毫無疑問，自從2019年開年以來，我們已經(jīng)看到了數(shù)不勝數(shù)的優(yōu)秀佳作登場了。

比方說一月份的《大黃蜂》，《FATE劇場版》，《養(yǎng)家之人》，《胰臟》以及國產(chǎn)動畫的驕傲《白蛇：緣起》；二月份迎來的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》，以及就在最近上映并取替了阿麗塔單日票房冠軍席位的《馴龍高手3》，這系列作品都可堪稱為動漫迷們的饕餮盛宴，

不過，若真要論及讓萌新們大吃一驚的作品，那還得屬大年初一上映的《熊出沒：原始時代》呢。

作為國內(nèi)動漫喜好者的一員，相信《熊出沒》系列動畫的名聲已然為每一位觀影者熟悉明了，也在過去悉數(shù)年時間中將其看作為“國產(chǎn)動漫卑劣的歸因”，與同《喜洋洋》《大頭兒子》等動漫作品歸屬到同一等級，每當人們提及國產(chǎn)動畫都總會喊出這些名字，但言語過后又總不免會再輔以輕狂的冷笑，冷暖自知。

然而，7年時間過去了（2012年《熊出沒》開播）， 在經(jīng)過這段時間的打磨，《熊出沒》如今在國產(chǎn)動漫的地位，似乎也慢慢靠近于《哆啦A夢》《蠟筆小新》等等日本大作在日本國民心目中的位置。自打14年推出劇場版動畫以來，在這連續(xù)6年時間里總能夠霸屏于春節(jié)檔票影院，成為票房數(shù)據(jù)首屈一指的存在。

看看網(wǎng)友們對于《熊出沒》劇場版的評價，這可比《小豬佩奇》好太多了...

甚至到來2019年的春節(jié)檔，憑借一部名為《熊出沒：原始時代》的劇場版獲得了超7億的成績，再度刷新了系列動畫所能夠取得的票房高度---

“沒有一部是在2億以下的，而且數(shù)據(jù)也在逐年攀升，17年達到了5億，18年能突破6億，如今19年則企及到了7億位階”。

作為一部動漫創(chuàng)作，《熊出沒》如此強勁的票房崛升速率，絕度能夠讓一眾同行為之汗顏（即便是日本和歐美的動漫制作公司也同樣如此）。

在如今的“中國動漫票房排行榜單”上，這部《原始時代》剛好超過了《功夫熊貓2》躥升到了歷史總榜單的“第六位”吧。而在其前方的則為《瘋狂動物城》，《尋夢環(huán)游記》，《神偷奶爸3》等等僅存下來的幾部歐美大作。

當然，那一部曾在15年年中上映的《大圣歸來》，也依舊以9.5億的票房紀錄，領(lǐng)銜在《原始時代》之上---4年過去了，似乎國產(chǎn)動畫也依舊不曾具備打破“10億”天花板的能耐。

如何追趕《大圣歸來》？

將近2.5億的票房差距，想來《原始時代》在剩余的放映周期里頭是不再可能攫取得到呢，而這在一定程度來看也成為了《熊出沒》對《大圣歸來》依舊遙不可及的差距狀態(tài)。

那究竟是何種差距致使這一票房鴻溝的出現(xiàn)呢？我們不妨來逐一分析一下---

于劇情維度來看。《大圣歸來》區(qū)別于一眾西游記作品的地方，就在于將啰里啰嗦的唐三藏改編成了滿懷熱忱的江流兒，自打小時候開始就一直對孫悟空敬仰萬分，故此在見到大圣爺后也就瞬間陷入到了癡迷狀態(tài)。

在這樣一位角色的營造下，整個故事趨向成了“追夢熱血”的類型，而熟知動漫風格的朋友也不難從中看到皮克斯的影子（《尋夢環(huán)游記》《飛屋環(huán)游記》等等），這是一種經(jīng)過了實踐驗證，能夠達到全年齡段身心共鳴的劇情套路了（劇情中還會裹包著親情和友情）。

而回看《熊出沒》系列電影，上一年放映的《變形記》通過闡述光頭強和老爸的親情來榨取觀眾的眼淚，而今年則在劇中加入了追逐夢想的元素（幫助小狼飛飛成長），此等種種都說明了這部兩部國產(chǎn)動畫的雷同之處。

于畫面維度來看。或許在大多數(shù)人的記憶當中《熊出沒》都可算是一部粗制濫造的創(chuàng)作，畫面質(zhì)量只能用慘不忍睹來形容。

然而經(jīng)過了過去7年的發(fā)展，如今的《熊出沒》，尤其是每一年于大熒幕上放映的熊出沒大電影的畫面品質(zhì)，早早就達到了國內(nèi)頂尖水平，即便與好萊塢動畫來較勁也是不遑多讓的。

而對于《大圣歸來》的成功，這當然在一定程度上具備著“畫面質(zhì)量”的因素，水墨國畫+皮克斯品質(zhì)的三維場景和人物設(shè)計，最終便構(gòu)筑出了引人入勝，恢弘壯麗的場景畫面。

在這維度上，只能說各有側(cè)重，但總體質(zhì)量也算是平分秋色的。

所以在隔夜君看來，真正使得《大圣歸來》的奇跡仍舊未被打破的原因就在于“大環(huán)境”之上---

15年的時候正正處于“國產(chǎn)動畫”的蠻荒之年，《一人之下》剛剛起步創(chuàng)作，能夠取得何等成績那也是個未知之數(shù)?！度毟呤帧贰度毞◣煛贰赌У雷鎺煛返鹊茸髌芬仓荒芤娭T于文字之上，被改編成影視創(chuàng)作那也要再等2-3的時間。

在這個百廢俱興的年代，一部披掛著皮克斯質(zhì)量，以及濃厚的國產(chǎn)動畫精神內(nèi)核的《大圣歸來》出現(xiàn)了。這部作品在當年能夠帶予國內(nèi)影迷的認識并未如同如今上映的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》那般，CG特效技術(shù)讓人眼前一亮，讓人為之激動不已。

不是的，《大圣歸來》能夠帶給國內(nèi)觀影的悸動更深入靈心，它的出現(xiàn)一掃了觀眾對于國產(chǎn)動畫只能夠粗鄙和低幼的認識---如果《阿麗塔》能夠算得上驚艷，那么《大圣》對于當年的人們來說則可謂是全新物種，各個圈層的人們慕名而來，將每一場次都堵塞得水泄不通。

最終方才創(chuàng)造了9.5億的票房奇跡。

這是大環(huán)境所帶來的催化影響，也是后來上映的《熊出沒》系列乃至所有的國產(chǎn)動畫都不再具備的環(huán)境條件，所以4年過去了，我們也依舊未能看到《大圣》被超越的可能性咯。

不過，每年經(jīng)濟都在向前發(fā)展，生活質(zhì)量也隨著所謂的消費升級得到了累積性的疊加。 在IT領(lǐng)域有著顛撲不破的“摩爾定理”（性能每18個月翻一番），那么在影視創(chuàng)作領(lǐng)域又難道不存在“票房摩爾定律”了嗎？剩下的2.5億差距，相信在2-3年之內(nèi)就能夠一舉超越了。

2021年，國產(chǎn)動畫的票房天花板將會攀升至10億以上，希望各位動漫從業(yè)者能夠加把勁吧，好讓自己的作品成為率先打破這一“十億魔咒”的束縛，在影史上留下光輝燦爛的一筆。

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