在國內(nèi)的大環(huán)境下，一個(gè)事先并無多少經(jīng)驗(yàn)的互動(dòng)影像團(tuán)隊(duì)走過了前人沒有走過的路。

編輯丨忘川

故事開始于1939年2月。

我叫肖途，兩年前，我還在上海的街頭奔走疾呼抗日救亡，由于過度活躍，被抓進(jìn)了監(jiān)獄。多虧了老師積極打點(diǎn)，才把我救了出來……他還出錢供我去日本讀書，目的只有一個(gè)：讓我褪去過往的痕跡，變成一個(gè)灰色人物。老師常說，要演一出好戲，不僅要有人唱紅臉，還要有人唱白臉。所以，兩年過去了，我將回國潛伏，成為一名地下工作者。

對于這個(gè)故事的開始，你或許會(huì)覺得熟悉，或許不會(huì)——它來自某部作品的開場畫面，播片期間，你若嘗試點(diǎn)擊鼠標(biāo)，屏幕上會(huì)出現(xiàn)“播放/暫?！薄氨端佟薄耙袅俊钡劝粹o，還有播放進(jìn)度條，右上角還能看到當(dāng)前的“觀看人數(shù)”——乍看起來，你更像是在控制一個(gè)流媒體播放器。

播片本身也不太像常見的影視劇：多數(shù)時(shí)候它更像是“有聲圖片劇”，用實(shí)景拍攝的照片加上各種濾鏡和蒙太奇效果來表現(xiàn)劇情發(fā)展，只有關(guān)鍵的情節(jié)過場才播放傳統(tǒng)的真人影片；體驗(yàn)過程中你會(huì)碰到一些簡單的鼠標(biāo)QTE，比如單擊“開槍”、長按“寫字”或劃屏“潑水”；情節(jié)每推進(jìn)數(shù)十秒到數(shù)分鐘，屏幕上會(huì)出現(xiàn)選項(xiàng)，讓你來決定故事的發(fā)展。開發(fā)團(tuán)隊(duì)New One Studio對這個(gè)作品的定位是“互動(dòng)影像作品”。

這部名為《隱形守護(hù)者》（The Invisible Guardian）的作品由國人制作，真人實(shí)景拍攝，民國諜戰(zhàn)背景。它不是“那種”抗日神劇，里頭也沒有“手撕鬼子”，幾個(gè)月前公布預(yù)告片時(shí)，引起了不少人的注意。這種形式雖然在歐美和日本地區(qū)比較常見，可是此前，國內(nèi)幾乎找不到這樣真人實(shí)拍的劇情交互作品。

預(yù)告片出來后，有人評論說，它很像日本的音響小說《428：被封鎖的澀谷》——這部作品就是真人演員、實(shí)景表演、攝影師在現(xiàn)場抓拍照片，之后再基于劇本情境挑選畫面，加上文字剪輯成故事；有的人會(huì)想到歐美的互動(dòng)電影，比如2018年Netflix出品的《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》——這部線上電影原片有312分鐘，包含各種情節(jié)分支和結(jié)局，但觀眾基于個(gè)人選擇，一次觀影只能看到90分鐘左右的內(nèi)容；還有人會(huì)提到去年大熱的劇情交互游戲《底特律：成為人類》——雖然人家的角色是3D建模的，但還是有人覺得，至少劇情分支路線圖看著像。

1月23日，《隱形守護(hù)者》正式在Steam上架前半部分，暫時(shí)只有簡中，只賣國區(qū)，“序章+前5章”定價(jià)28元，如果連“后5章+終章”一起買就是58元。這個(gè)項(xiàng)目的制作人Sam和聯(lián)席制作人Demi，至今都不認(rèn)為Steam版的銷量能讓他們回本，他們說，作品正式推出時(shí)，它的開發(fā)周期已超過兩年，如果把人力和影視化拍攝成本都算上，投入金額達(dá)到千萬級(jí)。他們認(rèn)為，這個(gè)定價(jià)只是想擴(kuò)大受眾，“讓更多人來體驗(yàn)這種形式”。

不管怎么說，New One Studio成了國內(nèi)第一批吃螃蟹的人。他們希望在日本視覺小說和歐美互動(dòng)電影中間摸索出一條自己的道路——這讓《隱形守護(hù)者》最終呈現(xiàn)出的形態(tài)，和過往那些同類型的作品有些許不同。

丨　為什么是“交互電影”這種形式？

Sam早年做過游戲音樂，因?yàn)楣ぷ鞯男再|(zhì)，他無意中在交互視頻平臺(tái)“Interlude”（現(xiàn)更名為Eko）上接觸到了互動(dòng)短片和互動(dòng)MV。這些流媒體視頻的時(shí)長普遍在幾分鐘到十幾分鐘不等，只提供一些簡單的交互，制作成本并不高。因?yàn)椴僮骱瓦x擇不同，體驗(yàn)到的內(nèi)容也會(huì)改變，這使得不少用戶產(chǎn)生了重復(fù)觀看的主動(dòng)意愿——嵌入廣告也同樣能因?yàn)椤坝薪换ァ倍@得更多流量。

“那是2015年，當(dāng)時(shí)我就覺得這是個(gè)很好的切入點(diǎn)?！盨am說。

2016年，Sam六七個(gè)人的團(tuán)隊(duì)開始嘗試互動(dòng)電影制作。他們出錢找影視化團(tuán)隊(duì)，拉了幾個(gè)學(xué)生演員，在橫店影視城貓了三四天，拍了三四十分鐘的視頻素材，用編輯器做了個(gè)有十幾個(gè)選項(xiàng)的實(shí)驗(yàn)片。Sam把片子發(fā)布在朋友的公眾號(hào)上，用H5網(wǎng)頁視頻來呈現(xiàn)類似AB劇的感覺。盡管在他看來制作很糙，但因?yàn)榭梢浴斑吙催呁妗?，片子的反響意外地好。在這個(gè)過程中，Sam慢慢“找到了感覺”。

也是這一年，瑞士公司CtrlMovie的在一些電影節(jié)上展映他們的互動(dòng)電影作品《夜班》（Late Shift）。入場觀眾需要事先下載好專用App，連上影院內(nèi)的Wi-Fi，之后每當(dāng)劇情推進(jìn)到需要做出選擇的時(shí)刻，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)往觀眾的手機(jī)App上推送選項(xiàng)，并實(shí)時(shí)統(tǒng)計(jì)觀眾票數(shù)，再自動(dòng)播放觀眾票選的對應(yīng)電影片段——為了體驗(yàn)的流暢性，觀眾作出選擇時(shí)，電影并不會(huì)中斷。有意思的是，這家公司的前身是做廣告的。

“其實(shí)這個(gè)我們也嘗試過，發(fā)現(xiàn)五六個(gè)認(rèn)識(shí)的人一起看劇情、做選擇很好玩，但擴(kuò)大到電影院規(guī)模的話可能會(huì)有小問題……這不是目前我們最想要做的?！?/p>

在這個(gè)摸索的過程中，Sam接觸了市面上已有的各種類型的互動(dòng)產(chǎn)品，也玩了《暴雨》《超凡雙生》《夜班》等互動(dòng)電影游戲。經(jīng)過市場調(diào)研和技術(shù)積累，他最終確定，自己現(xiàn)階段能做、想做的作品，一定是采用“真人實(shí)拍”這種形式，而且必須有足夠體量的內(nèi)容讓用戶體驗(yàn)。

“……但這種類型未經(jīng)市場驗(yàn)證，如果想保證品質(zhì)，必須要有過硬的劇本?！盨am說，“可跟傳統(tǒng)影視行業(yè)一樣，最難的就是找劇本?！?/p>

丨　為什么是這個(gè)故事？

2016年初，他們第一次接觸到這個(gè)故事。

在此之前，他們已經(jīng)翻閱了不少小說，在傳統(tǒng)行業(yè)找靈感，也在一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上尋覓過，始終一無所獲——不是故事不行，而是拿來改編不適合。交互類型的作品中，敘事的視點(diǎn)往往一直停留在主角身上，玩家是以“主角的主觀視角”在體驗(yàn)故事、產(chǎn)生共情并作出自己的選擇。

基于這個(gè)原因，主角在劇情里必須時(shí)刻“在場”，并且無法獲知“主角視點(diǎn)”以外的信息，且故事線不會(huì)只有一條——傳統(tǒng)的小說、劇本大都滿足不了這些條件。

在這種明確的需求下，他們最終找到了橙光——AVG畢竟和互動(dòng)影像作品有著天然的結(jié)合度。他們在橙光上挑了個(gè)作品，嘗試找人畫了些很粗糙的分鏡圖，用編輯器拼成視頻去試，最后發(fā)現(xiàn)效果還不錯(cuò)。也是這個(gè)時(shí)候，有人告訴他，有這么一個(gè)劇本，故事非常好，而且“選項(xiàng)足夠糾結(jié)”，非常符合他們的需求。

“體驗(yàn)以后就產(chǎn)生了要做這個(gè)作品的想法，但直到4月份才聯(lián)系原作者?！?/p>

抗戰(zhàn)背景，諜戰(zhàn)題材，故事又涉及中國近現(xiàn)代史，要投入大量的人力、資金，拿這樣一個(gè)故事來改編，大家都沒有太多信心。“畢竟是要拿出去找投資的，剛開始大家不太理解為什么要做這個(gè)東西?！盨am說。就連原作者自己也很擔(dān)心，對題材、受眾，對這個(gè)類型以及作品的未來都不是很有信心——沒承想，最后給他們壯行的是投資人。

“投資人為促成這件事投入了相當(dāng)多的時(shí)間……他說既然選擇做這個(gè)事兒，不管怎樣也要做到底——說白了，都是為了這個(gè)故事?！?/p>

2017年年初，這個(gè)合作終于落實(shí)了下來。

丨　如何改編這個(gè)故事？

“這個(gè)作品和我們在電視上看到的很多熱門IP改編劇有個(gè)很重大的不同：以往，原作者可能是流著淚、滴著血，眼看自己的作品被改得面目全非，而這個(gè)正好反過來——原作者被我們請來，直接把控劇情質(zhì)量?！眲∏樨?fù)責(zé)人Demi說，原作者全程參與了作品的劇本潤色和改編過程，且都是以他的意見為主導(dǎo)。

“一開始，我們就著手整理并列出了所有需要改編或保留的項(xiàng)目。我們有兩個(gè)原則貫徹始終：故事框架盡力貼近原始劇本，一切能還原的，我們?nèi)客ㄟ^影視鏡頭原汁原味地展現(xiàn)；不得已需要改編的內(nèi)容，也要在盡力不改變情節(jié)邏輯的前提下，還原我們當(dāng)初體驗(yàn)這個(gè)故事時(shí)的心境，比如那些痛苦、掙扎、遺憾的感受和情緒——這里花了我們很多心思。原作的三大結(jié)局也全部保留，只是做了一些變通。”

Demi說，原作中在史實(shí)方面不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟糠?，也在這次進(jìn)行了修正。像某對父子的身份問題、潛伏人員的檔案問題，都是因?yàn)楹褪穼?shí)有出入才進(jìn)行修改。這部分工作，他們邀請了從事歷史研究的老師來幫忙，翻查了不少文獻(xiàn)資料進(jìn)行查糾，個(gè)別新增的人物和對白都有歷史原型可考。

在原有的故事章節(jié)之外，隨著劇情推進(jìn)，《隱形守護(hù)者》還會(huì)逐步解鎖各個(gè)角色的“隱藏劇情”，增補(bǔ)了不少受限于“主角視點(diǎn)”而無法在本篇中展現(xiàn)的情節(jié)，進(jìn)一步豐滿了其他角色形象——兩年的制作周期，劇本的潤色和改編用了大半年時(shí)間。

對于發(fā)布后針對劇情改動(dòng)可能出現(xiàn)的爭論，Demi的心態(tài)特別平穩(wěn)：“一個(gè)你已經(jīng)認(rèn)可的東西，無論怎么改編，改得好或不好，原著黨都未必會(huì)認(rèn)同，但所有調(diào)整都是為了讓這個(gè)好故事在陽光下被更多人看到。我相信只要玩過，就能感受到這種誠意?！弊詈螅珼emi還小小曝了個(gè)料：某些原始劇本里有的東西，原作者想改掉，還是被他們拉回來的。

丨　如何完成影視化部分的拍攝和制作？

從劇本、策劃、選角、拍攝到制片，Demi團(tuán)隊(duì)都是全程參與。由于人力不夠，他們都是自己做決策，然后通過找其他團(tuán)隊(duì)合作來落地執(zhí)行。但要找到適合的影視制作團(tuán)隊(duì)并不容易，因?yàn)檫@部作品的制作流程和傳統(tǒng)影視劇不盡相同——就拿最粗淺的成本計(jì)算方式來說，出去詢價(jià)，對方總會(huì)先問一句：“你們要拍幾集？”可像這樣有平行章節(jié)、有劇情分支的故事，根本沒法按“集”來計(jì)算。

相應(yīng)的，導(dǎo)演在拍攝時(shí)就要考慮情節(jié)的銜接，節(jié)奏和內(nèi)容的把握；場記也不能再用那種傳統(tǒng)的“×場×次”，而必須清晰地記錄每場戲最終會(huì)被用在哪里；至于剪輯和后期，那些傳統(tǒng)的編輯器和視頻軟件也都不適用——在都沒有現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)的情況下，這意味學(xué)習(xí)成本都是原來的兩到三倍。最后，Sam找了有意愿嘗試、比較有創(chuàng)新思維，跟他們想法比較合拍的一支團(tuán)隊(duì)。

不同以往的制作流程無疑對配音提出了更高的要求，團(tuán)隊(duì)找來的都是有經(jīng)驗(yàn)的配音老師，比如旁白的配音是葉清，男主角肖途的配音是趙路，女主方敏的配音是楊夢露，像胡一彪、李峰這樣的重要配角，也分別找來海帆和夏磊進(jìn)行配音。

“最后作品里呈現(xiàn)的效果真的超出了我們的預(yù)期?！盌emi說。

至于《隱形守護(hù)者》的真人選角，Demi認(rèn)為最難選的是男主角肖途。

“其它角色基本都有形象原型，有參照，只要照著那種感覺去找就行了，只有肖途沒有可參照的形象。我們只能結(jié)合這個(gè)人物在整個(gè)故事線中呈現(xiàn)的感覺，同時(shí)考慮當(dāng)代年輕人的審美去尋找合適的演員——畢竟是這樣的題材，還是希望能吸引到更年輕的受眾?！盌emi說，“而除了得兼顧顏值、氣質(zhì)和可塑性，演員的體力也很重要——作為用戶要代入的主角，肖途全程都得在，別的演員可以中途休息，但他不行?，F(xiàn)在這個(gè)肖途，面試前一天拍了通宵的戲，過來時(shí)不是那種精心準(zhǔn)備的帥氣、干凈，但這種自然呈現(xiàn)的狀態(tài)和現(xiàn)場的表演效果，和我心目中的肖途很貼近?！?/p>

Demi認(rèn)為，互動(dòng)影像作品對表演的要求和以往的表演不同，針對不同劇情分支，演員得隨時(shí)做好“人格分裂”的準(zhǔn)備?！八呐浜隙群芨撸瑢W(xué)習(xí)的勁頭也很足，從內(nèi)測的整體反饋來說，大家還是蠻喜歡他的，我也就安心了……”說到這里，Demi頓了頓，“其實(shí)當(dāng)時(shí)我第一眼就相中了他——這位演員的氣質(zhì)和原作者身上的某些氣質(zhì)很相像。”

2017年年末，《隱形守護(hù)者》的影視化部分正式開拍，所有影像素材拍攝花費(fèi)了兩個(gè)月，累計(jì)時(shí)長超過600分鐘。

丨　為什么采用“圖片劇”形式和聯(lián)網(wǎng)“云播放”？

《隱形守護(hù)者》在Steam上架后，收獲了不少好評，也遭遇了一些吐槽。一部分人對于不是“全動(dòng)態(tài)影像”感到失望，認(rèn)為現(xiàn)在這樣就是在播放幻燈片；另一部分人則無法理解一款單機(jī)作品，播片卻需要聯(lián)網(wǎng)云播放這件事。

作品發(fā)售前，團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)預(yù)料到部分玩家會(huì)很難適應(yīng)這種圖片劇的演出形式——其實(shí)相比日本傳統(tǒng)的音響小說，《隱形守護(hù)者》在圖片演出方面已經(jīng)加強(qiáng)了不少。

“真人實(shí)拍的互動(dòng)影像作品，在國內(nèi)是個(gè)完全陌生的領(lǐng)域，開拍前很難想清楚所有的演出方式。加上這個(gè)作品有這么大的體量，修改不可避免，純視頻在演出調(diào)整方面必然受到掣肘。我們沒法像《暴雨》《超凡雙生》那樣，可以通過3D建模很方便地調(diào)整人物的著裝、口型、動(dòng)作，一旦拍攝的視頻出現(xiàn)問題，想事后補(bǔ)拍非常困難——相形之下，圖片加視頻的方式無疑更適合?！?/p>

作品最終采用的方式是，大多數(shù)時(shí)候都是“有聲圖片劇”，但在類似槍戰(zhàn)這樣的重頭戲，則使用真人過場影片以加強(qiáng)演出效果。Demi說，《隱形守護(hù)者》本來計(jì)劃在2018年年中推出，但后期制作時(shí)為了研究怎么用圖片形式帶來更好的演出，生生推遲了半年。

“比如有一場戲是主角和另一個(gè)角色要通過跳舞傳遞情報(bào)。其實(shí)，想用圖片去表現(xiàn)跳舞這樣的情節(jié)是很捉襟見肘的，可如果按照原作來，就是兩個(gè)人站在原地對話，影視化后必然缺乏吸引力。因此我們就加入了‘邊跳舞邊傳遞信息’的情節(jié)，借此詮釋兩人的復(fù)雜立場和之間的情感關(guān)系。不知道大家看到這段時(shí)會(huì)是什么感覺，但最終效果已經(jīng)比我自己預(yù)想的要好了?！?/p>

至于采用聯(lián)網(wǎng)云播放，則基于更簡單的理由——出于版權(quán)安全性考慮，怕盜版。

在體驗(yàn)《夜班》時(shí)Sam發(fā)現(xiàn)，其中的所有視頻片段都是以未加密的mp4格式存放在本地文件夾里的，意味著任何人都可以在購買后，隨意對影片內(nèi)容進(jìn)行修改和剪輯。雖然因?yàn)榇嬖趧∏榉种Ш投嘀亟Y(jié)局，讓互動(dòng)電影的體驗(yàn)較難被盜版復(fù)制——比如要享受《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》，你還是得老老實(shí)實(shí)去Netflix付費(fèi)——但你無法控制自己的視頻內(nèi)容被非法編輯使用。

至于云播放的體驗(yàn)，開發(fā)者表示，一方面所有播片的時(shí)長、體積已被控制到理想的大小，極易加載；另一方面，作品上架以來團(tuán)隊(duì)更新了數(shù)個(gè)補(bǔ)丁，解決網(wǎng)絡(luò)卡頓等影響玩家體驗(yàn)的問題。其他的，他們也只能寄希望于用戶能理解了。

丨　為什么是這個(gè)價(jià)格？

《隱形守護(hù)者》開發(fā)兩年，算上人力和拍攝成本，燒掉了上千萬人民幣，然而58元人民幣的定價(jià)，在當(dāng)前只有簡中、只賣國區(qū)的情況下，怎么看似乎都回本無望。

“我們沒有經(jīng)驗(yàn)，就參考了其他國產(chǎn)獨(dú)立作品——比如說《中國式家長》和《太吾繪卷》的定價(jià)，大家都是38、48、58、68的。我們沒有那么大的信心說定個(gè)上百塊，像國外那樣，畢竟我們是‘國產(chǎn)’嘛?！盨am說。在他看來，完整內(nèi)容售價(jià)58元，與看一場電影的花費(fèi)相差不大，應(yīng)該比較容易接受。至于為何要分成上下部，一方面是后半部分的章節(jié)還在打磨，另一方面是希望28元的定價(jià)，能讓以前沒接觸過這種類型的用戶愿意買來體驗(yàn)一下。

也因?yàn)槭琴I斷制，《隱形守護(hù)者》里沒有任何需要內(nèi)購才能解鎖的內(nèi)容。隨劇情推進(jìn)獲得的金幣，只是幫助功能的一環(huán)，卡關(guān)時(shí)消耗金幣點(diǎn)擊“幫助”，就會(huì)自動(dòng)幫你尋找到離你最近的、導(dǎo)致你這次死亡的那個(gè)關(guān)鍵選項(xiàng)——這個(gè)功能是設(shè)計(jì)給那些容易卡劇情的輕度用戶的。至于那個(gè)課金才能購買的鮮花與雞蛋，用途更單純——方便你表達(dá)對故事中角色的好惡，不買也不影響內(nèi)容體驗(yàn)。

“我們并不是想用打賞斂財(cái)，因?yàn)槲覀冎肋@部分的收入估計(jì)也不會(huì)太多。如果真的能有些收益，我們后續(xù)會(huì)嘗試為人氣高的角色制作單獨(dú)的番外——但這個(gè)不能承諾。我們還估不到這個(gè)產(chǎn)品會(huì)怎樣，都是在試水。”

春節(jié)后，《隱形守護(hù)者》剩下的章節(jié)將全部放出。Sam表示，如果要體驗(yàn)完全部內(nèi)容，大約需要10個(gè)小時(shí)——第5章結(jié)束后，基于不同選擇，玩家將體驗(yàn)到劇情全然不同的“第6章”，之后的劇情也會(huì)有重大分歧，因此實(shí)際能體驗(yàn)到的章節(jié)數(shù)，會(huì)比目前宣傳的數(shù)量多。

采訪的末尾，Sam說：“我們沒有推廣預(yù)算了。做到現(xiàn)在規(guī)模已經(jīng)超過了我們的想象。為了提升品質(zhì)，整個(gè)工期整整推遲了半年，目前已經(jīng)沒有專門的市場費(fèi)用，只能說拿些激活碼出去傳播一下。如果市場反響好，我們看能不能跟投資人再申請追加些推廣費(fèi)用。但投資人是真愛，沒有給我們很大的壓力，他看得更長線。假如這件事情未來是一定會(huì)成功的，我們現(xiàn)在的投入，我們賺到的經(jīng)驗(yàn)就不會(huì)白費(fèi)?！?/p>

“現(xiàn)在最難的是找到下一個(gè)好故事。我們現(xiàn)在有一些儲(chǔ)備，但不確定合不合適。如果有覺得合適的好劇本，歡迎推薦給我們。”Demi最后說。

丨　最后的最后

2019年1月23日，《隱形守護(hù)者》上線前，原作者發(fā)來了一段為項(xiàng)目組寫的寄語。

心情就只有感激吧。一字一句推敲校對的劇本會(huì)、不辭勞苦風(fēng)雨無阻的大劇組、凌晨3點(diǎn)對月長嘯的小伙伴……感謝認(rèn)真的制作組，把它變成一個(gè)由專業(yè)的演員和聲優(yōu)、精致的服裝和布景、舒暢的鏡頭與節(jié)奏主導(dǎo)的作品，而認(rèn)真的玩家則對這個(gè)消失已久的故事抱以認(rèn)真的期盼和等待。我只能對他們認(rèn)真地道一聲——謝謝！

——范特西