大家好呀，最近過得怎么樣呢？這個(gè)板塊就是等我有靈感的時(shí)候，才會(huì)動(dòng)筆的。實(shí)在是太難得了，把音樂與油畫結(jié)合，還是很難把它表現(xiàn)出來的情感和感覺所呈現(xiàn)出來，或許這就是藝術(shù)之美吧。

你們肯定會(huì)好奇，唉怎么會(huì)突然寫起了這個(gè)板塊了。其實(shí)我因?yàn)槁犃艘皇浊?，霎那間讓我想起來我曾經(jīng)看過的一幅畫。

這位畫家以風(fēng)景畫所聞名的，那他又是誰呢？

幼年家貧，作過牧羊工、洗碗工，13歲流浪到意大利，開始對(duì)古典藝術(shù)產(chǎn)生了興趣。

初隨A.塔西學(xué)畫，后悉心鉆研希臘羅馬繪畫，畫藝進(jìn)步很快，頗受上層社會(huì)人士重視，向他訂畫的人包括教皇烏爾班八世、西班牙國(guó)王腓力四世。

作品多為風(fēng)景畫，且富有詩(shī)意，還常常點(diǎn)綴一些神話或宗教人物在景物之中，既莊嚴(yán)柔和，光線也十分微妙，奠定了古典主義風(fēng)景畫的特色。

有趣的是，洛蘭雖然在繪畫方面具有極高的天賦，文化水平卻極低，甚至連自己的名字也簽得非常拙劣。但是這并沒有影響到他在美術(shù)方面的成就。晚年作品由金黃色的暖調(diào)子，轉(zhuǎn)變?yōu)殂y灰色的冷色調(diào)。

洛蘭這位得天獨(dú)厚的法國(guó)風(fēng)景畫家，自從被法王路易十四命為凡爾賽宮作畫以后，連他的畫室也成了歐洲名流們光顧的場(chǎng)所了。洛蘭的平步青云確乎是他的人生一大僥幸。他的財(cái)富也隨著榮譽(yù)而來，當(dāng)時(shí)他的畫的要價(jià)，開口便是百金。

據(jù)為他作傳記的德國(guó)畫家兼雕刻家桑德拉爾的回憶：盡管洛蘭連簽名也不會(huì)，筆體笨拙，一時(shí)一個(gè)樣， 一看便知是個(gè)文化不高的人，但面對(duì)這種突然的富貴機(jī)運(yùn)，他沒有改變自己的生活方式。他一直同兩個(gè)從洛林家鄉(xiāng)接來的侄兒生活在一起。

1651年，他收養(yǎng)了一個(gè)名叫阿涅絲的私生子作為他的女兒。死后在留下的遺囑中，也沒有忘掉他的侄兒、他的家庭以及教區(qū)附近的知親好友。作為一個(gè)出身貧寒的藝術(shù)家，始終能保持善良樸素的品質(zhì)，也為后人所傳誦。

他的那些帶典故的風(fēng)景畫，都是在個(gè)人風(fēng)格成熟時(shí)期所創(chuàng)作的，而且畫面越來越充滿舞臺(tái)般的戲劇性特征。他就是法國(guó)古典主義風(fēng)景畫代表畫家。

聊完那位畫家，就讓我們?cè)谶@里聊聊他的作品吧。

天際描繪得很低，占據(jù)了圖中最大的地位。
這幅畫的魅力究竟在何處呢？是在它所含蓄的詩(shī)意上。作者所欲喚引我們的情緒，是在東方的既白，晨光熹微，萬物方在朦朧的夜色中覺醒轉(zhuǎn)來的境地中所感到一種不可捉摸的情緒。

洛蘭曾畫日出發(fā)景象。那是光華奪目的莊嚴(yán)的偉大的場(chǎng)面。杜佩雷卻并無這種宏愿。他的樂譜是更加復(fù)雜更細(xì)膩，因?yàn)樗窃V之于心的，而情操的調(diào)子卻比清明的思想更難捉摸。

作者是所要喚引觀眾，是在拂曉萬物初醒的境界，由這境界所觸發(fā)的情緒是極幽密的，而且是悄縱即逝的。但他不愿描繪人類在晨光中在碼頭上或大路上工作的情景。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??——選自傅雷的《世界美術(shù)名作二十講》

就是那首曲子讓我仿佛身臨其境......

我很肯定的是吉松隆的曲子讓我想到了這幅畫，那是什么曲子呢？那就是.......

Piano Concerto Memo Flora op.67 (1997)

The Idea to compose a beautiful piano concerto in the same key the same three-part form and the same double-wind arrangement as Mozarts final B flat major Concerto(No.27 K.595) first arose in the spring of 1996. The Concerto was written between the summer and winter of 1997 and was first performed by the Japan Philharmonic Symphony Orchestra, under Sachio Fujioka on 8 February 1998.

The piece is dedicated to the pianist who first performed it, Kyoko Tabe.omit the following parts as revised version. 1) mov.1 - 50~53 bars 2) mov.1 - 76~81 bars 3) mov.2 - 41~49 bars

Written as a Memorandum on Flowers, this Concerto for piano consists of three movements. Flower, Petals and Bloom, that are, respectively, fast, slow and fast The Words Memo Flora were written by the poet Kenji Miyazawa on the cover of a notebook that contained notes for a diagram of the placement of flowers (melody) in a flowerbed (score).

I???Flower - An Allegro in a pseudo-sonata form celebrating flowers blooming queitly in a spring field against a background of shifting colours. As the texture of birds, described by the woodwind draws close by, the piano sweeps through a spring strom and into a blue sky.

II??Petals - A light Andante, like flower petals floating on the water. A faint song on the quietly flowing water appears and disappears like a dream of long ago.

III??Bloom - The Final , in which spring sppeds away form the spring field, in full bloom. A 4/8 and 5/8 rondo that dashes lightly into the distance.

The words Memo Flora were written by the poet Kenji Miyazawa on the cover of a notebook that contained notes for a diagram of the placement of flowers (melody)??in a flowerbed (score).

讓我們?cè)谶@里聊聊曲子的風(fēng)格吧。
這首曲子給我的感覺。猶如溫暖的晨曦慢慢地從森林的間隙中，透過葉子和叢林，逐漸走到我們的眼前。輕踏著露水的印記，陽光伸長(zhǎng)著自己的手臂，慢慢把整個(gè)樹林捧在懷里。鮮花和葉子逐漸沾上了大自然的淚水——露珠，它們歡騰地從樹林間跳躍，盡情地?fù)]灑著自己獨(dú)特的身姿。

那一縷陽光，翻山越嶺。從高山流水，再到滂沱大海。無論何處，都有它的身影，孜孜不倦地去滋潤(rùn)萬物生靈。

在天際的交界處，它慢慢地綻放著屬于自己獨(dú)特的光輝。把自己的所有照向大地。旁邊的海鷗撲撲地從海邊躍起，頑皮地把自己的腳伸向了水面。它所濺起的水花，給湛藍(lán)的海面劃出了最靚麗的花紋。

孤獨(dú)的船夫悠閑地?fù)纹鹆诵〈?，在旁邊釣起了魚。我躺在沙灘上，不由自主地拿起了一只海螺，把它湊近耳朵旁。那是什么聲音呢？是來自大海最清純無暇的聲音。

浪兒依舊在陣陣呼嘯，向自然宣誓自己是多么的強(qiáng)大。那束光明逐漸離去，濃霧逐漸蓋住。在霎那間，一切逐漸變得黑暗起來。海風(fēng)還在狂野地咆哮著，旁邊的草兒還在沙沙作響。但是大地感覺到自己非常累，慢慢地閉上了自己的眼睛，呼呼大睡了起來。一切都變得靜悄悄的......黑暗給予自己的擁抱，擁向大地......

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