西安被稱為“梨園之都”，這里有古老的秦腔和舉世聞名的易俗社。自從有了新式學(xué)校和現(xiàn)代教育，校園戲劇也成為西安地區(qū)戲劇藝術(shù)的重要組成部分。西安地區(qū)的校園戲劇最早可以追溯到清末民初一些教會學(xué)校的學(xué)生演劇活動，但到五四時(shí)期才真正開始在一些新式學(xué)校中興起并在抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)前形成第一次發(fā)展高潮。新中國成立后，在政治環(huán)境影響下，西安地區(qū)的校園戲劇活動開始增多，特別是西北大學(xué)、西北人民革命大學(xué)和西安師范學(xué)院及其附屬中學(xué)的學(xué)生演劇活動在1949年至1956年之間形成新的熱潮。

西北大學(xué)學(xué)生組建的文工團(tuán)下設(shè)八個(gè)組：樂隊(duì)、合唱團(tuán)、美工組、舞蹈組、秦腔組、豫劇組、京劇組和新劇組。而“新劇組主要演話劇，有時(shí)與合唱團(tuán)、樂隊(duì)的同學(xué)聯(lián)合演歌劇，平時(shí)大家稱它為話劇團(tuán)?！泵康街苣墓F(tuán)的幾個(gè)演劇小組都在本校大禮堂輪流演出。演出的劇目主要有秦腔《蝴蝶杯》《豆汁記》《打虎記》，京劇折子戲《擊鼓罵曹》《蘇三起解》《空城計(jì)》《宇宙鋒》《打漁殺家》和一些河南梆子、洛陽曲子。他們還演出了一些總體藝術(shù)水平較高的全本京劇，如《群英會》，《失空斬》，《黑旋風(fēng)》，《慶頂珠》，《法門寺》和《四進(jìn)士》等。

西北大學(xué)文工團(tuán)新劇組（話劇團(tuán)）演出的劇目主要有歌劇《兩個(gè)雞蛋》《夫妻識字》《再豐收》《磚》和《結(jié)婚》等。演出的話劇主要有《民主進(jìn)行曲》，《思想問題》，《過客》，《麥?zhǔn)罩啊?，《臺島之夜》，《熔爐》，《祖國召喚》，《克服困難》），《前進(jìn)，美國的人民》和《捉烏龜》等。其中《前進(jìn)，美國的人民》影響最大。該劇于1951年5月19日在校內(nèi)演出后，又于6月8日至10日在西安市內(nèi)西大街社會路新中國影劇院舉行售票公演。當(dāng)時(shí)西安還沒有職業(yè)話劇團(tuán)。

他們的這次演出代表了西安地區(qū)話劇藝術(shù)的最高水平，也受到廣泛好評。應(yīng)觀眾要求，該劇又于6月12日至14日連續(xù)演出三天。話劇團(tuán)還到西北人民廣播電臺錄制播出了話劇《到處都是狙擊手》和《認(rèn)識敵人》。

與其他幾個(gè)戲曲劇組習(xí)慣搬演傳統(tǒng)劇目不同，話劇團(tuán)演出的大部分劇目都是原創(chuàng)的。他們還重視戲劇理論工作。馬家駿、許建民等話劇團(tuán)骨干創(chuàng)辦了刊物《戲劇學(xué)習(xí)》，專門刊登戲劇理論與評論文章，并以墻報(bào)的形式在校園里公開發(fā)表。《戲劇學(xué)習(xí)》每半個(gè)月出一期，共出9期，很受在校學(xué)生歡迎。

1949年8月30日，西北人民革命大學(xué)在原來校文工隊(duì)的基礎(chǔ)上成立文工室。文工室下設(shè)秧歌隊(duì)、歌詠隊(duì)和劇團(tuán)，先后演出“各種形式、類型的節(jié)目達(dá)一百多個(gè)，約演出一千多場次，觀眾約八十多萬人次?！?/p>

在這些演出活動中，民大劇團(tuán)的舞臺劇演出活動又可以分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期演出的劇目大部分都是改編的，主要有《紅軍歸來了》《血淚仇》《白毛女》和《劉巧兒告狀》等。演出這些劇目主要是為了宣傳教育，編導(dǎo)們特別注重在思想內(nèi)容上表現(xiàn)出高昂的革命熱情。后期演出的劇目以原創(chuàng)為主，但大部分劇目的內(nèi)容都是好人好事。

在這些劇目中，多幕劇《李闖王》，《戰(zhàn)爭與和平》和《在新事物面前》的藝術(shù)水平較高，影響也較大?！独铌J王》講述了李自成領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義軍建立大順政權(quán)后，又因沉醉于勝利而最終失敗的故事?！稇?zhàn)爭與和平》的故事內(nèi)容是以抗美援朝為背景，表達(dá)了反對侵略、愛好和平的愛國主義思想。而《在新事物面前》被認(rèn)為“是具有相當(dāng)高的政治水平與藝術(shù)水平的?！笔敲翊髣F(tuán)后期演出活動中思想內(nèi)容和藝術(shù)形式結(jié)合得最好的劇目。

1953年春，為了配合學(xué)習(xí)《婚姻法》，民大劇團(tuán)又演出了以反對包辦婚姻為主題思想的話劇《小女婿》。該劇是根據(jù)秦腔改編的，到校外演出過兩次，共演出19場，觀眾人數(shù)達(dá)數(shù)萬人次。相較于西大話劇團(tuán)，民大劇團(tuán)的演出活動原創(chuàng)劇目較多，傳播范圍更廣。但由于其大部分演出活動目的在于宣傳教育，所演劇目藝術(shù)上反而不如西大話劇團(tuán)。

西安師范學(xué)院的學(xué)生演劇力量也是這個(gè)時(shí)期西安地區(qū)校園戲劇的主力之一。1949年12月，陜西師范?？茖W(xué)校漢中分校的學(xué)生就成立了“新民主話劇團(tuán)”在漢中大戲院演出了吳祖光的《林沖夜奔》。1955年，西安師范學(xué)院中文系學(xué)生劉康濟(jì)演出了自編自導(dǎo)的獨(dú)角戲《學(xué)習(xí)》。1956年是西安師范學(xué)院校園戲劇活動最頻繁的一年。

在這一年演出的劇目中，中文系周國英等人演出的話劇《日出》，張登第等人演出的秦腔《秋江》和寇炳武等人演出的京劇《打漁殺家》都引起較大反響。與西北大學(xué)和西北人民革命大學(xué)的學(xué)生以演出話劇和京劇為主不同，西安師范學(xué)院的學(xué)生演出的劇目中秦腔較多。

他們于1952年成立“秦劇團(tuán)”，在不到6年的時(shí)間里，先后演出了秦腔傳統(tǒng)戲《游西湖》《游龜山》《三滴血》《四進(jìn)士》《周仁回府》《打金枝》《赤膽忠心》《沖喜》，和由其他地方戲改編成的秦腔《搜書院》《空印盒》《三家福》《三不愿意》《天仙配》《挑女婿》《《秋江》等。

1949年以后，受政治環(huán)境和教育體制變化的影響，中學(xué)校園里的戲劇活動很少，西安地區(qū)的校園戲劇主要集中在高校之中。這里的幾個(gè)高校都有戲劇社團(tuán)。但與1930年代西安地區(qū)的校園戲劇社團(tuán)相比，它們都缺少獨(dú)立自主性，社團(tuán)屬性普遍弱化。其成立、運(yùn)作和具體演出活動基本上都由學(xué)校根據(jù)政治形勢決定。1951年，易俗社改制成為國營劇團(tuán)，其演出活動不再屬于業(yè)余校園戲劇而是主流職業(yè)戲劇范疇。

由于戲劇藝術(shù)體制化，戲劇生態(tài)單一，當(dāng)時(shí)的校園戲劇并沒有被作為整個(gè)戲劇界中具有相對獨(dú)立性的一部分看待，而是被看作主流戲劇在校園中的延伸和傳播。相較于易俗社和西安話劇院等國營劇團(tuán)演出的主流戲劇，十七年時(shí)期西安地區(qū)的校園戲劇原創(chuàng)劇目不多，作者也不明確。

大部分演出都屬于帶有政治宣傳目的的思想教育及文化娛樂活動，只有少數(shù)劇目，如西大話劇團(tuán)的《前進(jìn)，美國的人民》和民大劇團(tuán)的《在新事物面前》，因?yàn)榫帉?dǎo)抱著藝術(shù)創(chuàng)作目的或要到校外公演，具有較高藝術(shù)水平。這個(gè)時(shí)期西安地區(qū)的校園戲劇可以以1957年為節(jié)點(diǎn)分為兩個(gè)階段。1949年至1957年，因?yàn)檎涡麄骱臀幕ㄔO(shè)需要，校園戲劇呈現(xiàn)繁榮態(tài)勢。

1957年以后，因?yàn)檎芜\(yùn)動不斷，直至“文革”開始，西安地區(qū)的校園內(nèi)基本上沒有師生再演戲了，更沒有人敢冒著政治風(fēng)險(xiǎn)成立校園劇社?！拔母铩睍r(shí)期，陜西師范大學(xué)文工隊(duì)在1968年演出過話劇《直羅鎮(zhèn)》。該劇雖然在內(nèi)容和形式上都很失敗，但卻演出了30多場。此后西安地區(qū)再無學(xué)生演劇活動。當(dāng)時(shí)全國人民能看到的主要是幾個(gè)“樣板戲”，校園戲劇當(dāng)然不復(fù)存在。