命運多舛的86版《西游記》主題曲（附：《敢問路在何方》是怎樣煉成的）
1986年6月，我們到安徽九華山去拍《誤入小雷音》。
那天，我們正在寺院里拍攝唐僧進廟的場面時，忽然來了兩個不速之客：音樂編輯王文華和作曲許鏡清。
我對他們的突然到來很意外，他們神情緊張嚴肅，給我?guī)砹艘粋€非常不愉快的消息。
據(jù)說前十一集播出后，《bei京日報》刊登了一篇文章，主要針對《西游記》的音樂提出了意見，這篇文章后來《工人日報》也刊登了。正好臺里有人對我們播出的前十一集中的音樂和歌曲也不滿意，王楓臺長就召開了一個由一些磚家、坐曲家組成了一個會議，會上提出了很嚴重的意見，王楓讓人把它們匯總，專程送來給我看。
許鏡清情緒低落：“看樣子我要卷鋪蓋滾蛋了，沒想到這次合作剛起步就夭折了。”他很失落。
信中歸納的磚家們的意見內(nèi)容大致是：【《云宮迅音》】曲子太“洋”，一開始那“啾啾—啾—”的電子鼓聲音就不行，不夠民族化！這種東西用來描述我國古典名著是不合適的。大量使用電聲樂器有損四大名著的形象，音樂沒有時代感……
我沒法接受這些意見。按說，臺長轉(zhuǎn)來的意見不能不考慮，但是作為一個導演，如果沒有自己的主見，怎能完成交給我的任務！應該是我來對節(jié)目的藝術質(zhì)量負責，所以我不能人云亦云，哪怕是來自臺長，磚家的意見！
對于《西游記》的音樂和歌曲，我是很重視的。
經(jīng)由王文華的介紹，我聽了好幾位作曲家所寫的主題歌，他們都是作曲界的專家名流。其中兩首已經(jīng)錄了音，一首是《云蕩蕩海茫?！罚?/p>
另一首叫《百曲千折顯精誠》……
央視西游記早期片頭《百曲千折顯精誠》（1984年《三打白骨精》首播版）
我都不滿意，我覺得它們太四平八穩(wěn)，老氣橫秋。但當時沒有更讓人滿意的，雖然已經(jīng)播出的幾集不得不用，我還是要王文華繼續(xù)尋找。
拍完《計收豬八戒》后，王文華給我試聽了一小段音樂：“聽聽這個怎么樣？”這個曲子只有一分多鐘，但我頓時留意了：“這是誰作的？就是這個味道！我就要這個味道（這段曲子用在水簾洞里的群猴歡宴中，我給它取個名字叫《快樂的花果山》）！”這個作曲人是許鏡清，他是《西游記》的第七位作曲者。
王文華有點猶豫地告訴我：“這位作曲家現(xiàn)在不是很有名?！蔽艺f：“不管有名沒有名，寫的曲子符合要求就行！”我還不放心，請許鏡清再寫一首主題歌。主題歌完成了，王文華錄完音讓我聽，就是《敢問路在何方》。歌詞是閻肅寫的，短短的歌詞蘊含著豐富的內(nèi)容，既歌頌了孫悟空降妖伏魔的勇敢氣概，也刻畫了師徒四人艱苦卓絕的進取精神，曲子也相得益彰，我尤其喜歡那句“一番番春秋冬夏，一場場酸甜苦辣，敢問路在何方？路在腳下……”，它包含著龐大的氣勢，無畏的力量。
我告訴王文華：“以后就用這個主題歌了！”
這首主題歌還是惹了麻煩，有人反應它太軟（？）太抒情柔美，不適合《西游記》這樣的戲。意見反映到了我這里，我為難了，《敢問路在何方》絕對是一首好歌，我必須保住它！本來是由張暴默唱的，她唱得的確很抒情，很柔美。
西游記最早的原唱其實是她 張暴默敢問路在何方【1986 央視影像資料】
但既然嫌太軟，那就換成男聲和民族唱法吧！
這次王文華請了蔣大為來錄。我非常喜歡蔣大為的《牡丹之歌》和《在那桃花盛開的地方》。聽了錄制好的“小樣”以后，我大為贊賞。
蔣大為的歌聲清澈嘹亮，又有激情，增加了歌曲的陽剛之氣。他對歌曲內(nèi)容的理解很深刻，處理得也極細致，在“一年年……一番番……”處用了下滑音，使人聽出那奮進中包含著的心酸和慨嘆。一瞬間，幾年來的含辛茹苦和許多的委屈不平涌上心頭，我止不住熱淚盈眶！
這支歌也是我們劇組生活的寫照。以后它伴隨著劇組，轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，一年年地艱苦跋涉，一步步地奮勇直前！
1986年《西游記》前十一集連續(xù)播出，用的是張暴默演出的版本，播出后大受歡迎。主題歌算是保住了，但現(xiàn)在又殺出來這樣的意見，我不由得極為反感。
我給王楓臺長回了一封長信，信中詳細表明了我的看法。記得我寫的內(nèi)容大致是這樣：
關于配樂“洋”的問題、電聲樂器不能用的問題、“民族化”的問題、“時代感”的問題，我認為這不是“土”“洋”的問題?！段饔斡洝肥莻€神話劇，它不受任何時代和地域的限制。劇里有天上的玉皇、地下的閻王、海里的龍王，他們都是哪個時代的？唐僧取經(jīng)經(jīng)過十萬八千里，到過許多國家，還有那天上地下充滿奇幻色彩的神仙世界，算是哪個地域的？要求《西游記》具有《四世同堂》《諸葛亮》一樣的時代感、地域感，那不是對神話的無知嗎？《西游記》的世界無比絢麗，我們的想像力、表現(xiàn)力也應該無比豐富，如果只用中國的民樂笙、蕭、管、笛之類，不是太單調(diào)了嗎？現(xiàn)有的表現(xiàn)手段本就遠遠不夠，電聲樂器為什么不可以用呢？【《云宮迅音》】那“啾啾—啾—”的聲音表現(xiàn)孫悟空上天入地不是很好嗎？二郎神唆使哮天犬追逐孫悟空的配樂就有搖滾的味道【這段配樂后來成為了B站某實錘視頻的BGM】，不是很合適嗎！
蒼天饒過誰？實錘六小齡童置頂微博，對洗地內(nèi)容逐條打臉
至于主題歌，我認為到目前為止，《敢問路在何方》是最好的一首。如果覺得通俗唱法不好，我們可以換一換演唱方法。如果有更好的當然可以換，但我沒有看到。至于換作曲，我不同意。因為許鏡清的曲子活潑大膽，敢于出新，盡管他不太有名，也沒有關系，我要的不是他的名，而是他的曲和歌。
最后我又強調(diào)了一點，我是《西游記》的導演，應該對全劇的藝術負責。領導相信我能拍好這部戲才起用我。既然由我負責，就請不要干預。如果不滿意，等全劇拍完后你全部換掉我也不管了！
因為在氣頭上，也沒有過多考慮用詞、語氣等問題，就把這信托他們兩位帶回去了。但那是我顧不上了，排斥一切干擾，保住主題歌和音樂要緊。
10月份，劇組從桂林回到北京拍攝內(nèi)景戲。一天，我到臺里向臺領導匯報工作，王楓見了我：“楊潔！怎么我們提個意見都不行了？”
我有點不好意思：“你是臺長，你提意見我聽還是不聽？聽吧，我不同意；不聽吧，又惹你不高興。不管怎么樣，這個意見我還是堅持！”他沒有再說什么，但笑容已經(jīng)消失了。
事后有人告訴我，臺ling導之間對這支主題歌也有不同意見。當時的副臺長戴臨風明確表態(tài)，要用原來的，老阮則主張用《敢問路在何方》，她的理由是，《西游記》不只歌頌的是孫悟空，還表現(xiàn)了師徒四人跋涉萬里、不達目的決不罷休的信念。她和我的意見是一致的。
1988年的大年初一，《西游記》全部播出了。全國觀眾對主題歌的反應非常強烈，尤其是那兩句“敢問路在何方，路在腳下”已經(jīng)成了激勵人們奮勇向前的語句，被廣泛引用了。聽說它得了一些獎項，不過，那都和我沒有關系了。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——楊潔《敢問路在何方——我們的西游記》
《西游記》其他插曲：
丁小青《他多想是棵小草》（原插曲）郁鈞劍《五百年桑田滄?！?/a>
