在保障自家作品版權的道路上，圓谷還有很長的路要走。

文/ 彼方

這幾天，一個牽動不少人童年記憶的IP——奧特曼再次以一種非常令人意外的形式，回到了大眾的視野之中。1月18日，由廣州藍弧文化傳播有限公司出品的《鋼鐵飛龍之奧特曼崛起》登錄中國的各大院線。

此次上映的該部作品是由藍弧文化制作的，第二部使用奧特曼這一形象的動畫電影。其前作《鋼鐵飛龍之再見奧特曼》于2017年10月1日上映。然而雖然該劇場動畫系列已經(jīng)制作到了第二部，但是圍繞著它的爭議從它的誕生起就沒有停止過：

在這一系列當中，奧特曼的形象設計與大眾熟知的奧特曼形象有著顯著的不同：奧特曼被設計為了一個有著九頭身、八塊明顯的腹肌，身材則更具有線條感的角色。

雖然該系列在宣傳中大肆使用了奧特曼的形象，但在電影中奧特曼的出身、立場等各個方面也與中國觀眾熟知的出身自M-78星云的奧特戰(zhàn)士有著明顯的區(qū)別。奧特曼在作品中也并非主角，取而代之的則是藍弧之前出品的電視動畫《鋼鐵飛龍》中，由人類組成的戰(zhàn)斗小分隊。

對于奧特曼這一現(xiàn)象級人氣IP的大跨度改編，加之本就品質低劣的動畫劇本設計，使《鋼鐵飛龍之再見奧特曼》在豆瓣僅獲得2.5分的評分，而新上映的《鋼鐵飛龍之奧特曼崛起》目前則因為評分人數(shù)過少暫無評分。

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而事實上伴隨著它的最大爭議，卻還不在于此。隨著該片的上映，奧特曼在中國的版權問題再次成為各界關注的焦點。

奧特曼的日本制作方，由被稱為“特攝之神”的圓谷英二導演于1963年創(chuàng)建的日本圓谷制作公司在電影上映前發(fā)布聲明，表示該片未經(jīng)圓谷的授權，屬于侵權作品。

而就在同日，藍弧方面也發(fā)表聲明，稱圓谷公司不認可、不執(zhí)行中國法院的判決，是“對中國法律的藐視”，其作品已通過正規(guī)渠道授權。雙方各執(zhí)一詞。乍看非常明顯的藍弧侵權圓谷一事，似乎并沒有那么簡單。

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而如果我們回顧奧特曼在中國的發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)實際上除了在1993年引進的《宇宙英雄奧特曼》、《杰克奧特曼》等拍攝于日本昭和年代（1929-1989年）的“昭和系”奧特曼作品，以及在2003年獲得播映權，繼而大火并不斷復播的《迪迦奧特曼》，奧特曼系列作品以及圓谷公司似乎已經(jīng)淡出國內主流大眾的視野很久了。

那么，《鋼鐵飛龍》系列又是如何在時隔多年后，在未經(jīng)圓谷授權的情況下將奧特曼搬上銀幕的呢？

奧特曼的海外版權亂局

要得到這個問題的答案，我們就得先了解一場牽扯四個國家，橫跨20年的奧特曼海外版權之爭。

一切爭端都源于一份據(jù)稱簽訂于20世紀70年代的版權轉讓協(xié)議。

1995年，圓谷公司第三任社長圓谷皋去世后不久，泰國的影像公司Chaiyo Production向圓谷在美國的子公司?Ultracom發(fā)出了律師函，稱其于1976年從圓谷皋處，獲得了從《奧特曼》到《泰羅奧特曼》為止的所有昭和奧特曼系列作品以及另一部圓谷特攝作品《詹伯A》的無限期海外獨占使用權，具體包括分銷權、版權、復制權等多項權利。他們手中持有一份印有圓谷皋印章的合同。

據(jù)此合同，Chaiyo Production進一步認為圓谷公司在1976至1995年間進行的一切海外活動，包括其在美國、東南亞等地建立子公司進行的授權商品販賣，均是侵權行為。同時今后所有合同涉及的作品的海外版權應當由Chaiyo Production持有。

20世紀70年代中期，圓谷公司正處于《雷歐奧特曼》播放結束后節(jié)目產(chǎn)出的空檔期。而剛播放結束的《雷歐奧特曼》作為圓谷當年轉換風格的試水作品，收視率慘淡。圓谷的業(yè)績大受影響，再加上奧特曼劇集高昂的制作成本，公司在當時曾陷入破產(chǎn)的危機當中。

而因為圓谷的特攝作品《詹伯A》在引進泰國后獲得了不錯的評價與人氣，加之Chaiyo Production的創(chuàng)始人辛波特之前也與圓谷創(chuàng)始人圓谷英二共事過，Chaiyo Production便與圓谷合作，聯(lián)合拍攝了《鐘寺巨人與詹伯A》和《哈魯曼和7個奧特曼》兩部電影作品。圓谷公司還接受了來自辛波特的投資，使之最終免于破產(chǎn)的命運。

Chaiyo Production表示，圓谷皋在未經(jīng)其允許的情況下，于1974年10月以及1975年2月將屬于辛波特的兩部電影分別賣給臺灣虎龍電影公司和香港南方公司，并分別收取了3萬美金和12萬美金的許可費，但并沒有將其分給Chaiyo Production。圓谷皋因公司的經(jīng)營狀況無力以資產(chǎn)償還，于是提出了以版權轉讓的方式抵債，于是就有了這份 1976 年的版權轉讓合同。

圓谷公司方面則表示公司內的所有員工都對此不知情。但鑒于圓谷皋在公司經(jīng)營上也是出了名的獨斷專行，在很多決策上并不會與公司成員交流，時任社長圓谷一夫便就此派人與Chaiyo?Production進行交涉，并要求其出具合同的副本。

而Chaiyo Production則要求圓谷方面必須先承認合同的存在以及其賦予的權利，否則將拒絕提供副本，并威脅將把圓谷告上法庭。為此，圓谷一夫在1996年7月寄出一封道歉信，并在信中承認了該合同的存在。但當圓谷方面收到Chaiyo Production寄來的合同副本時，卻發(fā)現(xiàn)這份合同有存在多處疑似偽造的痕跡。在對圓谷70年代自身的資產(chǎn)狀況等其他情況進行詳細核查后，圓谷方面最終認為合同是偽造的。

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雙方因意見不合，最終于1997年在泰國鬧上法庭。而因為單一國家的判決結果并不具有全球范圍的約束力，這也就意味著，雙方圍繞奧特曼海外版權的訴訟戰(zhàn)爭在全球范圍內就此正式打響。每當Chaiyo Production或圓谷想要在日本以外的地區(qū)進行授權或者經(jīng)營活動時，他們就將在當?shù)孛媾R來自對方的起訴。

目前圓谷已與Chaiyo Production先后在泰國、日本、中國、美國四個國家對簿公堂。而在這一過程當中，辛波特在泰國因該案的牽連最終被判入獄5年，Chaiyo Production之前籌備拍攝的奧特曼作品也慘遭腰斬。而隨著辛波特在審訊過程中表示其已于2008年將爭議中的作品使用權轉讓給了日本的另一家娛樂公司UM Corporation（下稱UM公司），這場訴訟戰(zhàn)爭也就此轉變?yōu)榱藞A谷與UM公司之間的拉鋸戰(zhàn)。

藍弧版“奧特曼”是否侵權？

上文中提到，藍弧稱圓谷公司不認可、不執(zhí)行中國法院的判決，是“對中國法律的藐視”。而這就源于圓谷與Chaiyo Production以及UM公司之間的跨國版權之爭。

2002年，廣州銳視公司從Chaiyo Production手中購買了存在爭議的昭和系奧特曼版權。獲得版權后的銳視公司將作品重新配音，制作了與93年奧特曼最初引進中國時，由上海電影譯制廠配音的“上譯版”昭和系列奧特曼不同的“銳視版”，并在電視、網(wǎng)絡等多渠道進行放映和發(fā)行。

“上譯版”奧特曼的版權正當性隨即受到銳視的挑戰(zhàn)。2005年，辛波特將制作與發(fā)行“上譯版”奧特曼的圓谷制作株式會社、其子公司上海圓谷公司、廣州購書中心以及上海音像出版社一同告上法庭。

在對1976年合同進行再審定后，一審法院否定了合同的真實性，并以此判定銳視購買的版權無效。銳視在判決后曾試圖轉向圓谷公司購買版權，但被圓谷拒絕。

辛波特不服判決，在敗訴后繼續(xù)向廣東省高級人民法院提出。在二審中，法院采信了圓谷一夫在道歉信中所承諾的內容，改判辛波特勝訴。而后雖然圓谷曾不服判決，于2013年向最高法院申訴，但再審要求被駁回，二審結果即為終審結果。

值得一提的是，在中國的此次判決當中，法院只認定了1976年合同的有效性，但并沒有對合同中包含的各項權利作出明確的界定與解釋。其中就包括合同中提及的“Reproduction Right”是否包含“改編權”這一非常關鍵的爭議點。

至此，Chaiyo Production以及其轉移授權的UM公司獲得了昭和奧特曼系列作品在中國大陸的獨占使用權。93年“上譯版”昭和奧特曼系列作品在各個平臺遭到下架，而圓谷公司在中國大陸的經(jīng)營活動也遭到銳視的圍追堵截。

上文中藍弧提到的正規(guī)渠道授權，也正是來自UM公司的香港代理公司TIGA Entertainment。因此，雖然藍弧的改編動畫品質低劣，但從法理上來講，在圓谷與藍弧的直接訴訟并未結束的現(xiàn)在，藍弧的行為并沒有被認定為侵權行為。

但即便如此，藍弧對于奧特曼形象的肆意修改，也招致了網(wǎng)友的極大反感。每當《鋼鐵飛龍》系列的電影上映時，不少網(wǎng)友都會在各個平臺對其作品進行吐槽。

同時，也有網(wǎng)友指出藍弧在《鋼鐵飛龍之再見奧特曼》的預告片當中，使用了未被包含在合同范圍內的奧特曼形象，同時也抄襲了B站UP主的原創(chuàng)作品。可以說，即使沒有侵權，圍繞著藍弧的抄襲爭議也一直沒有停息。

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而就在2018年4月結束的圓谷與UM公司在美國的訴訟當中，UM公司做出了其雖然擁有作品的獨占使用權，但是并不認為公司自身具有基于奧特曼形象“進行新作品制作的權力”的證詞，而圓谷也在訴訟中戰(zhàn)勝了UM公司。因此，若圓谷以此為基礎在國內的訴訟中戰(zhàn)勝藍弧，則仍有可能將其行為界定為侵權。

對于圓谷而言，只要最高法院2013年的判決沒有翻案，其就依舊無法在中國境內對涉案的作品進行正常的授權以及經(jīng)營行為。而隨著時間的推移，以1966年播出的《宇宙英雄奧特曼》為首的昭和系奧特曼系列作品，其在中國的50年版權保護也將逐個失效。屆時將會有更多的奧特曼作品流通進入公共領域。在這樣的情況下，奧特曼系列作品在中國的版權情況將會變得更加混亂，未經(jīng)圓谷授權的奧特曼作品或將更多地出現(xiàn)在中國觀眾的面前。

隨著2018年Chaiyo Production對于銳視的授權期限到期，銳視實際上已經(jīng)失去了對昭和系奧特曼作品的獨占使用權。但圍繞著奧特曼的海外版權爭端卻遠沒有結束。截至目前，圓谷在泰國以及美國勝訴，而在日本和中國落敗，雙方戰(zhàn)成平局。在保障自家作品版權的道路上，圓谷還有很長的路要走。

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