè)置為70）渲染鏡頭。?

結(jié)論

對我來說，這個項目是一次很棒的經(jīng)歷，我很高興在大學(xué)畢業(yè)之前就完成了這個項目。我了解自己的錯誤，并且現(xiàn)在知道如何處理。

在項目結(jié)束時，我意識到就任何問題向?qū)熥稍兎浅Ｖ匾?，這很正常，而且可以幫助您更快地學(xué)習(xí)。同樣重要的是要使用大量參考文獻(xiàn)，并從中選擇最佳和最合適的參考文獻(xiàn)。

轉(zhuǎn)~https://80.lv/articles/the-drunk-lake-inn-stylized-environment-breakdown/