《觀海策》是目前國漫市場品類里，少有的以《山海經》世界觀為基底藍本的奇幻動漫。

2020年的第二個季度伊始，動漫內容逐漸復蘇，續(xù)集動畫再度展露頭角，開始了新一季的征途。對于分季動畫，開拓市場早已不是第一任務，保持內容制作水準持續(xù)輸出，保持用戶粘性，才是續(xù)集番劇們所要做的。

隨著市場與用戶的流變，把握內容核心頗不容易。在一眾IP動畫續(xù)集中，原創(chuàng)起家的《觀海策》第二季的打法，顯得頗為扎實，也獨具一格。

《觀海策》第二季開播海報

升級：題材細分，提升劇情

疫情突發(fā)打亂了很多動漫平臺的上片計劃，為了重新穩(wěn)定內容節(jié)奏，2020年第二季度國漫接連上新。相比于IP加持的大番劇，《觀海策》第二季選擇了深耕細分題材，在一眾修仙修真的玄幻題材中，以奇幻歷險+異世異獸的元素，輔以扎實的文化知識，開辟出了一條全新的內容賽道。同時《觀海策》第二季結合當下審美與硬核畫風，探索具有獨特記憶點的“觀海式”畫風。

如此豐富的傳統(tǒng)文化積累，這在目前的國漫題材中非常少見。

同時從第二季開始《觀海策》在劇情上加大了升級力度，引入國漫中少見的“類型片”的敘事手法——主角凌遙及伙伴們因為徐谷關的戰(zhàn)事，而突破險阻在期限內前往君山國求援。這個頗具有古典話本浪漫氣息的故事主線，其實也是一種非常實用的“救貓咪”商業(yè)敘事模型——在有限的時間里完成規(guī)定任務。

縱觀故事節(jié)奏，單集情節(jié)點設置基本在2-3個，對比其他體量的動畫，劇情推進更加合理。而在最近更新的22-24集，整個事件節(jié)奏、打斗、懸疑設置都相當緊湊。

不同于電影和電視劇，對于動漫敘事策略而言，一般是以人物（人物最能體現(xiàn)美術風格）優(yōu)先，事件推進體現(xiàn)人物特點。《觀海策》的第二季明顯以強情節(jié)推動敘事優(yōu)先，人物在事件中的表現(xiàn)反作用于形象塑造。但深入研究續(xù)集動漫的特點我們不難發(fā)現(xiàn)，第一季往往已經鋪陳了各個人物的故事線，第二季則是培養(yǎng)用戶“粘性”，深入世界觀或劇情故事。不同階段采用不同側重的打法，才是IP長久的運行之道。

深度：傳統(tǒng)美學的創(chuàng)造性轉化

傳統(tǒng)文化作為文藝創(chuàng)作的富礦，確實為動畫領域提供了非常多的創(chuàng)意元素。而隨著市場及宏觀創(chuàng)作環(huán)境的改變，《觀海策》對傳統(tǒng)文化的運用也升級到了“2.0”時代。

從“應用”到“化用”，從“元素點綴”到“創(chuàng)造性轉化”，從形而上到價值回歸。

首先值得一提的是對傳統(tǒng)美學形式的再應用。這是目前國漫里非常少見的。

可以看出《觀海策》的團隊在傳統(tǒng)美學上有著一定造詣，無論是在人物、建筑、道具形制上都有著相對應的歷史出處，這類“特殊彩蛋”堪比史料挖掘，極具硬核精神。

水墨OP搭配上雄壯激昂的定制片頭曲，傳統(tǒng)鼓和號角的聲音具有一絲悲壯慷慨的基調；

同時衍生的水墨海報勾勒每個角色的特性，尤其是為這些人物配上的定場詩，頗有一絲明清白話小說和評書的韻味；

水墨海報

以及“套色木雕版畫”風格的線上物料海報，具有別樣的審美沖擊，也似乎在昭示著傳統(tǒng)美學形式在動漫領域里極強的表現(xiàn)力，令受眾記憶猶新。

木雕版畫風格海報

同時《觀海策》也是目前國漫市場品類里，少有的以《山海經》世界觀為基底藍本的奇幻動漫。

作為現(xiàn)存最古老的先秦神話典籍，《山海經》中鮮活的想象力放在今天也沒有任何隔閡。除去現(xiàn)實中的動植物，山海經中記載的大部分神怪都極具遠古特色，在某種意義上就是一本“原畫設定集”。搭配《觀海策》本有的洪方大陸的異世設定，在世界觀上具有極強的邏輯自洽性，同時也拓展了作品的邊界。

本季動畫中，《觀海策》出現(xiàn)了酸與、彘獸、皋涂山精以及神獸玃如等《山海經》中的異獸風物，并在古籍記載的基礎上進行了還原重置，且深度參與了劇情敘事，讓觀眾感受到了來自遠古洪荒的神奇氛圍。

《山海經》中記載的彘獸

先秦勢力與諸子百家作為常見歷史傳說，本就帶有很強的傳奇性，這點在《觀海策》中被承襲并加強，成為了出彩的記憶點。比如主角穆萱所制造的守城機關衛(wèi)與人偶，以及反派所制作的傀儡，都帶有鮮明特點，借鑒了墨家機關術以及偃師的傳說，很有“土木朋克”的解構精神。

劇中的機關人偶設定

最重要的，還是《觀海策》中傳統(tǒng)精神內核的轉化，為現(xiàn)代動漫注入了一點古典浪漫主義色彩。如同《射雕英雄傳》中的襄陽大戰(zhàn)，最終拯救危難的重任依舊回到了江湖之士手中?！队^海策》在設計江湖游俠凌遙與朝堂關系匪淺的農家少主姬匡這一對雙男主時，其實就代表了“江湖-廟堂”這一對傳統(tǒng)政治勢力矛盾的雙線統(tǒng)一，從而引出更加宏大的“家國精神”與“戰(zhàn)爭正義”的母題。當然，《觀海策》在人物深度塑造以及劇情連接上還有很大問題，這也留待主創(chuàng)們在后面幾部的創(chuàng)作中解決。

從近年國漫走過的路徑我們其實不難發(fā)現(xiàn)，對傳統(tǒng)文化的借鑒將會是一個內容回歸的趨勢。隨著越來越多的年輕人對傳統(tǒng)文化的深入了解，對價值導向的回歸，之后對國漫的信心也會越來越高。

洞察：原創(chuàng)前景之探索

隨著IP全產業(yè)化開發(fā)模式的普及，內容產業(yè)急劇膨脹，以網(wǎng)文為源頭的IP鏈條逐漸擴張。原創(chuàng)動漫的創(chuàng)作與制作，充滿挑戰(zhàn)，也充滿了機遇。

目前動漫領域“網(wǎng)文化”使得市場男女頻題材分化嚴重，同質化后果也日趨顯現(xiàn)。而原創(chuàng)內容回歸以及題材的豐富化，將會是之后市場呼聲最高的方向之一。

國產動漫的下半場，隨著觀眾審美的多元化，將會逐漸恢復“百花齊放”的題材方向。對不同題材可能性的探索，才能使國漫更加健康的成長。

而《觀海策》對原創(chuàng)的堅持在一眾IP占據(jù)的市場里，多少有些硬核，也正是這種堅持，讓原創(chuàng)才有了繼續(xù)探索的勇氣。

回頭看，《搜神記》、《聊齋志異》、《酉陽雜俎》……這些具有民族想象力的志怪典籍也來源于那浪漫古典的傳統(tǒng)時代，我們的先祖?zhèn)円膊⒎侵皇恰澳槼S土”的庸碌之輩。而《戰(zhàn)國策》、《后漢書》這樣充滿歷史軍爭謀略智慧的典籍，也是國漫中不可多得的“富礦”。

那些傳統(tǒng)美學里構筑的植根于民族審美旨趣的內核，依舊能夠哺育千年之后的動畫創(chuàng)作。如何將這些寶藏，以更加有時代性的動畫敘事手法體現(xiàn)出來，《觀海策》一直在努力。

但就傳統(tǒng)文化與動畫敘事的創(chuàng)意融合而言，這不單是《觀海策》的探索，也是留給更多動畫人思索的深刻命題。