這半年工作一直都比較忙，所以之前挖過(guò)的坑一直都沒(méi)有填上，對(duì)此我深表歉意。

因?yàn)樵诼晫W(xué)圈混，圈子很小。認(rèn)識(shí)的比較有名的聲學(xué)公司的人也越來(lái)越多。比如索尼，杜比，BOSE， 安橋，豐達(dá)，天朗，尊寶，真力等等。

我發(fā)現(xiàn)行業(yè)內(nèi)部對(duì)于聲學(xué)產(chǎn)品（耳機(jī)和音箱）的研發(fā)和評(píng)價(jià)更多的還停留在單體層面（單個(gè)揚(yáng)聲器單元或單個(gè)揚(yáng)聲器），而對(duì)系統(tǒng)層面的研究少之又少。（畢竟賣的只是單體）

回歸正題，實(shí)際上，僅僅對(duì)于揚(yáng)聲器單元和箱體設(shè)計(jì)等并不需要太多的主觀評(píng)價(jià)。因?yàn)橥ㄟ^(guò)常規(guī)的客觀測(cè)試結(jié)果已經(jīng)很大程度上可以推測(cè)出聲學(xué)產(chǎn)品的實(shí)際表現(xiàn)。

然而，絕大多數(shù)情況下，我們所使用的回放系統(tǒng)都不止由一個(gè)揚(yáng)聲器組成（不排除有人喜歡聽單聲道音樂(lè)），即便是最基本的立體聲音箱系統(tǒng)也是由兩個(gè)聲道所組成的。然而，在單個(gè)揚(yáng)聲器和耳機(jī)所常用的眾多客觀測(cè)試指標(biāo)，比如頻率響應(yīng)（frequency response），總諧波失真（THD）等，對(duì)于多聲道系統(tǒng)/立體聲系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，并不能夠準(zhǔn)確的反映人們實(shí)際的主管感受，換句話說(shuō)，并不完全適用。由于，對(duì)聲學(xué)系統(tǒng)的評(píng)價(jià)過(guò)于復(fù)雜，很難簡(jiǎn)單的講清楚。對(duì)此，我想通過(guò)幾個(gè)聲學(xué)系統(tǒng)和揚(yáng)聲器單元評(píng)價(jià)上的不同點(diǎn)展開，最后簡(jiǎn)要的總結(jié)一下幾個(gè)主觀評(píng)價(jià)的關(guān)鍵指標(biāo)。

要弄清楚，首先我們要了解一切的開端——現(xiàn)代聲學(xué)工程的目的。通?，F(xiàn)代聲學(xué)工程可以分為兩部分，錄音部分和回放部分。對(duì)于我們比較熟悉的回放部分，其目的就是要盡可能的還原音樂(lè)本來(lái)的樣子，或者說(shuō)是錄音室/混音師想讓我們聽到的聲音。

下圖則是一個(gè)比較典型的小型表演現(xiàn)場(chǎng)示意圖。可以看出，實(shí)際表演中，所有的人和樂(lè)器都處于不同的位置。也就是說(shuō)，現(xiàn)實(shí)世界中的絕大多數(shù)音樂(lè)表演，存在多個(gè)聲源且每個(gè)聲源處于不同的位置，不同的樂(lè)器和人聲并不是從同一個(gè)點(diǎn)發(fā)出的。即便受到錄音方法的局限和錄音師水品的因素影響，錄音師很難精準(zhǔn)的還原不同聲源的位置，錄音師所制作出的母帶會(huì)把不同聲源的定位表現(xiàn)得更夸張或者更模糊，但不會(huì)完全使其消失。即你聽的立體聲音源的左聲道和右聲道不會(huì)完全相同。不論我們的回放系統(tǒng)是幾個(gè)聲道組成的，能夠準(zhǔn)確還原音樂(lè)表演中的各個(gè)聲源位置的系統(tǒng)才是一套好的回放系統(tǒng)。那么我就從聲源定位開始，一一介紹對(duì)于一套HiFi系統(tǒng)的幾個(gè)重要的主觀評(píng)價(jià)指標(biāo)。

1. 聲源定位

如何判斷一套聲學(xué)系統(tǒng)能夠準(zhǔn)確的還原現(xiàn)實(shí)中或者是錄音師想表達(dá)的音樂(lè)中不同音源的定位，常規(guī)的客觀測(cè)試指標(biāo)例如頻率響應(yīng)，諧波失真，信噪比，沖激響應(yīng)等很難起作用。

而通過(guò)經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人進(jìn)行主觀評(píng)價(jià)則相對(duì)簡(jiǎn)單和高效。

借此，我想引出主觀評(píng)價(jià)中第一個(gè)重要指標(biāo)，聲源定位。

人對(duì)聲源定位的感知可以分為方向定位和距離定位。對(duì)于單一聲源，比如說(shuō)一個(gè)人在說(shuō)話（這對(duì)于搞語(yǔ)音識(shí)別的人來(lái)說(shuō)應(yīng)該很熟悉），方向定位可以由雙耳時(shí)間差（相位差）、雙耳聲級(jí)差和人頭傳遞函數(shù)（HRTF）等因素決定；距離定位可以由響度、直達(dá)聲與混響聲的聲能比等因素決定。當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上的聲源同時(shí)發(fā)聲時(shí)（立體聲和多聲道系統(tǒng)），人的聽覺(jué)系統(tǒng)會(huì)形成一種主觀空間感覺(jué)。人的聽覺(jué)系統(tǒng)可能會(huì)將聲音定位于空間中的任何位置，這種主觀感覺(jué)被稱為虛擬聲源或聲像。下圖可以幫助大家更好的理解這一概念。

當(dāng)我們?cè)诓シ乓欢武撉偾鷷r(shí)，鋼琴的聲音是從立體聲的兩個(gè)音箱發(fā)出的，然而我們卻聽到鋼琴的聲音是從前方的某個(gè)位置發(fā)出。

對(duì)于一個(gè)立體聲/多聲道系統(tǒng)而言，在回放音樂(lè)時(shí)不同樂(lè)器和人聲的聲源定位會(huì)變得更加復(fù)雜。通常，即便對(duì)于揚(yáng)聲器單元適用的幾個(gè)重要指標(biāo)如頻率響應(yīng)相同或相似的情況下，一套HiFi系統(tǒng)對(duì)聲源定位的還原能力也是存在很大區(qū)別的（這種區(qū)別和聲道分離度，房間因素等有關(guān)，如果是耳機(jī)的話則和耳機(jī)的結(jié)構(gòu)有一定關(guān)系）。這也就是為什么，很多聲學(xué)系統(tǒng)，即便頻響等指標(biāo)一樣，但主觀聽上去還是會(huì)有很大差別的原因之一。

2.感知聲源寬度（ASW）

聲源寬度是一個(gè)和聲源定位分不開的指標(biāo)。人可以感知出發(fā)聲物體大致的寬度，而對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，聲源寬度可以理解為音樂(lè)中最多端的樂(lè)器與最右端的樂(lè)器和人的連線所形成的夾角。而對(duì)于某個(gè)樂(lè)器或人聲來(lái)說(shuō)，聲源寬度可以理解為這個(gè)樂(lè)器或人的大致的寬度。而感知聲源寬度則是人對(duì)這一物理量的主觀感受。如下圖所示。

感知聲源寬度是一個(gè)很玄但又很重要的指標(biāo)。之所以說(shuō)它玄是因?yàn)檫@是一個(gè)主觀感受，和聽音者的聽音經(jīng)驗(yàn)、人頭傳遞函數(shù)（HRTF）等有關(guān)系，同時(shí)和房間的大小、吸音系數(shù)、音箱的相對(duì)位置、功放和播放器的聲道分離度、音源及算法都有關(guān)系。在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中短時(shí)間內(nèi)很難精確測(cè)量，只有受過(guò)專業(yè)聽音訓(xùn)練的人才能準(zhǔn)確分辨。（這也是吾的立命之本）

為了方便大家理解這個(gè)抽象的概念。如下圖所示，在播放同樣的音源時(shí)（以鋼琴為例），圖1中人主觀上會(huì)聽到相對(duì)來(lái)說(shuō)比較準(zhǔn)確的鋼琴寬度。

但圖2中則會(huì)感覺(jué)鋼琴的寬度被拉長(zhǎng)了，而且距離也拉近了，甚至?xí)霈F(xiàn)被鋼琴包圍的感覺(jué)。（不信的話你們有條件的自己可以試一下）

先在有很多ASW擴(kuò)展的算法，心理聲學(xué)的研究表面，感知聲源寬度適度的增加有助于增加音樂(lè)的環(huán)繞感。

對(duì)于耳機(jī)來(lái)說(shuō)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)ASW（很多人也稱之為聲場(chǎng)）過(guò)寬或過(guò)窄的情況。如下度所示。

不論是耳機(jī)還是音箱（受擺位和房間環(huán)境影響）都會(huì)出現(xiàn)更復(fù)雜的情況。以我80多年的專業(yè)調(diào)音經(jīng)驗(yàn)告訴你，下面這些情況經(jīng)常會(huì)發(fā)生。

但一個(gè)嚴(yán)肅的HiFi重放系統(tǒng)，不論是耳機(jī)還是音箱都應(yīng)該準(zhǔn)確的還原現(xiàn)場(chǎng)/錄音中的樂(lè)器的聲源寬度。很多時(shí)候我們聽一些音箱和耳機(jī)，即便參數(shù)很華麗，即便主觀上感覺(jué)也很好聽，但是就是總覺(jué)得差點(diǎn)意思就在于此。而音箱可以通過(guò)調(diào)節(jié)擺放位置，獲得一個(gè)比較好的聲源寬度還原，而耳機(jī)很多時(shí)候則只能聽天由命，這也是我推薦用音箱欣賞音樂(lè)而非耳機(jī)的一個(gè)重要原因。

3.音色

一套好的回放系統(tǒng)應(yīng)該能精準(zhǔn)的還原錄音中各個(gè)樂(lè)器和人聲的音色。一些聲學(xué)教材會(huì)寫道，樂(lè)器的音色是由其諧波成分決定的，這點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)，因?yàn)榇蟛糠謽?lè)器都可以看成單一發(fā)聲聲源。但對(duì)于回放系統(tǒng)，即便是單體單元事情也沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。很多人會(huì)覺(jué)得THD（總諧波失真）越低，如果THD為0則可以完全還原音源的聲音。但事與愿違，揚(yáng)聲器單元和音箱的THD往往是一套聲學(xué)系統(tǒng)中失真最嚴(yán)重的環(huán)節(jié)，在功率比較大，比較近單元f0的頻段上，THD大于5%甚至是10%都是非常普遍的。即便是對(duì)于THD較低的頻段，其絕對(duì)值也比功夫和播放器的THD高出幾個(gè)數(shù)量級(jí)。

好吧，回歸正題。一套回放系統(tǒng)對(duì)于音色的還原就只與THD（總諧波失真）有關(guān)嗎？事實(shí)并非如此，樂(lè)器的音色由諧波組成，所以音箱系統(tǒng)要在樂(lè)器的頻段內(nèi)保持平整，耳機(jī)則要符合人的聽覺(jué)曲線。所以對(duì)于音箱來(lái)說(shuō)，僅僅是THD很低，但是頻響不夠平整，其對(duì)樂(lè)器音色的還原能力不會(huì)太好。現(xiàn)實(shí)再次殘酷起來(lái)，由于材料技術(shù)的瓶頸和聲波在房間內(nèi)傳播的復(fù)雜性，不論是揚(yáng)聲器單元還是最佳聽音位置都很難在頻率響應(yīng)上做到絕對(duì)的平整。

實(shí)際上，有豐富聽音經(jīng)驗(yàn)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，即便是同一個(gè)音箱，在不同的環(huán)境下也會(huì)有不同的音色表現(xiàn)。沒(méi)錯(cuò)，對(duì)于音箱來(lái)說(shuō)，不同的空間所導(dǎo)致的混響時(shí)間不同，直達(dá)聲與反射聲的聲能比的不同等，均會(huì)影響人對(duì)音色的感知。播放同樣的音樂(lè)，忽略掉頻響等因素，一個(gè)THD較高的音箱在一個(gè)環(huán)境較好的房間內(nèi)也許比一個(gè)THD較低的音箱在一個(gè)環(huán)境較差的房間內(nèi)效果還要好。但凡事不絕對(duì)，對(duì)于一個(gè)THD表現(xiàn)足夠優(yōu)秀的音箱，即便在很差的房間內(nèi)音色也會(huì)很標(biāo)準(zhǔn)。比如說(shuō)一把很好的琴，即便放在很差的房間內(nèi)人們也會(huì)覺(jué)得它很好聽。人的聽覺(jué)系統(tǒng)就是這么奇怪。。。

而且，這里還有一個(gè)比較普遍的誤區(qū)，有些人會(huì)看到耳機(jī)或者音箱都會(huì)有標(biāo)注THD這個(gè)指標(biāo)，然而THD并不是一個(gè)定量，一個(gè)音箱/耳機(jī)在不同頻率不同功率下的THD都是不同的，受Cone材料、單元尺寸、折環(huán)材料、箱體容積等等影響，幾乎不存在兩種不同的單元具有相同的THD曲線的情況。所以往往兩種不同的單元，由于THD不同，音色會(huì)有較大區(qū)別。

除此之外，無(wú)論是耳機(jī)還是音箱系統(tǒng)，部分樂(lè)器，比如說(shuō)鋼琴（擊弦樂(lè)器）和鼓（膜鳴樂(lè)器）等的音色表現(xiàn)還受到系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)范圍影響。而對(duì)于分頻系統(tǒng)（多單元音箱和動(dòng)鐵耳機(jī)，圈鐵耳機(jī)等）對(duì)音色的還原還受到分頻點(diǎn)的影響。同樣的一組單元，分頻點(diǎn)不同音色也不盡相同。而對(duì)于低音的音色還原，還與系統(tǒng)的阻尼系數(shù)，即揚(yáng)聲器單元的阻抗與功放輸出阻抗的比值有很大關(guān)系，合適的阻尼系數(shù)才會(huì)獲得一個(gè)比較好的低音音色還原，阻尼系數(shù)較低會(huì)使得低音聽上去松散，阻尼系數(shù)過(guò)高會(huì)使得低音聽上去局促。（有很多發(fā)燒友說(shuō)不同的音箱和耳機(jī)需要搭配不同的功放和耳放，從阻尼系數(shù)的角度來(lái)看，這種言論不無(wú)道理。）

對(duì)于多聲道系統(tǒng)而言，音色還與不同聲道之間的相對(duì)延時(shí)有很大關(guān)系。由于篇幅有限，在此不多贅述。

人的聽覺(jué)有時(shí)可以異常的靈敏，可以通過(guò)琴聲聽出彈奏著此時(shí)的心情，可以聽出

4. 空間感

空間感很大程度上取決于混響。當(dāng)然，這里所指的混響不只是混響時(shí)間，也和反射聲的方向有關(guān)。對(duì)于大部分錄音來(lái)說(shuō)，適當(dāng)?shù)姆块g所營(yíng)造出的混響可以有效還原錄音本身的空間感，而對(duì)于耳機(jī)，由于耳機(jī)只有直達(dá)聲，沒(méi)有反射聲，很難表現(xiàn)出音樂(lè)應(yīng)有的空間感。這也是我不推薦大家用耳機(jī)欣賞音樂(lè)的第二個(gè)原因。

好像還應(yīng)該有些什么？

對(duì)于音箱系統(tǒng)而言，我們經(jīng)常會(huì)遇到“聲像不夠扎實(shí)”這種情況（通常耳機(jī)不會(huì)出現(xiàn)這種情況）。這是由于揚(yáng)聲器的指向性和聲波在空間中傳播的梳狀濾波效應(yīng)所引起的。人的頭部隨時(shí)都處于不規(guī)則運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，尤其是聽音樂(lè)時(shí)，更是會(huì)隨著音樂(lè)而擺動(dòng)。另一方面，任何揚(yáng)聲器都是存在指向性的。通常，頻率越高，指向性越強(qiáng)。

通常，一個(gè)立體聲系統(tǒng)會(huì)在兩個(gè)音箱交叉的陰影位置形成最佳聽音區(qū)域，只有在這個(gè)區(qū)域內(nèi)側(cè)能聽到20-20kHz完整的頻段。

可我常?？吹竭@樣的擺位。各位對(duì)號(hào)入座吧。

然而，實(shí)際中，并不是陰影中的每個(gè)位置都可以獲得良好的聽音體驗(yàn)。由于前文中所提到的雙耳時(shí)間差的原因，只有中軸線的位置才能獲得準(zhǔn)確的聲源定位和聲源寬度。與此同時(shí)，也需要房間在空間上的對(duì)稱。而這種情況下，由于聲波的相長(zhǎng)相消特性，則會(huì)在空間中出現(xiàn)強(qiáng)烈的梳狀濾波。即便是空間中距離非常近的兩個(gè)點(diǎn)也會(huì)因?yàn)槭釥顬V波而產(chǎn)生頻率上的微小區(qū)別，這就導(dǎo)致人的左右耳所聽到的聲音的頻響存在區(qū)別，進(jìn)而導(dǎo)致人在不經(jīng)意間頭部運(yùn)動(dòng)時(shí)，產(chǎn)生了聲像變化，也就是“聲像定位不扎實(shí)”的感覺(jué)。

回到我們最初的話題。對(duì)于音箱系統(tǒng)而言，在頻率響應(yīng)、總諧波失真、信噪比、聲阻抗曲線等常見(jiàn)的客觀指標(biāo)基礎(chǔ)上，我們更應(yīng)該重視聲源定位、聲源寬度、音色等需要主觀聽音而評(píng)價(jià)的指標(biāo)。

一套好的HiFi系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)非常簡(jiǎn)單且清晰，那就是可以精準(zhǔn)的還原音樂(lè)中不同樂(lè)器的定位、寬度和音色。我們往往在意的頻響和THD，不過(guò)是衡量音色中的兩個(gè)指標(biāo)。由于篇幅有限，且這次所討論的問(wèn)題過(guò)于宏大，我只能對(duì)其中幾個(gè)比較基本且重要的指標(biāo)進(jìn)行簡(jiǎn)單的探討。

人對(duì)聲音的主觀感受是籠統(tǒng)的，很難對(duì)其精確描述，但卻是綜合的。客觀測(cè)試儀器的結(jié)果是很精確的，但是卻只能反映聲音眾多指標(biāo)中的某個(gè)指標(biāo)，很難通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單的測(cè)試去反映一個(gè)聲學(xué)系統(tǒng)的實(shí)際表現(xiàn)。聽上去有差別的系統(tǒng)，卻很難說(shuō)出哪個(gè)更好；看上去區(qū)別很小的曲線，卻可能主觀上差距很大。客觀和主觀相結(jié)合的評(píng)價(jià)方法將在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)適用。

最后借用國(guó)際音頻工程協(xié)會(huì)主席Sean Olive博士的話：大量的時(shí)間和精力被浪費(fèi)在了無(wú)休止的爭(zhēng)吵，而不是怎么去提高并作出更好的產(chǎn)品。

我打了這么多字，畫了這么多圖，你們就不點(diǎn)一下贊嗎？????